|
天涯在國內(nèi)一直有引領(lǐng)風(fēng)潮的能耐，山影被觀眾們著重注意，可能也跟天涯的推崇有關(guān)系。如果我沒記錯事情起因，應(yīng)該是起于天涯一位樓主開貼鄙視歡瑞的粗制濫造，接著盤點業(yè)內(nèi)各大影視制作公司時，其中提到新麗（《懸崖》《辣媽正傳》的制作單位）和山影，并給予充分肯定，是作為襯托或者說碾壓歡瑞等小作坊存在的，尤其是后者，極盡贊譽和推崇——當(dāng)時歡瑞還沒拍《古劍奇譚》，還沒有現(xiàn)如今龐大的粉絲集團(tuán)，雖然現(xiàn)在在天涯說歡瑞有風(fēng)險，但在當(dāng)時是被群嘲的。 這帖子當(dāng)時引起極大的反響，熱度極高，翻頁很快，然而引發(fā)更大動靜的是，歡瑞公關(guān)介入，天涯強行刪帖，引起涯眾反彈，當(dāng)時歡瑞的名聲可是跌倒谷底了。但是唯有山影和新麗等制作單位在涯眾心底奠定了口碑，尤其是前者，幾乎成為高山仰止的存在。后來山影的名頭才明明白白見諸于各個地方，包括媒體通稿、業(yè)內(nèi)評論，在天涯那就更別說了，江湖地位已坐定，無人可撼。而以前，也就是業(yè)內(nèi)才有明確認(rèn)知，放之全中國，卻是這一兩年的事。 對于《偽裝者》和《瑯琊榜》，我不想評論太多，因為太容易引發(fā)撕X大戰(zhàn)。但我要說一下個人態(tài)度，可能是求全責(zé)備，這二者在我看來固然算是不錯的作品，但是放在山影頭上，卻是失敗的，如果是以作品質(zhì)量而論，而非話題度和盈利率來看的話。沒錯，《偽裝者》和《瑯琊榜》可以想見，會引起很大的反響，并得到很高的利益反饋，但是作為影視作品，卻不會像山影之前的作品一樣，成為它高屋建瓴的一筆。沒錯，前者作為傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇，制作卻又顯粗糙了，后者作為歷史正劇內(nèi)容還是稍嫌輕浮稚嫩，介于古偶劇與歷史劇之間，其嚴(yán)謹(jǐn)程度甚至比不上《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》這種戲說劇，起碼后者還有民間傳奇的文化氛圍，而《瑯琊榜》雖有一個“厚重”的殼子（從制作上來說），但是卻缺乏歷史和文化的積淀，包括氛圍——有必要提醒一下，歷史和文化氛圍不僅僅是指制作和服裝等形式上的東西，更重要的是內(nèi)容。 所以，我覺得對山影自己來說，這種水平并不算成功，哪怕它們會取得商業(yè)上的成功。以山影的水平來說，它本可以取得質(zhì)量和利益的雙贏。這就像是一個學(xué)霸，平常都能考100分，有一天考了80分，這個成績固然也不錯，比那些考60分、70分甚至不及格的好多了，然而卻不該是他的水平啊，要不怎么說人最大的對手不是別人而是自己呢。 而商業(yè)成功并非評價一部作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)，不然《宮》《古劍奇譚》的商業(yè)價值不是更大？山影一向強的是制作，受限制的是題材，制作上強的是劇本和演員，而《偽裝者》和《瑯琊榜》恰恰跌在劇本上，有失其一貫精彩、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃疁?zhǔn)，演員也有不及。我們不說《北平無戰(zhàn)事》這樣的卡司陣容，就是《戰(zhàn)長沙》，選擇的演員都恰到好處，包括主角和配角，每個人都詮釋得有血有肉，但是《偽裝者》和《瑯琊榜》的演員卻良莠不齊，主角有缺憾，配角也有不給力的。 