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瓊·芳登，美國著名演員。1940年憑《蝴蝶夢》首次獲奧斯卡提名。1941年《深閨疑云》再次獲奧斯卡提名，并最終如愿捧走了小金人。1943年《TheConstantNymph》一片再次獲奧斯卡提名，成為名聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)越過姐姐的好萊塢女星。拍了許多優(yōu)秀影片：《秋戀》、《親愛的你怎能》、《40克拉》、《深閨疑云》等。瓊·芳登更擅于扮演拘謹(jǐn)、羞澀、多疑的女性角色，她從影三十年內(nèi)，基本上都是塑造這一類形象。十幾歲時，在西岸演出公司的組織下，她開始以瓊·伯菲爾德的藝名走上舞臺。1935年她的第一部影片《女士不多》中，她以此藝名出演了一個小角色。在兩年多的舞臺生涯之后，她以瓊·芳登的藝名再次出現(xiàn)在一些低成本的藝術(shù)電影中，其中尚值得一提的是與弗瑞德·艾斯泰爾合演的《受傷的閨女》和與小道格拉斯·費(fèi)爾班克斯合演的《古廟戰(zhàn)茄聲》。在1940年初期，芳登主要憑借兩部希區(qū)柯克電影進(jìn)入了個人演藝生涯的全盛期――“蝴蝶夢”（Rebecca，1940）和《恒久的寧芙》，使芳登獲得了奧斯卡最佳女演員的提名，之后又是希區(qū)柯克的《深閨疑云》最終把芳登送上了奧斯卡的最高領(lǐng)獎臺。
孩麗娜·艾美斯萊德勞（瓊·芳登）。單純善良的麗娜很快就被這位外表充滿魅力的男人所吸引，卻不知道約翰尼實(shí)際上是一位嗜賭如命的癮君子。當(dāng)?shù)弥惸仁且晃粨碛写罅控敻坏那Ы鹦〗愫?，約翰尼更是使盡渾身解數(shù)去追求她。很快，兩人結(jié)婚。然而就在兩人的蜜月期間，麗娜發(fā)現(xiàn)了約翰尼很多可疑之處，她開始害怕丈夫?yàn)橹\取財產(chǎn)而殺害她。面對居心叵測的約翰尼，終日惴惴不安的麗娜害怕自己就是下一個受害者。
由著名懸疑驚悚大師阿爾弗雷德·希區(qū)柯克于1941年執(zhí)導(dǎo)的懸疑影片《深閨疑云》，榮獲1942年第14屆奧斯卡金像獎最佳女主角獎及最佳影片提名和最佳配樂提名。
《簡·愛》 Jane Eyre (1943)
在由名著改編的1943年版《簡·愛》里，瓊·芳登飾演了這位出身卑微、性格堅強(qiáng)又獨(dú)立的女性。片中跟她出演對手戲的是美國電影天才奧遜·威爾斯。
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劇情介紹：
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貧困出身的少女簡愛得到一個機(jī)會離開孤兒院到神秘古堡中當(dāng)小女孩的保姆，本來以為可以重享人間溫情，不料男主人愛德華洛微斯特個性暴躁，行事神秘，令到她的感情飽受折磨。當(dāng)愛德華決定另娶新婚夫人時，簡愛黯然離開古堡。但在她驚聞古堡失火燒毀，而她所愛的堡主已變成瞎子之后，又忍不住重投愛德華的懷抱。
《一封陌生女子的來信》Letter from an Unknown
Woman (1948)
大家都很熟悉徐靜蕾的那部《一個陌生女人的來信》，其實(shí)早在1948年，瓊·芳登就出演過這部由奧地利作家史蒂芬·茨威格同名小說改編的電影。瓊·芳登扮演的女主人公有著清純的面容、哀婉的眼神、凄楚的神色，極好地還原了小說主人公的精髓，她本人也尤其喜歡這部電影
一封陌生女子的來信的劇情簡介
《一個陌生女人的來信》作為奧地利作家斯蒂芬·茨威格（Stefan Zweig）的名篇，基本上故事已經(jīng)被世人耳熟能詳，但仔細(xì)究其內(nèi)在魅力，仍是現(xiàn)在讀者和評論家愿意做的事。關(guān)于《一個陌生女人的來信》的任何一種版本、任何一種形式的文本，都已經(jīng)成為一種對經(jīng)典的膜拜式閱讀。
