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1 漁民
阡陌霏微紫氣熏，草芽樹冠翠氤氳。 很遺憾，起聯(lián)寫景色明顯是堆砌辭藻，俗話講就是強(qiáng)湊詞了。什么叫“湊”呢，就是為了湊夠句字而強(qiáng)添的沒有協(xié)調(diào)的詞匯。我們具體解析一下這聯(lián)?！摆淠啊弊鳛榫吧鑼懣梢允翘锝?、田間小路、田野等意象。設(shè)定背景，阡陌用之可以，既然寫上它，那么它的作用就是為本律基本的格調(diào)背景。以后所有的景色氛圍就大致以它為線索或以它為起點(diǎn)來描寫，這樣理解是合乎邏輯的。 下句的“草芽樹冠”也可以和“阡陌”協(xié)調(diào)起來。但是，后面這些“霏微”“紫氣”“氤氳”等意象就很有些湊的意味了，因?yàn)檫@些描寫并不是協(xié)調(diào)一致的?！蚌ⅰ?--蒙蒙細(xì)雨、雨雪細(xì)小貌或者氣態(tài)迷蒙的意思?！白蠚狻?--紫色的云氣，或者是指珠光寶氣，古人視為瑞樣的征兆。“氤氳”---煙氣、煙云彌漫的樣子，氣或光混合動(dòng)蕩的樣子。這我們就看出了，這幾個(gè)詞匯堆在同一聯(lián)中，則顯得雜亂，重復(fù)而且意混。 風(fēng)搖嫩柳招飛燕，花綻香園醉客君。 這是頷聯(lián)，也稱為承聯(lián)。章法上，承聯(lián)之承的意思就是要承接上聯(lián)，并為下聯(lián)做更充足的鋪墊。怎么承接？至少在景色的鋪墊上要有統(tǒng)一而連貫的脈絡(luò)。我們看起聯(lián)寫的阡陌中煙霧繚繞的，并且紫氣氤氳的，很是一付迷蒙態(tài)勢(shì)。但是本聯(lián)卻表現(xiàn)得風(fēng)清日麗的了，嫩柳飛燕，香園綻花，全無起聯(lián)的那種景色鋪墊，詩語上言，屬于“隔”了，也可以說是氣脈為之一斷。從詩意的整體上看，這聯(lián)應(yīng)該更貼合《春》之主題，返回去看起聯(lián)，則離春意遠(yuǎn)了些。這聯(lián)之中，下句還是不錯(cuò)的，好在哪呢？在于給后面的“轉(zhuǎn)”埋下了一個(gè)伏筆“醉客君”，雖然這個(gè)詞不很精練。 詩意纏綿心未老，情思繾綣夢(mèng)繽紛。 頸聯(lián)，也是俗稱的轉(zhuǎn)聯(lián)，它起的作用是提升詩意。由景到意的提升，由物之觀察到心之感嘆的轉(zhuǎn)變。轉(zhuǎn)聯(lián)于律詩而言是很重要的，也常體現(xiàn)詩的精華所在。但這個(gè)轉(zhuǎn)，是需要有前提的，那就是起與承的鋪墊和預(yù)伏。所以轉(zhuǎn)的成功與否，并不在本句多么精彩，而取決于是否在前面的鋪墊的基礎(chǔ)上而提升。與前面氣脈相續(xù)，則轉(zhuǎn)之有力，否則就易轉(zhuǎn)的隔了，生硬而突兀。 看本聯(lián)，轉(zhuǎn)的意思到了，但并不是很貼切。而且，上下聯(lián)意的表現(xiàn)沒有錯(cuò)落開，俗稱的合掌之嫌。對(duì)仗也寬了。格律詩美的主要特點(diǎn)的工典之美，對(duì)仗，平仄，聲韻，煉字等以及很多細(xì)節(jié)處都應(yīng)該精細(xì)雕琢的。