《戰(zhàn)長沙》《他來了，請閉眼》《偽裝者》《瑯琊榜》是山影開拓年輕觀影群體市場的試水之作，其中《戰(zhàn)長沙》和《偽裝者》都是傳統(tǒng)正劇題材，《他來了》和《瑯琊榜》是網(wǎng)文改編。前兩者可以看出，題材仍然沒有突破，只是利用偶像演員的號召力關(guān)注傳統(tǒng)題材，以取得商業(yè)成功；很顯然試水是比較成功的，然而突破有限，成效也有限，觀影群體并沒有發(fā)生太大變化，《瑯琊榜》和《他來了》才是重點，題材非但有了很大突破，演員也整體換了風(fēng)格，如果《瑯琊榜》和《他來了》能取得口碑和雙贏，那山影的嘗試無疑是成功的。然而現(xiàn)在看來，說成功還為之過早，《他來了》還沒拍攝，《瑯琊榜》已開播，卻并沒有取得預(yù)期的效果。 《戰(zhàn)長沙》雖然加入霍建華這個偶像演員，但是并沒有改變片子的本質(zhì)，整體來說，是一群正劇演員甚至戲骨帶著霍建華進(jìn)入正劇的氛圍，摒棄了自身的偶像氣質(zhì)，而非霍建華給片子帶來了改變，他帶來的唯一變化在于確實吸收了大量的低幼觀影群體?？偲饋碚f，《戰(zhàn)長沙》仍然是一部傳統(tǒng)正劇，也依然是山影擅長的群戲，人物個個精彩，而非集中在主角等兩三個人身上。而與霍建華相反，《偽裝者》除卻制作本身的粗糙，胡歌確實把自己的偶像風(fēng)格帶到了片中，但是卻并沒有發(fā)生和諧的化學(xué)反應(yīng)，反而產(chǎn)生難以融合的矛盾，這使這部片子的表演出現(xiàn)斷片式發(fā)展，也就是說表演風(fēng)格一會兒和諧，一會兒別扭，胡歌和明氏三姐弟等傳統(tǒng)演員在一起的時候，表演就比較自然，一旦和演技堪憂的女主對戲時，演技就又回到仙劍時輕浮浮夸的方式，使之出現(xiàn)與片子整體風(fēng)格不相符的別扭狀態(tài)。 但因為播出平臺的原因，也因為胡歌的號召力，《偽裝者》確實比《戰(zhàn)長沙》吸引了更多的年輕觀影群體，但是其觀影范圍是涵蓋全年齡段的，而《瑯琊榜》卻幾乎是30歲以下的年輕觀眾的狂歡，對年紀(jì)再大一點的人來說，劇情可能就顯得有些幼稚了。但從這方面來說，似乎又驗證了山影的嘗試是對的，其本意就是開拓年輕人市場，但是問題在于，并沒有同時實現(xiàn)與其一貫水準(zhǔn)相符的口碑效應(yīng)（《瑯琊榜》的口碑效應(yīng)要分跟誰比，跟歡瑞、于正、唐人劇比較當(dāng)然強出一大截，但那是自墮身價，跟自己的水準(zhǔn)比較才是正當(dāng)）。 山影的發(fā)展思路是對的，甚至是高明的，在我們都感嘆他的高山仰止時，他們已經(jīng)想到后續(xù)發(fā)展的問題，彎下腰發(fā)展偶像市場，只局限于同一市場，早晚有走到頭的一天。然而他們的嘗試方向沒問題，嘗試結(jié)果不能說失敗，卻也不能算成功，因為這幾部作品，依然像他們原先的傳統(tǒng)作品一樣，并沒有取得太大的市場反響，不溫不火。所謂市場反響足夠大，至少要達(dá)到《花千骨》這種水平，而不是播放的時候有點熱度，下線之后全無影響?！秾m》也好，《古劍奇譚》也好，后續(xù)影響是巨大的，楊冪一躍成為勢頭最勁的小花旦，李易峰也成為最具價值的新人，就是《花千骨》，趙麗穎也奠定了自己的小花旦地位。但是《戰(zhàn)長沙》對霍建華的名氣上升并沒有太明顯的幫助，胡歌同理，他們因為本身的偶像號召力，片子上映，同樣會引發(fā)這種程度的關(guān)注。