我原本是寫詩的，可寫著寫著忽然畫起了畫兒，事情要從我的一本童話說起。2011年，我在寫詩的同時完成了一本100篇每篇500字的小童話，作品完成后我一遍一遍翻閱，感覺很多畫面在眼前出現(xiàn)，且越來越強(qiáng)烈，越來越清晰，必須配上一些插圖！以至于我不能專心干事，坐臥不安，不得不放棄了馬上出版的打算，開始尋求會畫畫兒的朋友給我做插圖。

寫詩多年混的是詩歌圈子，其實(shí)也不認(rèn)識幾個畫畫兒的，想來想去首先找到了定居在北京宋莊的詩人畫家陳魚，冒冒失失向她提出想要10個插圖的事兒，看她方便不方便。當(dāng)時她正忙一個畫展，沒有答應(yīng)。我隨后又找綿陽的楊曉蕓，因?yàn)樗啻慰洫勎业耐挘皇菚允|身體不好，也沒答應(yīng)給我畫。她們倆都不給我畫，我就不敢再找別人了。

有一天晚上和大衛(wèi)談出版的事情，大衛(wèi)說：“讓你兒子畫?！蔽艺f：“我兒子都19啦，讓他畫還不如我自己畫”。大衛(wèi)說那就自己畫唄。是啊，自己畫唄。想來想去，實(shí)在找不到人給我畫，只有自己硬著頭皮來試試。

就這樣開始了。

第一幅畫是螞蟻和大象。這個圖面其實(shí)在我腦海中出現(xiàn)好多次了，可畫起來根本不知道從哪一筆畫開始，也不知道應(yīng)該先畫什么，后畫什么。我努力去想，想到它龐大的身體像房子，長鼻子像樹枝，四個大腿像木樁，還有大耳朵，小眼睛，我努力去畫，使勁去畫。終于，我的第一幅鋼筆畫異常艱難地誕生了，就是下邊這個樣子：

第二個：兩只大貓

第三個：吃果子的小蟲子

第4個:村莊的大鳥

第5個：做夢的小女孩

畫出第5張之后，我犯難了。畫10個也太難了，因?yàn)槊慨嬕粋€我都要上網(wǎng)去搜索相關(guān)事物的形狀，然后照著畫，事實(shí)上等于抄寫。而且抄寫的很不像樣子，讓我很生氣。我小時候連美術(shù)課都沒有上過，也從來沒畫過什么，猛不丁畫出來一點(diǎn)也不像，什么也不是，這怎么成，要不干脆去報(bào)名參加個什么簡筆畫補(bǔ)習(xí)班學(xué)一學(xué)？為此我趁出游的機(jī)會，專門拜訪了楊曉蕓，給她講了我的困惑。她說：“琳子，你千萬不要去報(bào)名什么培訓(xùn)班，你現(xiàn)在最大的優(yōu)勢就是不會畫，你就想著畫，想到什么就是什么，想怎么畫就怎么畫。”

我似懂非懂。

她說：“要的就是那種不像”。

我似懂非懂。

回家后，我一直回想她說的話：“要的就是這種不像”——天，還有這樣教人畫畫兒的，可這種不像是什么呢？我使勁想，使勁想。最少她讓我徹底放松下來，可以考慮不進(jìn)補(bǔ)習(xí)班的事情了。還有，她說的“想著畫，想畫什么就畫什么，想怎么畫就怎么畫”——這多么適合我，我心里有那么多美好的花啊草啊房屋啊河流啊小動物啊，我想怎么畫就怎么畫，這多么自由！

感謝曉蕓親愛的！要不是你這些話，我可能早就不畫了。下邊這些就是想著畫的：

以上是第一批畫。我稱呼它們是第一批是因?yàn)檫@是最早的畫。這一階段畫的很笨，傻傻的，天真爛漫。甚至很驚險(xiǎn)。說它驚險(xiǎn)是因?yàn)榈讱獠蛔阌X得畫的什么都不是，完全有可能放棄，很多人都是開始出現(xiàn)困難就放棄了，渡過這個難關(guān)需要鼓勵和幫助，也需要自己有股不服輸?shù)木髣?，過了這個難關(guān)會越來越喜歡。還有，第一階段畫的大都不講究細(xì)節(jié)，粗糙簡單，寥寥幾筆就大功告成。很高興很快樂每天都想畫。其中那個手掌上有5個娃娃的畫尤其受人喜愛，旅美女詩人明迪多次夸獎并用作了她國外出版的詩集封面。

