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薛黨軍印象

文/ 周俊杰

薛黨軍，一米八幾的個子，厚墩墩的，站在人們面前像一堵墻，說起話來，聲如洪鐘，且快人快語。一個地地道道的北方漢子。曾在部隊上當(dāng)過偵察兵，在幾天幾夜無任何供給的情況下，穿過神秘的森林、荒蕪的大野，最先到達(dá)目的地，這的確要靠毅力和智慧。他應(yīng)當(dāng)是位將軍，在未來的日子里馳騁在硝煙彌漫的戰(zhàn)場上，然而，卻陰差陽錯地迷戀上了書法，沉醉于墨香之中，一醉就是三十多年，再也與戎裝無緣。

他的字如其人，厚實、豪放，且充滿靈氣?？吹近h軍這個人，就能準(zhǔn)確找到對他的字的感覺?！白秩缙淙恕钡拿}，永遠(yuǎn)是正確的。字“如”什么？如其性格，如其學(xué)識，如其悟性，如其意志，如其整個人！但與人的政治嗅覺是兩回事，與人的地位、當(dāng)官與否也是兩回事。黨軍性格豪爽，頗愛讀書，思維敏捷，又有軍人的意志，所以他從開始寫字就沒選擇雖不乏韻味和書卷氣的趙、董一路，而是上宗秦漢，下法晚明，追求古樸、稚拙、雄強之書風(fēng)。他主攻漢之《張遷》、《鮮于璜》、《褒斜道》及此后的《好大王碑》，在方整、挺拔中凌然有股端莊之氣。加之靈活的用筆、用墨，使拙的意味中又顯示出狂的成分，作書，不狂能行嗎？萎萎縮縮，小心翼翼，不進(jìn)入如書圣所言“放浪形骸”的狂之境界，是難以寫出具有震撼力的作品的。震撼力，這對任何藝術(shù)都是種極高的要求和標(biāo)準(zhǔn)，也應(yīng)當(dāng)是書家追求的最高目標(biāo)。你這氣那氣也好（如書卷氣、山林氣等），這技法那技法也好（如用筆的藏鋒入筆、八面出鋒等），這手段那手段也好（如拼貼、打磨等），如果作品最后產(chǎn)生不了震撼力，那么只能是小打小鬧的玩意兒，頗沒勁。黨軍的隸書及其王鐸一路的行草，均能體現(xiàn)出北方書家那種不乏通靈的強悍之氣和震撼力。也許是種偏愛，我看了這樣的作品，總是能被深深地打動。

當(dāng)然，任何事都有正反兩面的內(nèi)涵與表現(xiàn)，書作中的韻致與靡弱、豪放與粗野，僅僅是一紙之隔，歷史上偉大的書家總是能將其所追求之風(fēng)格發(fā)揮到極致，并避免出現(xiàn)其另一面之弊病。黨軍如在這一充滿辯證的問題上再多動動腦筋，會達(dá)到一個令人欣羨的高度。我相信，以這個大個子的意志與靈氣，他會不停地向所追求的目標(biāo)頑強地走下去的。

▲ 薛黨軍書法作品

氣定神閑?沉雄穩(wěn)健

—— 評薛黨軍獲第四屆中國書法蘭亭獎·佳作獎作品

文/ 周德聰

“中原書風(fēng)”作為河南書法整體性的抽象概括，向以沉雄豪放著稱，一大批中青年書法家的價值取向，共同構(gòu)成了“中原書風(fēng)”的審美特征，薛黨軍無疑是這一書風(fēng)踐行者的代表。他的篆、隸、楷、行、草諸體，其內(nèi)在的精神都一以貫之的表現(xiàn)出一種正大氣象。其磊落情懷流淌于筆下，滋潤著欣賞者的心田。