但他比霍建華幸運之處在于，兩部片子是接連上映的，造成的效應(yīng)可能就更大，來自山影的饋贈可能也就更明顯。 歡瑞、于正、唐人為代表的一些影視公司，拍片只有一個目的，那就是撈錢，但是山影不然，如果要撈錢，他們完全沒必要這么多年堅守傳統(tǒng)市場，并且制作出一部又一部精良優(yōu)秀的作品。所以說，山影開拓年輕的市場的目的，并不在于撈錢，而在于自身的發(fā)展，他們有節(jié)操。他們有強悍的制作班底，又不唯利是圖，為什么不能交出更滿意的答卷呢？正所謂，期望越大，失望也越大。我對山影的嘗試，是抱著《甄嬛傳》的期待的。 很明顯山影嘗試方向是對的，但是在劇本選擇上卻出了差錯，而電視劇制作的時候，又不能彌補原著本身的不足，譬如《瑯琊榜》，復(fù)仇和情懷兩樣比較精彩，所見欠缺的是歷史和文化積淀，以及沉穩(wěn)厚重的風(fēng)格，而劇本改編卻沒有彌補這些缺陷，導(dǎo)致制作和劇情出現(xiàn)了不諧，《瑯琊榜》的隨意一張劇照，甚至是轉(zhuǎn)臺隨意轉(zhuǎn)到正在播出的畫面，你都一種在看《漢武大帝》一般的歷史劇，但等你看劇情，你又會產(chǎn)生在看的《隋唐演義》的錯覺。 又譬如《他來了，請閉眼》，從山影嘗試的這兩部網(wǎng)絡(luò)小說上來說，山影并不愿意摒棄它原本的一些堅持，比如《瑯琊榜》是復(fù)仇，《他來了》是疑案，并非單純的古偶或言情，但是原著本身都有很大問題。《瑯琊榜》前面已經(jīng)說了，《他來了，請閉眼》問題在于角色劇情太單薄，案件模仿痕跡中，不足以撐起一部優(yōu)秀電視劇?！冬樼鸢瘛愤€好一點，歷史和文化積淀可以由專家解決，劇情單薄卻是致命的，因為故事是屬于作者本人的，由別人介入，十之八九會出現(xiàn)偏差，走向不倫不類的結(jié)局。原著劇情單薄，改編成功的我只見過《杉杉來了》，但是卻不能算很成功，因為只是把肉給填上，卻沒有出挑之處，中規(guī)中矩。 我個人認(rèn)為，山影選擇的網(wǎng)絡(luò)小說原著并不成功。而我建議山影選擇網(wǎng)文的時候，要選擇作品本身就過硬的，如《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，如若不能，就盡量選擇故事性強、劇情精彩、人物出彩的作品，拍攝的時候，去陋存精，編劇要找文化修養(yǎng)高，邏輯性強的年輕編輯，但年紀(jì)也不能太小，至少要在30歲之上，如《甄嬛傳》。 其實《甄嬛傳》原著太多問題，可是它卻符合我說的那三個條件，只從劇本上來說，摒棄了很多繁雜的情節(jié)和人物，故事緊湊精彩，節(jié)奏張弛有度，人物形象立體豐滿，再加以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱?，要呈現(xiàn)一部優(yōu)秀的作品，似乎就容易了。作品本身各方面都過硬的畢竟很少，但是故事精彩，人物出色的作品卻不少，山影要獨具慧眼，從砂礫中淘出金子，再由技術(shù)精湛的雕工打磨雕琢。 譬如我覺得很多網(wǎng)絡(luò)作品都有很多問題，譬如《云中歌》缺乏歷史底蘊，又有狗血淋漓，《華胥引》邏輯有問題，但是如果補充了前者的歷史底蘊，摒棄了狗血，矯正了后者的邏輯，不一定創(chuàng)造不出優(yōu)秀的影視作品。對了，更正一下：《他來了，請閉眼》已經(jīng)拍攝完畢，我是跟另一部要拍的網(wǎng)絡(luò)小說混了。 東風(fēng)已經(jīng)借完，我們言歸正傳，正經(jīng)八一八山影吧。