它是由一個罕見的敘事結(jié)構(gòu)，加上早已被歷史定義的經(jīng)典作家的獨(dú)特寫作，使之成了人類有史以來的絕對經(jīng)典書目之一。尤其是置于大眾閱讀的范圍內(nèi)，這是品質(zhì)和韻味都有保障的一類小說?！兑粋€陌生女人的來信》本身的寫法和創(chuàng)作意念，在世界文學(xué)史上并非特立獨(dú)行，在寫作技巧上也稱不上開風(fēng)氣之先，但正是這種略顯保守的寫作方式，令其故事性優(yōu)先呈現(xiàn)了出來，換言之，茨威格對此并非卡夫卡、馬爾克斯、卡爾維諾式的“建立”或“立說”式的寫作，他沒有對寫作技巧進(jìn)行探索，而是用優(yōu)雅的講述方式，剝繭抽絲般地將一個匪夷所思的故事，毫無障礙地送到了讀者面前。
一個十三歲的少女，情竇初開，愛上了鄰居——一位男青年，即一位作家。在懷春的少女眼里，他是優(yōu)雅、迷人、漂亮的男士，無與倫比，她用一生的愛戀和等待證明，這是一位世間罕見的絕對優(yōu)秀男人。
男人與少女仿佛在兩個時空中，他們各自有自己的世界，不同的是，少女知道這一切，而男人則一無所知。他們數(shù)次見面，并發(fā)生男女之間最容易發(fā)生的關(guān)系，即便肉體上的接觸，也沒能讓女人擁有一種“得到”的快感，相反，她得到他的次數(shù)剛好等同于她失去他的次數(shù)。
他們的一次見面，女人暗含喜悅和憧憬，但男人卻在一次次離她而去后將之徹底忘卻。肉體交歡、情投意合、明目張膽的愛與情，然后男人對之徹底遺忘，一次又一次——這就是這部小說最迷人之處，如此荒誕離奇的場景是怎么上演的，又是被男女主人公以如何情緒和面目對待的，讀者在展開文字之時，也是破解這樣的謎團(tuán)之時。
茨威格作為文體大家，小說、傳記、詩歌、戲劇、散文，甚至還翻譯過諸多作品，他自然對各種文體的運(yùn)用了然于胸。而面對這樣一個男女特殊情感交融的主題，他所選擇的創(chuàng)作文體一定是深思熟慮的。沒有一種文體會比虛構(gòu)的小說更自然、更能貼近創(chuàng)作者心底環(huán)境的，于是，這樣一部主題吸引人、立意相當(dāng)獨(dú)具、角度前無古人的關(guān)乎愛情和糾葛的小說被文體大家創(chuàng)作出來后，能夠傳世并在今天仍被人們津津樂道也就不讓人意外了。
從年少的偷窺、暗戀，到來來回回的數(shù)次重逢和相聚，直到最后愛子死去后一人走向生命終點(diǎn)，“陌生女人”對男人的愛堪稱決絕，她既沒有因?yàn)樽约旱臎_動和眷戀而產(chǎn)生占有欲，甚至在懷了對方孩子的情況下，也選擇孤寂一人地面對，只因她不忍心破壞男人自由放蕩的生活，即便在苦難中生育孩子之時也獨(dú)自承受——她不愿讓男人背負(fù)一個父親的枷鎖負(fù)擔(dān)，而選擇自我面對，她希望對方知道“我是一個對你無所求的女人”。
如果排列出來一份文藝作品中關(guān)于癡情女子的名單，“陌生女人”一定名列前茅。
茨威格不為晦澀的文體寫作，他所從事的文字工作向來針對的是大眾，不為自己的意圖設(shè)置障礙和為技術(shù)創(chuàng)新做任何實(shí)驗(yàn)，這是茨威格早就想清楚的事情。而《一個陌生女人的來信》也跟他的其他經(jīng)典作品一樣，立于大眾審美之上，被世人無數(shù)次解讀和闡釋。
瓊·芳登塑造的癡情女人，從開場的少女好奇、迷戀并未讓人覺得合適，瓊·芳登1948年出演這一角色時已經(jīng)三十一歲，不僅面容上遠(yuǎn)離少女，就算是對少女的記憶也已經(jīng)到了遺忘的年紀(jì)了。但該片仍然可以看成最好詮釋原著小說的一部電影，不僅僅是瓊·芳登在后半部里驚艷的表演，還有將故事的邏輯性梳理得更加清晰，比如男主人公被改成音樂家（被那個時代的女人追逐和花天酒地更有合理性）、將陌生女人的境遇從一個交際女改成委身軍官的太太，而且全片的整體氣氛中始終彌漫著沉淪腐朽的愛欲——這或許真的是茨威格當(dāng)年寫就這樣一部小說的真實(shí)之意。
導(dǎo)演馬克斯·奧菲爾斯從一個男人的角度，首先領(lǐng)會了茨威格的創(chuàng)作動機(jī)，進(jìn)而將一個對愛情充滿無所顧忌力量的女人刻畫了出來。在這部瓊·芳登所塑造的電影中，她成了愛情的真正意義上的祭奠者和殉道者。陷入困境的音樂家，只能在記憶的模糊之處找到與陌生女人的一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)聯(lián)，她是了解他、掌握他的那個人，或許還是可以指引他走出困境的人。