這一批畫用的是巴掌大的普通白紙，0.5中性筆。

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下邊進(jìn)入第二批畫。

本來第一批畫要用在我的童話里，可我的好友青青寫了一本二十四節(jié)氣的散文，她很喜歡這批畫，多次找我說想借用借用，說不妨礙我的童話出版，我們可以同時共用。我很高興答應(yīng)下來。這樣畫了大約70來個，她的書用了66個很快出版發(fā)行并多次再版，我的童話遲遲沒有簽約，這樣拉拉扯扯畫了一年多，我的畫不知不覺也發(fā)生了很大變化，2013年我決定另起灶爐，畫一批獻(xiàn)給我的《草手鐲》，所以，就有了第二批小畫。這一批畫我開始使用A4復(fù)印紙，和0.38的中性筆。

同時期我還給青青的小說《小桃紅》和另外兩個朋友的詩集畫了一些插圖，選幾個發(fā)出來：

下邊說第三批。

第三批和前兩批最大的不同，是大量使用細(xì)密線條。因?yàn)榻?jīng)過前兩個階段的多種練習(xí)，感覺用細(xì)密的線條更舒服，更委婉，也就是說，更見風(fēng)致。我始終認(rèn)為，不管什么畫種，繪畫首先要表達(dá)的是美好。這些細(xì)密的線條在表達(dá)上存在著眾多的可能，就看你怎么去創(chuàng)造了。唯有創(chuàng)造對我這個喜歡安靜喜歡憂傷的老女人來說，才有無窮的吸引力。你永遠(yuǎn)不知道你會畫出什么，甚至你永遠(yuǎn)不知道你的下一筆是什么，你可以全身心放松，全身心投入到這張紙上，這支筆上。你可以成天成夜地坐在書桌前，無窮無盡地戳，戳戳戳！

這一階段我開始想到要把圖畫中間的空白部分用各種線條填充起來，有創(chuàng)造不同的層次，也就是色差，用專業(yè)的話說就是黑白灰。我第一次看到“灰”字心里就動了一下，：“哦，——灰”！它是介于黑白之間的那種層次和景深，我對這種層次很有興趣，可我根本創(chuàng)造不出來，但我已經(jīng)本能地在自己的畫中，通過一些線條的不同畫法來隔開它們了。

這一批畫有一些是新版《山海經(jīng)》的插圖。在畫這些畫的同時，我自覺不自覺養(yǎng)成了隨時隨地收集素材的習(xí)慣，一看到喜歡的線條就拍照，比如樹干上，墻壁上，甚至下雨過后的路面積攢的泥濘印跡，我都會發(fā)現(xiàn)它們中間似乎藏著很多玄機(jī)，而大自然任何一個事物都有我們描畫不出的美好，我們甚至連它的一點(diǎn)皮毛都畫不到，畫不出來。

有意思的是，畫了三年我都不知道自己畫的是什么畫種，唐山的東籬師兄要在《鳳凰》詩刊上給我做首期詩人畫作展示，審稿時問我怎么給這些畫分類，我說我也不知道，干脆叫琳子線條畫吧。結(jié)果就印成了琳子線條畫選。后來我上網(wǎng)對照查找，才知道這些畫早就有畫種之說就是鋼筆畫，目前很多人都在畫，畫的還都那么好，并且和國際已經(jīng)接軌，出現(xiàn)了收藏新氣象，看得我蠢蠢欲動，再加上已經(jīng)有人向我求畫，讓我非常得意，一門心思要賣畫。

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現(xiàn)在說第四批。

這一批目的很明確，就是要畫大圖，要畫一些可以裝裱起來，掛在墻上供人觀賞的畫。所以，畫紙的尺寸從A4到了A3，也就是說兩個A4紙大。這讓我激動不已。

畫筆也更細(xì)細(xì)到了0.3和0.25！

甚至，我畫出10幾張A3大的畫就迫不及待上博客吆喝賣畫。讓我狂喜的是剛發(fā)上來不到10分鐘，其中一張土豆畫被陜西一個朋友訂走。1000元啊我可以買好幾件花裙子是也不是是也不是。