以下是借用度娘的資料：山東影視傳媒集團(tuán)為省管國有大型文化企業(yè)，具有獨立法人資格，山東省人民政府委托山東廣播電視臺為其出資人。山東影視傳媒集團(tuán)是在山東影視集團(tuán)基礎(chǔ)上，將山東電影電視劇制作中心、山東廣播電視藝術(shù)團(tuán)、齊魯音像出版社、青島電影電視劇攝制基地等單位實施整體轉(zhuǎn)企改制，與山東影視集團(tuán)所屬山東影視制作有限公司、山東輝煌世紀(jì)影視文化有限公司、齊魯電視節(jié)目制作有限公司等單位整合，重新組建而成。 山影不是一開始就這么厲害的，也不是一開始就這么獨領(lǐng)風(fēng)騷的，我們看一看度娘上他們的作品單： 2012 《戰(zhàn)火搖籃》《戰(zhàn)長沙》《放開我的手》 2011 《知青》《大金脈》《瞧這兩家子(婆媳拼圖)》《小小飛虎隊(電影版)》《溫州一家人》 2010 《鋼鐵年代》《小小飛虎隊(新版)》 2009 《情系北大荒》《南下》《同齡人》 2008 《沂蒙》《我的美女老板》《北方有佳人》《生死線》《五朵警花》《新隋唐風(fēng)云》《女工》《警中英雄》《拯救愛》《濰縣集中營》 2007 《磨坊女人》《闖關(guān)東》 2006 《真情年代》《旱碼頭》《春風(fēng)化雨》《潮涌黃河口》 2005 《開創(chuàng)盛世》《磨坊女人》《鐵將軍阿貴》《真情年代》《鼓上搔時遷》 2004 《滿天星》《森林武警》《鐵道游擊隊》《浪子燕青》《黑螞蟻》 2003 《21天》《女子監(jiān)獄》《警中警》《水滸少年||》《"北京人"事件》《好太陽》《未被審判》 2002 《黃河入海的地方》《大染坊》《選妃記》《好爹好娘》《呼嘯的山野》 2001 《為了明天》《兩個人的一生》《大法官》《信仰》《誓言無聲》 2000 《水滸少年》《悠悠寸草心》《同學(xué)，你好！》《我的爸爸》《夫妻十年》《樓長》《都市新民》《情義英雄武二郎》《光榮之旅》《劉寶珠的故事》 1999 《派出所的故事》《蔥鄉(xiāng)故事》《班主任李四平》《紅柳》《一個人的背影》《天邊有個威海衛(wèi)》《石龍灣》《天下難事》《陳濟(jì)敏的故事》《人鬼情緣》 1998 《海上圣火》《婦代會主任》《警方110》《媽媽別丟下我》《沂蒙法官》《真情》《織坊女工》《紅石榴幼兒園》《小白熱線》《一滴陽光》《兵謠》《藍(lán)月亮》《母親》 1997 《永不傾斜的天平》《湖島情緣》《中華美德》《阿里山女兒》《孫子兵法與三十六計》《我的同桌"老玉米"》 1996 《派出所的故事》《蔥鄉(xiāng)故事》《班主任李四平》《紅柳》《一個人的背影》《天邊有個威海衛(wèi)》《石龍灣》《天下難事》《陳濟(jì)敏的故事》《人鬼情緣》 1995 《愛情幫你辦》《一個士兵的故事》《長河入?！贰缎⌒★w虎隊》《青邱英杰》《老神樹的子孫們》《古墓風(fēng)波》《步入深淵》《兩個小淘氣》《一個礦長的故事》《天下文章》《西安大追捕》《軍嫂》《楊家埠年畫的故事》 1994 《白眉大俠》《老印的一天》《太陽仍然升起》《大海呼喚》 1993 《算圣》《不惑的冬日》《亂世情仇》《回歸愛的世界》《無愧的愛》《情系滿洲里》《大地緣》 《藍(lán)潮》 1992 《說不完的故事》《駱駝巷傳奇》《殺人街的故事》《大海不會沉默》《紅盾》《隔壁的琴聲》《永遠(yuǎn)的老師》《阻萊山的記憶》《泰山將軍》《高高的銀杏樹》《還是棗木杠子家事》《荒火》《天火》 1991 