揭開漢字書法藝術(shù)美千古之謎

----漢字結(jié)構(gòu)中的“黃金分割法則習(xí)字法”與李中原

湘  茗

幾千年，漢字書法以其無與倫比的藝術(shù)魅力成為世人公認(rèn)的最高藝術(shù)，“無色而具畫圖的燦爛，無聲而具音樂的和諧，引人欣賞，心暢神怡”（沈尹默語），并以其強(qiáng)盛不衰的生命力濫觴、繁衍和繁榮，其奧妙何在呢？經(jīng)過十多年的潛心研究，中國書法家協(xié)會會員、深圳大學(xué)書法藝術(shù)研究所所長、研究員李中原先生解開了這個謎：漢字內(nèi)外結(jié)構(gòu)中存在著黃金分割比例關(guān)系！這一成果，被有關(guān)文字專家譽(yù)為“世紀(jì)末文字、書法領(lǐng)域的驚人發(fā)現(xiàn)”，它的問世，引起了中國書壇的一次震動，誘發(fā)了書法教學(xué)的一次革命。

黃金分割率0.618被公認(rèn)是劃分所有事物是完美的尺寸，西方哲學(xué)家蔡辛克則認(rèn)為是最能引起人的美感的形式美法則，據(jù)說古埃及的用此比例數(shù)分割是最具美感和合理性內(nèi)涵是：把一條線段分成兩條線段，使其中較大的線段（b）是原線段（A）與較小的線段（a）的比例中項，用公式表示為：a/ b= b/（a+b）（A），b=0.618。符合這一法則的幾何圖形、客觀事物則美，反之則不美。這一規(guī)律曾被。李中原先生發(fā)現(xiàn)：黃金分割現(xiàn)象在漢字結(jié)構(gòu)、書法創(chuàng)作中普遍存在：①漢字高寬之比符合黃金分割；②漢字部件間的比例符合黃金分割；③漢字點(diǎn)畫之間的比例符合黃金分割；④漢字點(diǎn)畫交割所構(gòu)成的比例符合黃金分割；⑤同一書法作品的大字與小字面積之比符合黃金分割。據(jù)此，李中原先生研制出了《黃金分割習(xí)字格》，發(fā)明了“五分習(xí)字格”、“漢字結(jié)構(gòu)分析器”、“書法界格器”，該幾項成果均獲得國家專利。最近，他又對古賢名帖仔細(xì)考究，運(yùn)用黃金分割原理編制了“名碑名帖黃金格習(xí)字貼”，深受業(yè)界好評和廣大書法愛好者的普遍歡迎。當(dāng)代著名書法大師、中國書協(xié)副主席、天津大學(xué)教授王學(xué)仲先生主動命筆：“在目前的諸多書宮格中，李中原先生的黃金分割坐標(biāo)格具有科學(xué)性及實(shí)用價值”。中國書法家協(xié)會副主席李鐸先生也欣然題詞：“李中原先生研究推出的五分格，簡單明了，科學(xué)易掌握，具有很好的衫價值，宜于推廣”。湖南高校書法教育專業(yè)委員會負(fù)責(zé)人也預(yù)言說：黃金分割習(xí)字格“將深奧的書法藝術(shù)形式美十分明了的展現(xiàn)出來，它將帶來書法教育領(lǐng)域一場深刻的革命”。

李中原，字穮一，號宕仙，又號楚夫、三真堂主人，１９５９年出生于湖南澧縣，自幼以天資聰穎、苦讀善學(xué)聞名鄉(xiāng)里。1979年考入常德師范，1983年考入湖南師范大學(xué)美術(shù)系，入選由中國書法家協(xié)會主辦的《中國襄陽米芾書會作品展（國際）》；四川舉辦的《紀(jì)念朱德同志誕生100周年全國書畫作品展》；湖南省書協(xié)舉辦的《湖南省首屆新人新作展》等國際、全國、省級大展10余次；并于97年4月大學(xué)畢業(yè)前夕，與加拿大著名女畫家瑪格麗特·貝利舉辦作品聯(lián)展，蜚聲三湘四水。

1987年7月大學(xué)畢業(yè)，以優(yōu)異學(xué)業(yè)成績和科研成果選拔到中國人民解放軍國防科技大學(xué)工作，任美育室主任及湖南省高教學(xué)會書法教育專業(yè)委員會副主席等職，是為有影響的軍旅書畫家。1996年脫下戎裝，南下深圳，就職于深圳大學(xué)?，F(xiàn)任深圳大學(xué)書法藝術(shù)研究所所長、研究員，中國書法家協(xié)會會員等。

中原書法以行、草見長，籀篆、隸、楷亦無不精。其行、草動中求靜，筆法古厚；隸、楷靜中求動，筆法秀逸。他認(rèn)為，作行、草須羼融篆、分筆法，方圓渾蒼健，內(nèi)蘊(yùn)古氣；作籀篆、真、分須羼融行草筆法，方跌宕俊活，外顯逸氣。1997年7月1日，為“香港回歸祖國紀(jì)念碑”題名書文，430余字洋洋灑灑，連續(xù)5個多小時一氣呵成，風(fēng)格統(tǒng)一，氣韻暢通，筆法精微，意趣生動，享譽(yù)四海內(nèi)外。

中原于繪畫、篆刻也有所成，他特別贊賞牧甫的風(fēng)格，喜用甲骨文入印，與時下的流行色形成鮮明的比照，給人耳目一新。他擅“積墨”技法，浸淫于中國畫山水、花鳥之中，并對四王、八大、玄宰、石濤、髡殘追摹不已，對昌碩、白石、賓虹三翁尤為折服?？粗性漠?，使人沉迷，有不知秦漢之感：《寒月孤舟圖》之雄奇與幽清，《萬樹江邊杏圖》之廣闊與清峻，《武陵翠曉圖》之風(fēng)流與蒼茫，《春水瀟瀟圖》之淡雅與迷離，《秋泉圖》之奔騰與呼嘯，《楚山冬韻圖》之神秘與灑脫，均令人陶醉。

 如果說，故鄉(xiāng)的小橋流水曾賦予他聰慧空靈，以及對藝術(shù)鍥而不舍的追求精神，那么，南國的清風(fēng)明月，浩瀚大海，砥礪其筆墨，拓闊其胸襟，將其人品、書風(fēng)、畫風(fēng)錘煉得更加簡凈而灑脫，超遠(yuǎn)而深邃。