囿于上世紀(jì)中葉的電影技術(shù)，這一版本的《一個陌生女人的來信》大多只能在棚內(nèi)拍攝完成，但人物的緊張、惴惴不安、忐忑、悲情等等情緒卻被刻畫得精準(zhǔn)無比，在瓊·芳登的詮釋下，女人身上的那種復(fù)雜愛欲和執(zhí)念被清晰地呈現(xiàn)了出來。
美國環(huán)球影片公司出品。
茨威格作為文體大家，小說、傳記、詩歌、戲劇、散文，甚至還翻譯過諸多作品，他自然對各種文體的運(yùn)用了然于胸。而面對這樣一個男女特殊情感交融的主題，他所選擇的創(chuàng)作文體一定是深思熟慮的。沒有一種文體會比虛構(gòu)的小說更自然、更能貼近創(chuàng)作者心底環(huán)境的，于是，這樣一部主題吸引人、立意相當(dāng)獨(dú)具、角度前無古人的關(guān)乎愛情和糾葛的小說被文體大家創(chuàng)作出來后，能夠傳世并在今天仍被人們津津樂道也就不讓人意外了。
從年少的偷窺、暗戀，到來來回回的數(shù)次重逢和相聚，直到最后愛子死去后一人走向生命終點(diǎn)，“陌生女人”對男人的愛堪稱決絕，她既沒有因?yàn)樽约旱臎_動和眷戀而產(chǎn)生占有欲，甚至在懷了對方孩子的情況下，也選擇孤寂一人地面對，只因她不忍心破壞男人自由放蕩的生活，即便在苦難中生育孩子之時也獨(dú)自承受——她不愿讓男人背負(fù)一個父親的枷鎖負(fù)擔(dān)，而選擇自我面對，她希望對方知道“我是一個對你無所求的女人”。
如果排列出來一份文藝作品中關(guān)于癡情女子的名單，“陌生女人”一定名列前茅。
茨威格不為晦澀的文體寫作，他所從事的文字工作向來針對的是大眾，不為自己的意圖設(shè)置障礙和為技術(shù)創(chuàng)新做任何實(shí)驗(yàn)，這是茨威格早就想清楚的事情。而《一個陌生女人的來信》也跟他的其他經(jīng)典作品一樣，立于大眾審美之上，被世人無數(shù)次解讀和闡釋。
關(guān)于瓊·芳登你不知道的5件事
1、瓊·芳登的姐姐奧利維婭·德·哈維蘭(Olivia de
Havilland)同樣是好萊塢著名女星，曾出演過《亂世佳人》的女二號。但姐妹倆的關(guān)系多年來一直極差。同父同母的一對姐妹花，卻從小開始在家中爭寵，瓊一直處于下風(fēng)，姐妹倆的戰(zhàn)爭在她們進(jìn)入好萊塢后呈現(xiàn)出白熱化狀態(tài)：誰先跟大制作人搭訕、誰先走紅、誰先獲得奧斯卡、誰先結(jié)婚生子……她們繼續(xù)著無止境的競賽。
兩人曾同時提名過奧斯卡影后，后來瓊·芳登憑《深閨疑云》拿下最佳女主角獎項(xiàng)之后，姐姐奧利維婭曾主動上前祝賀，但遭瓊·芳登黑臉回應(yīng)，從此二人老死不相往來。1947年奧利維亞抱著《風(fēng)流種子》的奧斯卡小金人走下臺，瓊禮節(jié)性地走上前祝賀，奧利維亞卻帶著一臉傲氣躲開了……
2、瓊·芳登的姐姐奧利維婭·德·哈維蘭也獲得過金球獎、兩度獲得奧斯卡最佳女主角獎。2003年凱瑟琳·赫本逝世后，兩姐妹被認(rèn)為是好萊塢1930年代和1940年代最后的兩位頂尖女演員。
3、瓊·芳登之所以能獲得出演《蝴蝶夢》女主角的機(jī)會，是緣于在一次宴會上結(jié)識了美國頭號制片人大衛(wèi)·塞爾茲尼克。大衛(wèi)問她是否愿意扮演該片女主角。瓊·
芳登缺乏信心，故顯得拘謹(jǐn)不安，塞爾茲尼克覺得那副神態(tài)不正是片中女主角所具有的嗎？于是當(dāng)場拍板，聘請她出演《蝴蝶夢》。
4、瓊·芳登的第一任丈夫是男影星布里安·埃亨，六年后離婚，此后她的三次婚姻也全部以離婚告終，她還曾領(lǐng)養(yǎng)過一個女兒。
5、她的興趣廣泛，除了演戲之外，還是飛機(jī)駕駛員和室內(nèi)裝飾設(shè)計師，并且精通高爾夫和烹飪，是藍(lán)帶級廚師，還熱衷于公益事業(yè)。1978年曾出版自傳《瓊·
芳登》。如果你看過她晚年寫的自傳，就會大吃一驚，幾乎滿篇都寫著一個“恨”字——恨姐姐、恨父母、恨繼父、恨生父、恨費(fèi)雯麗、恨制片人、恨男人們……幾乎每個與她交往的人都被恨過了。
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