第三屆中國書法蘭亭獎他以篆書勝出，第四屆中國書法蘭亭獎他則以行書取勝，由此可見，薛黨軍是一位擅長諸體，且都能達(dá)到一定水準(zhǔn)的書家。當(dāng)代書展上，以一體之長盡顯風(fēng)流者不乏其人，然而在多種書體上均臻妙境者委實不多，他在各大展覽中提交過不同的書體、不同幅式的作品，入展、獲獎已成常態(tài)，僅此，足以證明他在書體與技法方面頗全面，盡管他在繁簡字與通假字的使用上面或有失誤。

薛黨軍的書法在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換中始終秉持著“不自正入，不能變出”的信條，筆墨的“時代感”不是對傳統(tǒng)的破壞，而是對傳統(tǒng)的繼承發(fā)展與不斷充實完善，語言的建立不是一蹴而就的，必須經(jīng)歷漫長的探索過程，由量變到質(zhì)變。他在五體書的廣泛涉獵中，技法的吸收及其交互影響對個性語言的形成顯而易見，其書作的總體風(fēng)格與價值取向似乎都能在傳統(tǒng)經(jīng)典中找到源頭。

他的獲獎作品《古詩數(shù)首》，以相對穩(wěn)健的行書作六尺整幅的表達(dá)，他沒有過多地在書法本體之外作形式的追逐，而是將心力集中在書寫本身，白紙黑字上的步步為營與扎實推進(jìn)，猶如冰鎮(zhèn)森然挺秀而變化多方。

▲ 薛黨軍書法作品

許多辭書及科教書在界定行書時，多做這樣的表述：“它是介于楷書與草書之間的一種書體?！笨瑫且环N極正的書體，有楷模之意，而草書又是一種極縱的書體，是寫意的精靈，處于兩者之間的“灰色地帶”便是行書施展的空間。因此，行書有極大的包容性，它可以偏向楷書作行楷化的書寫，也可以偏向草書作行草化的表達(dá)，各種關(guān)捩，全在書寫者對漢字空間與行筆時間的掌控。薛黨軍的行書取的是相對中立的立場，其用筆雖多有楷化跡象，然在相對快捷的書寫中省略楷書所具有的藏匿之法，個別字雖有草化傾向，然字與字之間沒有連綿，他十分關(guān)注每一個字象的塑造，無論是大小縱斂，還是輕重粗細(xì)都交代得清清楚楚，毫不含糊。從其用筆上看，他的行書既有魏碑的厚實與雄肆，又不乏晉唐以來文人書風(fēng)的雅致與風(fēng)流，將碑與帖兩種不同的線質(zhì)熔鑄成為富有一定個性特征的藝術(shù)格言，顯然是他“以意馭法”的結(jié)果。他在用行書的點畫構(gòu)成漢字空間的過程中，遵循著疏密勻稱與端莊平穩(wěn)的原則，盡管筆畫間的流走呈現(xiàn)“動”勢，然完成之后所凝固的個體空間卻有“靜”態(tài)，是一種“不激不勵”的風(fēng)規(guī)，讀賞之際心起微瀾而復(fù)歸平靜。

碩大的紙幅之上近乎不變的節(jié)奏韻律進(jìn)行復(fù)沓式的長調(diào)組合，并未顯其單調(diào)，反而覺得莊重磊落，相對勻速的用筆，相對平整的結(jié)字，相對勻整的布白，顯示出疏朗與開闊的氣勢，整肅而俊美的章法。在沉溺于“玩形式”的展覽氛圍里，薛黨軍的這件作品無疑是樸素的典范，他沒有拼接，沒有染色，沒有多體雜糅，沒有小字補空，也沒有印章濫鈐，一起都在還原書法的本色——空間中誕生了書寫的時間，時間中凝固了漢字的空間。由此不難發(fā)現(xiàn)“我在故我書，我書故我在”的書法生存方式。