在這里，不妨點(diǎn)出題字，比如“春意纏綿心未老”。這樣與前面景色的鋪墊脈絡(luò)可以更暢通一些。 橫箋入畫誰人筆，放眼長(zhǎng)天三月云。 尾聯(lián)，也稱結(jié)聯(lián)，就是收尾做結(jié)之意。本律中，這聯(lián)的表達(dá)應(yīng)該是最好的了。但是在這里，我們卻還是看到了不和諧之處，那還是老問題---謀篇。起聯(lián)把景色鋪墊的很朦朧，煙云雨霧的，結(jié)聯(lián)卻艷陽“長(zhǎng)天三月云”，沒有和諧統(tǒng)一的筆調(diào)，在謀篇構(gòu)架方面，屬于敗筆。 通篇看來，謀篇有不足，煉字還可以再精。物象的選取，要注意和諧一致。比如起聯(lián)寫的是“阡陌”，而次聯(lián)卻忽然寫到了“香園”和“醉客”這其間完全沒有自然的過渡。詩為一有機(jī)的整體，句句字字都要照顧到全局的規(guī)劃。
枝頭雀唱亂紛紛，人立梅叢醉意醺。 起聯(lián)便是鬧春之色，很有氣氛，筆調(diào)很好。但是“梅叢”選取的比較可疑。不管是江南還是塞北，梅總是以冬為背景的，這是普遍的概念。梅可以迎春，但是梅不占春。如果沒有特別的地域交代，這梅的含義就按普遍概念理解了，也就是說不合春意之景色。上句已經(jīng)是雀鬧枝頭了，人還在“梅叢”之中呢，看來真的是醉了。詩語可以夸張，也可以跳躍，但是必須以合理為前提，意料之外，卻在情理之中，方為妙也。 池畔風(fēng)斜花欲雨，波間舟縱水微氳。 這聯(lián)寫的很輕盈，將景色鋪陳的也很美。但是對(duì)仗上略寬了些。還有就是煉字上可酌，“花欲雨”有點(diǎn)不合適，不妨以“花欲語”“花若滴”“花釀酒”等參考代之。從這頷聯(lián)可以回去品味起聯(lián)，那“人立梅叢”還是有些不適。每欣賞到一聯(lián)，它總不是孤立存在的，聯(lián)和聯(lián)，句和句之間都要是互相呼應(yīng)和配合協(xié)調(diào)的。“水微氳”用的也不很恰當(dāng)，“氳”字一般是從屬于雙音詞“氤氳”而不單獨(dú)使用的。其義為煙云彌漫的樣子。氳乃名詞，“微氳”的詞性搭配也嫌不合理，且意很勉強(qiáng)。 鴻儒可是春邀客？詩酒無非袖拂云。 轉(zhuǎn)聯(lián)的轉(zhuǎn)在這聯(lián)體現(xiàn)的很精彩，由前面春之景色的渲染，在此忽然提升到一個(gè)意的高度，自然而精神，由實(shí)而化虛，由景而入神，好！“可是”“無非”銜接的很自然，欣賞了。微感不足的是，“鴻儒”一詞用的值得商榷。不僅其義顯得有些突兀，也使得對(duì)仗失之工整精致?！傍櫲濉笔莻€(gè)固有名詞，是偏正結(jié)構(gòu)?！傍櫋痹谶@里做形容詞用，是“大”的意思，大儒，大學(xué)者是也。而“詩酒”與其對(duì)之難工。這點(diǎn)為此聯(lián)之微瑕，當(dāng)可再酌?？偟目幢韭?lián)比較有精神，看好。 爾特此來挑柳眼，我情依舊許東君 結(jié)句不錯(cuò)，欣賞，但出句可酌?！盃柼卮藖怼痹诹x上很別扭，讀之也拗口了?！疤袅邸焙苁?，似是借來的詞?！傲邸奔词橇~，“爾特此來挑柳眼”整句讀來有強(qiáng)湊之嫌，“爾”與“我”并沒有形成對(duì)比或并列等合理的對(duì)應(yīng)關(guān)系。 整體看，全詩的結(jié)構(gòu)還算比較穩(wěn)。但是意象選取以及煉字上顯得有些粗糙，尚可精細(xì)雕琢。