我很想賣畫，甚至渴望天降奇緣被某藝術(shù)機(jī)構(gòu)買斷，只是幾乎應(yīng)驗(yàn)了兒子說的“開門紅，輩輩窮”。不過說實(shí)在的，我即使再勤奮也畫不了多少，因?yàn)槊恳粋€畫的構(gòu)思都要花費(fèi)大量腦力。畫的過程又特費(fèi)眼睛，所以每畫出一幅都十分自戀自愛。

鋼筆畫是什么畫，很多朋友問我。鋼筆畫起源19世紀(jì)的歐洲，開始是那種羽毛筆，用作做插圖。它有以下特征：一是鋼筆畫的工具是鋼筆，圓珠筆，針管筆等硬筆為主，一張白紙就可以作畫，非常便利快捷。第二是線條表達(dá)，比如我們熟悉的排線點(diǎn)線曲線十字線等諸多技法，可謂變化多端，畫面硬朗，分明，看起來賞心悅目。第三是黑白色彩。鋼筆畫最早是黑白表達(dá)，這是最真實(shí)最樸素的一種表達(dá)，到目前為止國內(nèi)出現(xiàn)了彩色鋼筆畫和宣紙畫。我固執(zhí)認(rèn)為黑白原理才是它的最高境界。越簡單越神秘，越質(zhì)感，是美育的高級階段，有很多奧秘。第四由于鋼筆畫下筆無法修改，所以它是唯一的，不可重復(fù)的。所以，它的創(chuàng)作過程必須專心，持之以恒。它耗時長，特別累眼睛。有人說它是用鋼筆尖在紙上刺繡一點(diǎn)都不為過。第五鋼筆畫細(xì)膩，清晰，透徹，屬于純手工制作，一副作品的完成滲透了作者的心血，常常伴著人的體溫，實(shí)在是不可多得。

要自由地畫，變化著畫，甚至是錯誤著畫。那些沒有出現(xiàn)的是屬于神的，也是屬于自己的。

畫別人沒有畫過的，畫別人沒有畫出來的。

（以上為唯一的一張高級宣紙畫，單占生老師收藏）

（以上畫——母親的村莊為王小萍收藏）

看看這些畫，醉了吧！

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該說第五批了。

第五批是4開畫。也就是4個A4紙那么大。想想吧最早的第1批巴掌大，現(xiàn)在的是8個巴掌那么大，這是多么大的挑戰(zhàn)啊。

畫筆也早精細(xì)到0.2針管筆了。

我從一只馬開始，因?yàn)槲乙嬕唤M我個人的12生肖。

一個馬頭的細(xì)節(jié)畫了兩天。馬頭上邊那個馬鬃我畫成稻穗或者是麥穗必須是穗穗這類東西。馬的腮幫子我第一次使用了圈點(diǎn)滾動式覆蓋畫法（一層壓一層），馬身子里兩個大花朵我畫了一周還多，這兩個花朵的花瓣我第一次使用了細(xì)線掃描畫法（也就是輕輕的，若有若無地蹭啊蹭啊蹭）后邊那個肥實(shí)的馬屁股，我不想再畫花朵了，畫年輪，很多年輪，也就是樹樁的橫切面。奇妙的時候，為了把這幾個年輪分割出來清晰的輪廓，我在它們中間進(jìn)行了涂黑描寫，描寫好以后再看，老天爺，竟然出現(xiàn)了一個高舉起雙臂的男人，他的左手那里竟然是個騰躍的天狗！而這個男人懷抱著巨大的年輪又像個巨大的太陽。哈哈，太讓人激動啦。

馬腿可以是稻草草標(biāo)，當(dāng)然可以是的。還可以是肥胖的蓮藕。所以，蹄子就是蓮蓬啦。

大馬的腹部下邊臥著一個幸福的小馬。因?yàn)樗腋Ａ耍桶阉纳碜赢嫵商鹱套痰奶O果。蘋果馬仔幸福地做夢都笑了呢。

最后是那個馬尾，我想輕松一下，轉(zhuǎn)移一下注意力，好，就畫兩個抱在一起的大嘴巴鳥，它們長著好看的竹節(jié)一樣的鳥身子。我不想讓它長在馬屁股上，就用一個鉤子勾住它們，可我的密友王小萍竟然說它是一個豆莢！