行書除了在單字內(nèi)部講究筆畫組合的連貫之外，還應(yīng)當(dāng)關(guān)注其字與字之間的起承轉(zhuǎn)合，尤其是自上而下的書寫在“行若行”的推進(jìn)中所形成的“行氣”。行氣固然可以通過“中軸線”顯示，也可以通過字的大小變化使“行氣”產(chǎn)生流動感，但更主要者恐怕還必須是筆勢的連綿與往復(fù)。以此觀之，薛黨軍的行書較多地注意了單字內(nèi)部筆勢的貫氣與字之大小變化所產(chǎn)生的“行氣”的流貫，而稍稍疏忽了字與字之間的筆勢承接，比如上字之末筆的收勢與下字之首筆的起勢少了些許的“前者呼，后者應(yīng)”的情味。從總體章法上看，字距與行距似無差別，也消減了“行氣”本身的意義，文字之間雖有大小，線條亦有粗細(xì)，行間也間錯落，然而，在紙幅上勻整的布置（字與字間、行與行間的大體均勻），從欣賞角度而言，又總覺得韻味欠佳。有單體的字相之美，卻少了“組合的拳法”，如果充分利用漢字筆畫的多寡與空間形象的豐富，在文字的組合與行氣的呼應(yīng)上多些變化的機趣，或更可提升作品的欣賞價值，未知黨軍先生以為然否？

書法創(chuàng)作的最高境界是自然，而自然狀態(tài)的背后卻是精心設(shè)計，尤其是當(dāng)下書法文化由“讀”向“賞”的轉(zhuǎn)變中，會更加注重視覺形象的豐富性與捉摸不定性，它給人們帶來的驚喜應(yīng)當(dāng)是創(chuàng)作者在作品中的“預(yù)設(shè)”，能夠喚起賞讀者的心理預(yù)期，就證明了創(chuàng)作的成功。薛黨軍的作品在“蘭亭獎”中勝出，當(dāng)然算是成功，但是離人們越來越高的審美需求（外在形式與內(nèi)在的意味）尚有一些距離，比如筆法的相對單一，表現(xiàn)為直線多，曲線少，折筆多，轉(zhuǎn)筆少，實筆多，虛筆少；字法上有大小之變，無奇正之變，多獨立，少縈帶，多勻整，少疏密；章法上平整有余；變化不足，所有這些，看似小“技”，實可通“道”，惟在辨證而已。

辯證法在書法創(chuàng)作中無處不在，辯證的實質(zhì)是折中，當(dāng)一切變化都“中行”之后，趨于平衡便是不變的真理了。有時候，我們會強調(diào)“以不變應(yīng)萬變”，但更多的時候我們會強調(diào)“變”。因為變則通，故必“通變”而已矣！

個人簡介

薛黨軍，1964年10月出生，河南省睢縣人，中國書法家協(xié)會會員，河南省書法家協(xié)會隸書專業(yè)委員會副主任，河南省書畫院書法家，商丘市書法家協(xié)會副主席。睢縣文聯(lián)主席。

書法作品獲獎

第三屆“蘭亭獎”藝術(shù)獎，第四屆“蘭亭獎”佳作獎；全國第六屆青年書法篆刻展三等獎；全國“小欖杯”書法大賽三等獎；全國第四屆正書展全國獎；全國“蔡文姬杯”書法大賽特等獎。

書法作品入展

全國首屆行書展；第二屆“蘭亭獎”；全國第五、六、七、八、九屆書展；全國第三、五、六、七、八屆中青年書展；全國第一、二屆行草書大展；全國第一、二、三、四屆楹聯(lián)展；全國第一屆隸書展；全國第四屆正書展；全國首屆大字書法展；全國千人千作展；全國走進(jìn)奧運場館展；全國五百家展；零點齊飛河南青年書家十人聯(lián)展；全國首屆冊頁展；全國首屆篆書展；全國首屆大字展；中國書協(xié)成立30周年書展。

薛黨軍書法作品欣賞

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