曉日春來疊入云，回遷候鳥遠(yuǎn)聽聞 首聯(lián)起景遠(yuǎn)鋪，氣氛鋪墊的比較平和，粗看還是不錯(cuò)的，其語氣奠定了全篇的基調(diào)。對(duì)這聯(lián)的看法是起“曉日”與“春來”有為律而有意顛倒順序描寫的嫌疑。初看挺不錯(cuò)，細(xì)琢磨便有些莫名。到底是什么“疊入云”了呢？“曉日”與“春來”都是在時(shí)間上的描寫，屬于狀語，主語是什么呢？如果把曉日理解成名詞性的“日”，那么它如何會(huì)疊而入云呢？費(fèi)解了些，本句描寫過虛。 聲喧街柳垂無語，色靜庭梅落已芬。 本聯(lián)在造句上雕痕過重了，過于拘謹(jǐn)辭藻的堆砌而失之流暢，進(jìn)而使得句意復(fù)雜而混亂了?！奥曅保鞘裁绰曉谛?？卻又在同一句中寫到“街柳垂無語”，確是意雜了。詩文的立意不適合復(fù)雜。一文當(dāng)一意，意多詩必亂。一句當(dāng)一味，味多即不順。每句能夠表達(dá)出一個(gè)意思，表達(dá)好已經(jīng)很不容易，多了很難駕御的。私以為此乃做詩的要旨?？聪戮洹吧o庭梅落已芬”，似有為了對(duì)仗而湊的字了?！吧o”二字帶著玄味且暫不管它，此刻情景“庭梅”不該凋謝，因?yàn)樵娨馐菍懘河麃矶磥淼募竟?jié)的。就算是凋謝了，“落已芬”也是很拗的。 宋玉蟾宮尋韻句，東坡驛站醉詩文 轉(zhuǎn)聯(lián)雖然借用了兩個(gè)名人，但是并不看好。首先是沒有貼合《春》的題意，與春的主題沒什么關(guān)系，屬于隔了。私以為，即使轉(zhuǎn)聯(lián)可以將詩提升到“意”的層面也應(yīng)該扣合主題，并且應(yīng)該最醒目的點(diǎn)出主題。從春色升到春意，借典引故也該在這方便去借。感覺上“蟾宮尋韻”當(dāng)為秋月，“驛站醉詩”卻不分時(shí)日，與春皆無關(guān)聯(lián)。 陳秋自釀黃花酒，久等開江伴釣君。 結(jié)聯(lián)，上句寫秋，“黃花酒”乃重陽酒。下句寫冬，江尚冰封當(dāng)為嚴(yán)冬。我們的主題“春”在哪里呢？也許作者含蓄的想借用那句話“冬天到了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？”呵呵?；剡^頭來再看前面，起聯(lián)中有“春來”，并且“候鳥遠(yuǎn)聽聞”，俗話說“七九河開，八九燕來”，這時(shí)候江還冰封著嗎（久等開江）？時(shí)序上混亂而不協(xié)調(diào)（至少明顯的寫的春秋冬三季），物象上雜亂而不統(tǒng)一（候鳥，柳，梅，開江）。非常遺憾地感覺，本作品失敗。 總之，注意到了格律，也注意到了章法的表現(xiàn)，卻忽略了詩意的合理性，以及景色鋪墊的簡(jiǎn)約統(tǒng)一性。意雜，是對(duì)立意的不確定性。本律當(dāng)屬隨意而湊之篇。 4 瀟瀟一劍
