翠西·艾敏：“壞女孩”改邪歸正

　　從1990年代至今，翠西·艾敏在英國(guó)藝術(shù)界一直是“粗魯無禮”和“壞女孩”的代名詞。然而現(xiàn)在，48歲的艾敏似乎終于與那些亂七八糟的事情劃清界限了。她成為英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院教授，明年，還將在美國(guó)邁阿密當(dāng)代藝術(shù)館舉辦她個(gè)人首次作品展。她說：“我老了，確鑿無疑地老了，那些事兒，看起來就好像很久以前發(fā)生的一樣?！?/p>

艾敏在白立方畫廊的個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)

艾敏為倫敦奧運(yùn)創(chuàng)作的海報(bào)

艾敏作品《我睡過的所有人 1963-1995》

　　曾幾何時(shí)，想讀到一篇關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)家翠西·艾敏（Tracey Emin）的報(bào)道，而在這篇報(bào)道里沒有貶損之言幾乎是不可能的事。在上世紀(jì)90年代末及接下來的十年里，她在英國(guó)藝術(shù)界是“粗魯無禮”和“壞女孩”的代名詞。她常常因自曝隱私及自戀而引起很多人的不快，部分也是由于她作品里涵蓋大量自傳體的因素。

　　和達(dá)明·赫斯特、薩拉·盧卡斯、查普曼兄弟等人共同組成了“英國(guó)青年藝術(shù)家”，艾敏本人的行徑毫不辜負(fù)自己的狼藉聲名。她在一頂帳篷里繡上了所有和她睡過的人的名字。她的畫作都圍繞著破碎的人際關(guān)系，少年時(shí)遭受到的性侵犯，她為自己的流產(chǎn)做的分類編錄而展開；她拿出一張沒有鋪好的床，然后告訴參觀者把這玩意兒想象成藝術(shù)品吧。然后，在1997年，在電視臺(tái)直播時(shí)，她酩酊大醉、語無倫次，最后整場(chǎng)節(jié)目以她的怒罵和牢騷而告終，“我想和我的媽媽呆在一起?！痹谀侵?，至少在英國(guó)，甚至對(duì)于那些不太關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的人來說，艾敏都是名人一枚。她以所有不該成名的原因家喻戶曉。

　　現(xiàn)在，48歲的艾敏似乎終于與那些亂七八糟的事情劃清界限了。最近，她終于為自己在藝術(shù)界樹立了一個(gè)領(lǐng)軍人物的形象。她不屈不撓的精神幫助她從英國(guó)馬爾蓋特海邊小鎮(zhèn)的低劣童年走到了梅德史東藝術(shù)學(xué)院，緊接著邁向了倫敦負(fù)有盛名的皇家藝術(shù)學(xué)院，她作品中大膽狡黠的觀念使她成為他們那代中最杰出的藝術(shù)家。2007年，她代表英國(guó)出席了威尼斯雙年展。兩年后，艾敏的偶像路易斯·布爾喬亞邀請(qǐng)她合作創(chuàng)作一系列名為《不要拋棄我》的畫作，探索性與女性身份的主題。就在不久前，艾敏被任命為皇家藝術(shù)學(xué)院的繪畫教授。甚至在去年女王陛下參觀特納當(dāng)代美術(shù)館的時(shí)候被邀請(qǐng)覲見女王陛下，艾敏坦承這是非常值得她驕傲的時(shí)刻。同時(shí)，受卡梅隆的邀請(qǐng)，她的霓虹燈作品《更多激情》（more passion）現(xiàn)在正掛在唐寧街10號(hào)。除了今年一系列的國(guó)際展覽，以及緊隨其后的在倫敦著名的黑瓦德畫廊舉辦的作品回顧展，在即將到來的2013年，艾敏將在美國(guó)邁阿密的當(dāng)代藝術(shù)館舉辦她個(gè)人首次作品展。這是否意味著英國(guó)藝術(shù)界的叛逆姑娘如今已長(zhǎng)大成人了？

　　我已經(jīng)老了，依然單身

　　“我可不能打包票?！卑魧?duì)《華爾街日?qǐng)?bào)》說。她在位于倫敦東區(qū)的家中廚房里拉了張椅子坐了下來。這是個(gè)寒冷的冬日下午，她決定開瓶紅酒，而不是喝茶?！拔依狭?，確鑿無疑地老了，那些事兒，看起來就好像很久以前發(fā)生的一樣。時(shí)過境遷，你變了，你的思想也跟著變了，日子還在一天天過，但作品也隨之變化了。我之前從沒定下來過，也沒做過現(xiàn)在做的事情，我也會(huì)問自己為什么。我知道人們眼中的我非常單一化，就算在藝術(shù)圈里也一樣。但是他們不了解我，所以一切也就釋然了，人們有權(quán)保留自己的觀點(diǎn)。”

　　從艾敏的藝術(shù)角度來說，她大量使用的媒介，像鋼筆畫、鉛筆畫、版畫、霓虹燈，以及被最頻繁采用的刺繡形式，依然沒有改變，但是作品的內(nèi)容已經(jīng)一點(diǎn)點(diǎn)蛻變了。在去年倫敦的Frieze藝博會(huì)上，她創(chuàng)作了“消失的湖泊”，這是她在菲茨羅伊廣場(chǎng)喬治時(shí)代的宅邸里的畫作和掛毯的專題展覽。“我之所以那樣命名它是因?yàn)槲铱吹轿易约赫谝稽c(diǎn)點(diǎn)干涸掉并且已經(jīng)不在原來所處的位置上了，我想對(duì)整個(gè)愛與激情的觀念提出疑問，愛依然真是存在嗎？”艾敏說道，“為什么？因?yàn)槲乙呀烀?，我依然單身，因?yàn)槲蚁ハ聼o子?！?/p>