拿回家給我父母看，我爹說：有那么小的馬頭嗎，畫的啥也不是！

我娘也說，啥也不是！

（以上畫——生肖馬王小萍收藏）

除了12生肖，還畫了一個秘密瓶子開花的（這個是從我的一個Ａ3畫抄寫過來），一個花妖的。我是這樣畫出花妖的：

2014年7月中旬，我和幾個朋友到豫西大峽谷過周末，住在一個叫綠藤居的小賓館，小賓館后邊是山坡，東邊也是山，門前的小路邊種了一大溜格桑花。格?；ㄩ_的熱烈奔放。我早起去散步，天還不太亮，花叢中有低矮的路燈剛熄滅，走過去自然要俯身看花聞花，這一俯身不要緊，竟然看到很多大大小小的蛾子！它們有的像枯葉，有的像皮屑，有的像花朵，有的像草葉子，有的像撕裂的種子，有的像手指肚子。有的淡青有的雪白有的血紅，有的長相低調(diào)有的長相兇猛，太驚心動魄了。我立馬拿出相機(jī)拍照。一會兒王小萍也來拍照，我們倆這樣拍那樣拍，一邊叫它們花妖，一邊贊嘆它們?；厝ブ蠛脦滋?，我的頭腦中還一直出現(xiàn)它們那種樣子，一個月我就畫出了花妖這張畫。

畫中的所有事物都是有生命的跡象，它們有具體的眼睛，具體的毛孔，具體的觸須，具體的腋窩。它們不管靜止還是飛舞無一都在霍霍生長，都在尋找愛情，等待生育等待蛻變。它們和我們同在。

有詩為證：

黎明六點(diǎn)

山妖破碎

碎成一地黑暗的妖蛾子

燈盞破碎

燈盞里的妖蛾子沒有停下腋窩的顫動

山風(fēng)破碎，碎成

石頭的樣子，樹叢的樣子

花花草草的樣子

所有的石頭瞬間復(fù)活

它們直立

它們爬行

它們扭動

它們吐出石頭，吐出

石頭上淡黑的影子

妖蛾子們

還不快快跳進(jìn)女人的子宮

投生去

一次難忘的“三非”畫展：

2015年2月1日，我的畫畫兒生涯中發(fā)生了一件難忘的大事：我的第一次畫展開展了。這次展出有以下特點(diǎn)：

第一：我是一個不會畫的非專業(yè)畫家。我的畫作是非專業(yè)產(chǎn)品。

第二：舉辦方也是非專業(yè)展辦方，它是“鄭州大摩*紙的時代書店”，展廳也是非專業(yè)展廳，是書店內(nèi)部的一個交流區(qū)，展辦方不收取我一分錢的費(fèi)用反而為朋友們提供免費(fèi)的茶水，展覽時間可持續(xù)35天。尤其嚴(yán)肅的是畫作不標(biāo)價(jià)，不出售。

第三：參加開幕式的與會朋友沒有一個專業(yè)畫評家，全是我的詩人朋友，作家朋友和文學(xué)界的評論家朋友。這些朋友紛紛對我的畫作發(fā)表熱情洋溢的評論，他們的評論獲得與會人員的陣陣掌聲。

在這樣的情形下，我越畫越想畫。以下畫作是今年夏天畫出來的，小A4素描紙，裝框用。

他們是這樣夸獎我的：

馬新朝（詩人）

琳子的鋼筆畫和詩用兩個成語做了總結(jié)，一是“張冠李戴”，把互不相關(guān)的東西放在一起。這種張冠李戴卻需要一種才能，需要一種各方面的修養(yǎng)，是詩意，繪畫，哲學(xué)的一種修養(yǎng)。她的詩呢，我想到的是很通俗的成語“以小見大”。她的詩寫的都是一些非常細(xì)微的東西，從她非常敏感的經(jīng)驗(yàn)中，發(fā)現(xiàn)詩意，發(fā)現(xiàn)秘密，這是很難做到的。我們很多詩歌寫作往往與自己沒有關(guān)系，這是很可怕的。琳子的詩在“以小見大”中發(fā)現(xiàn)了自我。

張鮮明（詩人、作家、攝影家）

我特別喜歡她的畫，喜歡的原因就是這個“魔”字。這些東西是魔幻的，把大自然中的那么多的元素，如花卉、田野、樹木、精靈那么多東西組合在一起，呈現(xiàn)給我們的充滿魔幻的自然現(xiàn)象。這里特別令人驚訝的就是超乎想象的想象力，把該組合的組合了，該分裂的分裂了，本質(zhì)上講它是詩意的。琳子是用繪畫的方式來寫詩，把詩意的東西呈現(xiàn)于畫，太了不起了。她用魔幻的手法呈現(xiàn)自然，用想象的翅膀給我們開拓了一個藝術(shù)的自然，一個魔法自然。它是用一兩篇的文章無法概括的，需要慢慢的品味。

