張大千潑彩山水精選50幅！讓你不醉不歸！

庚辛鑫 2015-09-19

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張大千溪山覓句 1973年作

張大千的潑彩山水打破了過去山水創(chuàng)作以線為主要造型語言，點線為構(gòu)圖要素的慣用手法，將傳統(tǒng)山水畫中沒骨、潑墨和重彩技法結(jié)合起來，并汲取了西方抽象藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)的美感因素，開創(chuàng)了化線為面、色墨交融、工寫兼施、沒骨寫意的新途徑。

張大千深山云起

張大千的潑彩山水營造出了千姿百態(tài)的煙云效果和山勢氣韻，使得那如真似幻的抽象造型與客觀上大自然的山嵐云霧、云水飛動的具體形象有機完美地結(jié)合在一起。

張大千山高水長

這種中西結(jié)合的全新畫風(fēng)，使山水作品之畫面更加浪漫自由，靈巧生動。張大千創(chuàng)立潑墨潑彩畫風(fēng)使國畫技法躍上了一個新臺階，世界藝壇為之震動，中國山水畫進入了一個嶄新時代！

張大千秋山曉色 1965年作

《秋山曉色》，畫在長幅的絹上，以潑墨迭彩法再加皴法而成的山水。全畫氣勢高峻雄偉、幽深而神秘，兩邊峻嶺直通幅頂，露出峽谷間一線向陽面的陽光，將山石襯托得突兀崚峋。

張大千松峰曉靄 1969年作

張大千碧峯云瀑 1975年作

張大千潑彩山水

張大千山高水長

張大千幽谷圖 1970年

張大千潑彩山水 1973年

深山幽谷，森森煙嵐，沉厚的山勢，隱隱地露出深邃寶石般的顏色。

此《潑墨山水》正是張大千潑彩山水的典型風(fēng)格，除了山頂少數(shù)的屋宇、林木，多以幻化的墨色和礦物彩揉合在一起，近景大樹只占整幅畫高度的九分之一，襯托出煙嵐之上的山口是那麼的高聳，中景的白云橫鎖山腰，趁著水份未乾之際，以白粉撞入。

整張畫作看似仍然保持著濕潤，云霧氤氳，令人有清涼的感覺，山頂迎著光，似乎景致可以無限的延伸，山外有山。

張大千春山匹練圖 1967作

題識：芙蓉簇落碧云高，匹練寒光雙玉條。坐愛春山愁粉黛，曉風(fēng)吹雨障輕綃。丁未歲夏五，爰翁。

張大千悠游泛舟 1965年作

題識：不栽芋栗不栽桑，坐計思分雁騖糧。鑿個陂塘為栽竹，老夫胸次有瀟湘。爰翁。

張大千赤壁泛舟圖 1965年作

欣賞大千先生的這幅作品，讓我們不禁想起了蘇東坡《赤壁賦》意境：霜露既降，木葉盡脫，江流有聲，斷岸千尺，山高月小，水落石出。

張大千潑彩山水 1979年作

張大千碧峰古寺 1967年作（2010年5242.26萬元）

《碧峰古寺》，畫面如同直挺高山聳立面前，氣勢攝人，近景水草密而不亂，層層迭迭于氤氳水氣中，濃重的青綠色彩夾著水份，潑在畫面自上而下，或沉淀、或相融，如同山壁間光影幻化，顏色自云嵐中透出，石壁肌理若隱若現(xiàn)，神秘且華麗。

張大千高巖古寺 1976年作

張大千山高水長

這幅山水畫粗看滿紙煙云，撲朔迷離，具有很強的抽象意味；細看則是山谷幽深、云氣繚繞、萬仞深澗。整幅畫乍陰乍陽，冷暖相配，變化奇詭，顯現(xiàn)出幽幽山谷的深不可測，使人感覺到一股清冽之氣直透心脾。抽象與具象在這里得到了完美的體現(xiàn)。

張大千潑彩山水

張大千煙雨歸帆 1973年作

張大千春水歸舟

張大千慈湖圖 1976年作

張大千潑彩山水

張大千嶺上人家 1972年作

張大千春山云嶺 1973年作

張大千云山幽居圖 1973年作

張大千作此畫時，先用沒骨法在金卡紙上潑出一個混沌大體形象，趁其未干時，在部分地方用石綠石青等礦物質(zhì)顏料覆蓋上去，使水、墨、彩自然的融合在一起，產(chǎn)生奇妙的變化，而后用水彩畫中撞水撞色之法，作出煙云，讓水跡在紙上自然作用，形成云霧繚繞的效果。最后因勢賦形地畫出房屋、樹木、近山、遠峰。使之達到遠觀有勢，近看有質(zhì)的效果。

《云山幽居圖》是大千先生入化境、破繩墨、抒胸臆的典型作品。

張大千潑彩山水 1956年作

張大千潑彩山水

張大千峨眉金頂

張大千江山晚興 1976年作

張大千秋色 1965年作

畫中滿紙煙云，氣象萬千，變幻莫測，畫面的左下角露出房子的頂部，襯托出山勢的雄偉，看似不經(jīng)意，實乃匠心獨運。

張大千云山幽居 1966年作

張大千瑞士雪山 1967年作

張大千峨眉瑞雪

張大千潑彩山水 1978年

張大千山村歸云圖 1979年