宿墨和非宿墨的區(qū)別

宿墨，中國畫技法名。初見于北宋郭熙《林泉高致》，有“用墨七法”之說。宿墨是七法之一。指硯中隔宿之墨，當(dāng)宿墨開抬脫膠之際，既粘而又濃黑，含水旁瀋（漫漶），筆痕猶存，自有一種煙雨絪緼之氣。山水畫家用之以醒畫面精神。現(xiàn)代黃賓虹也將用墨歸納為：“濃、淡、破、漬、潑、焦、宿”，晚年善用宿墨，在濃黑處，再積染一層墨，或點(diǎn)上極濃的宿墨，亦稱“亮墨”。

宿墨和非宿墨有一種色相的和肌理的微妙差別，非宿墨細(xì)膩呈現(xiàn)暖味，宿墨顆粒較大、有覆蓋力、色相比較冷。這個(gè)差別與油煙墨、全煙墨的差別類似：油煙有光澤，清透分明，全煙無光澤，柔和幽深，兩種交替使用，就用出變化細(xì)微的冷暖和肌理，畫面出現(xiàn)的那種微妙效果和感覺頗符合中國人含蓄的審美習(xí)慣。

本來在傳統(tǒng)的繪畫和書法的創(chuàng)作中對墨的選擇是不一樣的。油煙是用來繪畫用，濃烈處發(fā)亮，生漆一般。而全煙無光，深幽沉凝，則是書法的選擇。而現(xiàn)在被運(yùn)用得更加靈活了。

工筆人物畫的頭發(fā)往往兩種墨色來畫，油煙渲染，滋潤透明；全煙勾發(fā)絲，絲絲有質(zhì)感；使得發(fā)髻蓬松又有光澤，細(xì)細(xì)把玩時(shí)分，細(xì)微處的節(jié)奏美非常耐人品味。仔細(xì)分析一下何家英等高手的作品便知其一二。