馮杰（詩人、畫家）

關(guān)于琳子的繪畫我有前瞻性，早在去年我就寫了一篇文章，名字叫做《北中原的山海經(jīng)》，而《山海經(jīng)》里就有幅魔畫。尤其琳子的畫里面馬蹄上有著蓮蓬，羊角上架著辣椒，甚至小孩肚臍眼里有著瓢蟲，這種東西只有詩人才會這樣創(chuàng)作的。而且琳子在鋼筆畫中有著高度的細(xì)膩，這幾乎就是超工筆畫。我記得有一個版畫家叫做冷冰川，他是在版畫上刻的非常密細(xì)，和琳子的這種鄉(xiāng)村風(fēng)景一樣，但是沒有琳子的元素多。

王曉萍（作家）

我和琳子結(jié)緣較早，因?yàn)槲业那皟杀緯际橇兆咏o我插的圖。所以我對她的畫的理解可能比在座的更深一些。我曾經(jīng)給她寫過一篇文章叫做《她的心中住著一個孤獨(dú)的小女孩》，你能通過這些畫看到似回憶，但又似幻想，又似追憶。鄉(xiāng)村的樹上和土地上是住著精靈的，每一棵樹和每一個動物都是充滿著一種精神。所以我有時候看到琳子的畫就特別感動，她好像是畫給我們的童年，也是畫給我們正在消失的鄉(xiāng)村，畫給正在變得越來越差的大自然、以及正在消失的動物、正在沒有的精靈。琳子的畫有獨(dú)到的價(jià)值，因?yàn)樵谥袊摴P畫是一個小畫種，原本只用作插圖。但是琳子讓我覺得鋼筆畫爆發(fā)了，鋼筆畫不只是這個樣子的。

就比如這匹馬，這匹馬是我們看到的馬又不是我們看到的馬，它的腿是稻草蓮藕，尾巴是豆角，脖子上的鬃毛是片大的樹葉，頭是樹干，身上開了牡丹花和荷花。雖然用了那么多事物堆積起來但是非常的動感，所以我覺得琳子的畫是非常有保存價(jià)值的，因?yàn)椴粌H想象力豐富，而且用筆的深淺力道也把握的恰到好處。我覺得好的畫就像好的詩歌好的音樂一樣，有高潮有低潮有過渡，按手工勞動來說按想象力來說都是無價(jià)的。謝謝。

何弘（評論家）

我見到一個土耳其的作家，叫龐姆克。在他小說里反復(fù)的描寫到了細(xì)密畫。土耳其的細(xì)密畫畫的非常細(xì)膩，跟鋼筆畫有異曲同工之妙。據(jù)土耳其的畫家講，當(dāng)你現(xiàn)實(shí)的眼睛盲掉之后，你才能畫出來真正的最接近事物本源的畫。琳子的一雙眼睛非常明亮，已經(jīng)達(dá)到了這樣的境界，畫出了最接近事物本源的，和自然的靈魂達(dá)到高度的契合的鋼筆畫。給我們帶來了非常新奇的感受。

羅羽（詩人）

琳子的繪畫，最大的特點(diǎn)，是伸入人性，描述的都是和我們有關(guān)的東西。琳子的詩，是成長型的詩，先鋒型的詩。琳子的畫是寫意的，畫的很細(xì)致。和現(xiàn)代、后現(xiàn)代的東西產(chǎn)生一種溝通，和地域文化也有聯(lián)系，它是一種個人的創(chuàng)造，同時達(dá)到了一種高級狀態(tài)。

單占生（評論家）

從琳子的繪畫可以看出，她在用一種開放的不受任何污染的思維在作畫。在這她獲得了巨大的自由，因?yàn)檫@些自由她獲得了巨大的創(chuàng)造性。這是我的一點(diǎn)感受，我要向她學(xué)習(xí)。