《日光港的故事》《鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親》《燈島》《那時星光》《寒夜?fàn)T光》《湖上船歌》《李清照》《八月金秋》《孔子》《沂蒙山人》《水往高處流》《古城青史》《棗木杠子的家事》 1990 《抉擇》《河水情》《盛族》《夫妻井》《流動的熱血》《青春無季》《智渡微山湖》《憤怒的白鬃馬》 1989 《正午陽光》《大夢醒來遲》《勝利女神》《海岸線上的使命》《苦槐》《人間真情》《咖啡·吉他·太陽石》《故里情深》《花仙情緣》《大交叉》《有朋自遠(yuǎn)方來》《追悔莫及》《生命中的好日子》《一個叫姚金蘭的人》《中興風(fēng)雨》《并非桃色案件》 1988 《混世魔王劉黑七》《黃金海岸》《鮮卑驕子》《塔鋪》《白色山崗》《血染的土地》《燃燒的愛》《懸賞》《愛情的禮物》《銀山衛(wèi)士》《紅氣球》《港城風(fēng)雨》《重返沂蒙山》 1987 《我們這樣度過童年》《靜靜的蓮花山》《遺囑公布之后》《口琴輕輕吹》《為有源頭活水來》《年輕人》《買豆種》《草地·藍(lán)天·白云》《丁寶楨》《鋪草》《第三個媽媽》《珍泉》《小巷情深》《山高水長》 1986 《唐賽兒》《劉連仁》《生意人》《一封沒有發(fā)出的信》《中隊的秘密》《太陽每天都是新的》《沾光》《零點啟程》《水滸》 1985 《宋江》《任長倫》《愛的銘碑》《激戰(zhàn)之前》《漢斯·希伯》《何萬祥》《幸銳》《公仆》《汾城小屋》《三十功名》《女兒的苦惱》 1984 《今夜有暴風(fēng)雪》《晁蓋》《李逵》《王德理》《戰(zhàn)歌沒有消失》《八仙過?！?/p> 1983 《高山下的花環(huán)》《顧大嫂》《林沖》《啞巴賣刀》《人民衛(wèi)士》《水中情》《鐘聲響了》《第十八個春天》《歡聲笑語》 1982 《武松》《小雷小鋒》《最后的軍禮》《妯娌仨》《夙愿》《母愛》《他從香港來》《長流水》《蔬菜市長》《山胖子》《魯智深》《玉蘭》 1981 《千慮一得》《美麗的心靈》《閃光的青春》《老兵》 1980 《美麗的姑娘》《智闖威海衛(wèi)》《家鄉(xiāng)紅葉》《智者之戀》《選材》《誰最能》 1979 《在漩渦中》 1978 《人民的委托》《考嫂子》 山影宣傳人員工作太不到位了，作品只更新到2012年，2013年至今的都沒有，包括《老農(nóng)民》《瑯琊榜》《北平無戰(zhàn)事》《馬向陽下鄉(xiāng)記》《青島往事》《父母愛情》《偽裝者》等。從度娘百科山的這一溜名單我們可以看出，山影并不是只出精品，甚至雷劇也不少，所謂“山影一出，必為精品”也不過是這七八年的事。 但從它這七八年的精品作品來看，我們發(fā)現(xiàn)它們有一個共同的特點，也是山影的特點，那就是強烈的人文情懷，他們拍攝的作品大多是中國的文化現(xiàn)象和歷史符號，比如《闖關(guān)東》既是文化現(xiàn)象也是歷史符號，講的是中國近代三大移民潮之一的“闖關(guān)東”，又如《知青》《老農(nóng)民》《父母愛情》《南下》《鋼鐵年代》《情系北大荒》《鋼鐵年代》《溫州一家人》……基本上每部拎出來都是中國的一種文化現(xiàn)象和歷史符號。 山影還有一個特點就是擅長群戲，每一個角色都很出彩，并沒有非常突出主角，而是每個人都有自己表演的空間。而且，對于文化現(xiàn)象和歷史符號的詮釋，大多是通過一個家庭或者說家族的興衰榮辱來表現(xiàn)一個時代的變遷，比如《闖關(guān)東》的朱開山一家，《溫州一家人》的周萬順一家。
|
|
|