　　二十年前，艾敏在滑鐵盧租住著沉悶的一居室，她只能在臥室的地板上創(chuàng)作，努力湊夠足夠的錢去交電費(fèi)。而今，除掉略顯雜亂的家和工作室，一棟17世紀(jì)紡織廠改造的4層樓房，她在法國(guó)南部還有一棟占地35英畝的居所，靠近圣特羅佩，她會(huì)在夏天的時(shí)候去那兒工作。

　　她在倫敦的工作室花費(fèi)了兩年半的時(shí)間才裝修完成，里面有一間裝置間，一間雕刻間，同樣還有獨(dú)立的空間分給縫紉、刺繡和作畫。而今她領(lǐng)導(dǎo)著15名員工在此工作。頂樓是艾敏的私人工作室，配備著一間廚房和一個(gè)供貨充足的酒柜，一間臥室和一間浴室。“我布置了一間臥室是因?yàn)橛袝r(shí)晚上我的睡眠不好，有時(shí)我會(huì)在下午休息一會(huì)兒，”她說道，“但我想當(dāng)我真的老得走不動(dòng)的時(shí)候，我可以在這兒裝部電梯然后就不用走進(jìn)走出了?！?/p>

　　愛是高于一切的主題

　　艾敏已經(jīng)花了很多時(shí)間去探索愛的概念與欲望的極限。在工作室的某層里，墻上并排掛著很多畫作的初稿，是為了這個(gè)春天在Margate特納當(dāng)代藝術(shù)館的個(gè)人展做準(zhǔn)備。她已經(jīng)想好展覽的名字了，“她躺在寂靜深海”，“當(dāng)我創(chuàng)作的時(shí)候，當(dāng)我在思索這個(gè)展覽的時(shí)候，標(biāo)題往往是放在第一位的，在標(biāo)題敲定之前我無法展開工作，因?yàn)槲倚枰谀X海里圍繞這個(gè)題目與自己探索對(duì)話?！?/p>

　　雖然在她的作品里愛是高于一切的主題，這卻好像是她一直在生活中逃避的事情。當(dāng)然，她也有過富有意義的戀愛關(guān)系。“你知道，我有時(shí)候在想或許愛并不存在，”艾敏說，“我現(xiàn)在明白了，它可能是其他的某種東西，我以為我得到了它，其實(shí)完完全全誤解了它。這就是我現(xiàn)在的繪畫想要表達(dá)的東西。這也是我在創(chuàng)作的時(shí)候考慮到的東西。什么是愛？我一直在心里默默地做著判斷分別，我是怎么感受到愛的呢，在我付出的時(shí)候，我一直在想著，我本應(yīng)該怎么做呢。因?yàn)檫@才是我抓住的東西。我從未有過成功的戀愛關(guān)系。這對(duì)于我來說的確是個(gè)很大的問題。

　　“有一天我對(duì)我母親說，‘你知道的，媽媽，我不會(huì)有孩子’，”艾敏說，“她問我為什么，我告訴她因?yàn)槲覐奈醋鲞^那樣的事情。你能想象嗎，我一整天都在工作，非常辛苦，所以我不可能有精力再去做飯。與此同時(shí)，你卻有三個(gè)孩子和丈夫，他們都在等著讓你喂飽，如果是我，我會(huì)說，‘自己搞定吧。讓孩子們自己開車去學(xué)校?！薄昂芏嗳丝梢约骖櫴聵I(yè)和家庭，但是你知道他們被怎么稱呼嗎？男人！”她大笑道。

　　艾敏的家是喬治時(shí)代風(fēng)格的宅邸。這棟宅邸所在的沿路街道，住著她的同行Gilbert和George。艾敏煞費(fèi)苦心地裝潢了這個(gè)房子的每個(gè)角落，“感覺好像生活在一艘船上，因?yàn)槊繕訓(xùn)|西都彎曲老朽了，但它確實(shí)擁有自己的性格?！?/p>

　　環(huán)視整個(gè)屋子，大多數(shù)嵌板被涂成了中性的色調(diào)，與這棟房子的時(shí)期相呼應(yīng)著，看不到一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)于艾敏叛逆時(shí)期的痕跡。沒有伏特加酒瓶或避孕套圍繞的“我的床”，1998年她的那件作品是她最有特納獎(jiǎng)資質(zhì)的作品。事實(shí)上，艾敏的床非常整潔。在一樓，書架上陳列著大量的書籍，小說、傳記、詩歌。房間里有一個(gè)大黑木桌，艾敏喜歡在下午用骨灰瓷杯在桌上飲茶，還有和朋友們?cè)诙障挛缤娑嗝字Z骨牌。

　　“我知道這可能跟人們眼中的我大相徑庭，但我就是喜歡這樣，”她微笑著說，“對(duì)于我來說，最重要的是，只有我一個(gè)人住在這兒。這個(gè)房子既大得可以容下另一個(gè)人，也小得只夠我一人住，很少有房子能給我以這種感覺?！睎|方早報(bào)