從繪畫的內(nèi)容上來說，她從一個詩人的心態(tài)，結(jié)合了人與自然的深層關(guān)系。在琳子的畫里面，我感受到了她想呈現(xiàn)出的是自然，而她所采取的創(chuàng)作的元素也是來自于自然。她用這種自由的組合，自由的創(chuàng)造，呈現(xiàn)了自然與人之間是怎樣互動的，怎樣在畫作里產(chǎn)生出生命的激情。以這種方式創(chuàng)造了這個有生命，有聲音，有形象的世界。在這些畫里面也驚醒了我們記憶中那些有意義，有詩意的記憶。琳子用她的方式讓我們記憶中沉睡的，遠(yuǎn)離我們的那些東西，又重新驚醒，重新睜開了眼睛，來看我們過去曾經(jīng)有過的具有詩性的美好的東西。

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評論專論：

中國鋼筆畫聯(lián)盟常務(wù)理事、《當(dāng)代鋼筆畫》主編、著名鋼筆畫家程慶實(shí)先生專門為琳子的鋼筆畫寫過一篇評論《琳子和她的另類鋼筆畫》，摘錄：

琳子的畫無門無派，無師自通，一任天縱，信筆繪來，皆成佳構(gòu) 。一是得其趣。一片天真爛漫之氣，仿佛天然圖畫，自赤子之心歡快流瀉而出，看似出自孩童手筆，但又明顯有“大人”的“手段”，有畫家自己的明確訴求和表達(dá)。花草魚蟲，動物植物，包括各色人等均可信手拈來，構(gòu)成她創(chuàng)作的素材，并組合出妙趣天成的可愛有趣畫面，單純而不單調(diào)，看似素雅而五色交輝，畫外題旨暗藏其中，令人百看不厭，暗合藝術(shù)創(chuàng)作之奧秘。二是得其情。無論人物，動物，牛牛馬馬豬豬雞雞之屬，流露出濃厚的鄉(xiāng)野情思，野趣襲人。三是得其傳。琳子之畫，不難看出中原大地悠久厚重的歷史積淀、民間文化對她的滋養(yǎng)，有些畫作，明顯脫胎于剪紙或年畫。琳子的嘗試無疑對鋼筆畫家而言，應(yīng)該具有一定的啟發(fā)意義。四是得其學(xué)。畫家所具有的詩人氣息和學(xué)養(yǎng)積淀，對其鋼筆畫創(chuàng)作的滋潤和影響是顯而易見的，我們不少鋼筆畫人或許正缺乏這一點(diǎn)，甚至將其視為一件“純手藝活”，作品死摳死描，只見畫內(nèi)技巧，罕見畫外功夫，有“技”而無“道”，缺失才情和思想，這就成南轅北轍之態(tài)了，是很遺憾的。

此外，琳子的鋼筆畫在技法上開始形成自己的一些面貌，黑白灰、點(diǎn)線面的處理，以及用線的手段上，居然無師自通，不知不覺得到某種體現(xiàn)，這是很難得的。

焦作詩友白衣飛霜的專論《黑白之間，她那畫夢的手》摘錄：

那花樹下陪兩只螞蟻玩耍的扎著小辮子的小姑娘；那御風(fēng)而行，長發(fā)飛揚(yáng)，一臉陽光，騎著花車的少女；那騎著一根竹帚與兩只天鵝并飛的小妞妞；那在一棵白菜上兀自舞蹈、戲耍著的螳螂；那炊煙繚繞，蓄滿了溫暖、明亮、快樂和夢幻的童年的草房子；那被童年的歡樂不止一次驚飛而重又回來的屋檐下、打谷場、院落里的小麻雀；那伸著敏感的小觸角，在風(fēng)雨剝蝕的土墻上、在粗糙的樹干上緩慢爬行的蝸?！@是一種深沉無私的愛，是一種豁達(dá)積極的人生態(tài)度。

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作者簡介

琳子，出生于滑縣，現(xiàn)居焦作。2002年開始詩歌寫作，兼寫隨筆、童話、評論，作品刊登國內(nèi)多種刊物，入選多種選本，有詩歌譯成日文、英文。2011年7月出版詩集《響動》。2014年4月出版童話集《草手鐲》和中國當(dāng)代唯美詩歌精選-琳子卷《安靜下來》?，F(xiàn)為河南省文學(xué)院簽約作家。

2011年3月因自己的童話集《草手鐲》開始涉足鋼筆畫。2015年2月1-3月7日在“鄭州大摩*紙的時代書店“首次個展。