望遍山川紫氣熏，承平風(fēng)物競(jìng)繽紛。 起聯(lián)寫的是大貌，描寫的是廣義的景象。這里我注意到兩個(gè)詞“紫氣”“承平”。紫氣，多指紫色的霞?xì)?，虛幻的色彩多，泛指祥瑞兆頭。而“承平”那就是持久太平的意思，是熟詞，其實(shí)就是太平（盛世）的意思。起聯(lián)以這兩個(gè)詞為著眼點(diǎn)鋪展，是鋪墊一種祥和的氣氛。這種寫法不是不可以，但我還是推薦更貼切題意的寫法。因?yàn)檫@樣寫有點(diǎn)虛。尤其這“紫氣”二字不少人喜歡用它，其實(shí)它的虛幻成分更多一些。 日蒸江韻魚鳧暖，雪化泉聲草木欣。 鳧，就是野鴨子。承聯(lián)上句頗含“春江水暖鴨先知”之意，而“日蒸江韻”又有“藍(lán)田日暖玉生煙”之效?！敖崱敝嵶诌^于虛，于此略有不適，這里，可以直接用類如“江水”“江面”等直白些的詞表達(dá)，下句寫景色，乃平常句。結(jié)合上面的起聯(lián)我們可以看到，起聯(lián)其實(shí)寫的是“意”，渲染的是平和的氣氛，而這次聯(lián)才真正的入了景。 已遣悲歌聞笑語，還揮禿筆寄春君。 頸聯(lián)處，將筆鋒一轉(zhuǎn)，提升了詩意，結(jié)構(gòu)上很合章法。唯有不同的意見是，此處的“悲歌”有些突兀了，在前面沒有伏筆，在這里就不和諧。因?yàn)槠鹇?lián)寫祥和之意像，次聯(lián)寫初春乍暖之時(shí)景，何處有悲切之意呢？“已遣悲歌聞笑語”，悲歡對(duì)比過于強(qiáng)烈，使得詩意在此為之一頓，影響了轉(zhuǎn)聯(lián)之轉(zhuǎn)是順暢提升。建議此句再斟酌，從謀篇的角度去考慮?！氨琛薄靶φZ”之意象也失之含蓄，可換。下句意思表達(dá)的挺好，只是“禿筆”略帶調(diào)侃的味道了?！凹摹弊譄挼暮茫牡膮s是“禿筆”不美。 詩心千里今飛越，欲抹晴天幾朵云。 我讀詩評(píng)詩，喜歡注重詩的結(jié)構(gòu)。因?yàn)槲恼碌慕Y(jié)構(gòu)才是作品的根本。也就是所謂的謀篇布局，大局亂了，框架便不穩(wěn)，這樣字句寫的再精致華美也是枉然的。一劍的作品在結(jié)構(gòu)上很不錯(cuò)，還是比較穩(wěn)的。這個(gè)結(jié)，也比較好滴表現(xiàn)了這點(diǎn)。在意象的選取上，建議更細(xì)致一下，詩之情緒的流動(dòng)，就是我們所說的詩脈不能斷。詩脈是很脆弱的，是需要精心鍛造和維護(hù)的，有時(shí)一個(gè)意象的突?；蛘咭粋€(gè)動(dòng)作表現(xiàn)的不和諧，便會(huì)讓詩脈為之一頓，便是斷了。本結(jié)的構(gòu)思不錯(cuò)，但是感覺寫的隨意了些，"詩心千里今飛越"有點(diǎn)口號(hào)式了，上下句的銜接也不合理。結(jié)很重要，需用心才好。
自是東風(fēng)報(bào)喜勤，先迎暖氣有三分。 開篇點(diǎn)題謂之“明起”，暢快達(dá)意，使人讀來比較精神，“東風(fēng)報(bào)喜勤”及“暖氣有三分”皆很好的渲染了春的氣息，“報(bào)喜勤”雖略有夸張，但下句則使其突兀處舒緩了下來，手法不錯(cuò)。領(lǐng)字“自是”其實(shí)屬于轉(zhuǎn)折與氣，用在起句不多見，疑是用的隨手了些?！白允恰迸c“先迎”配合不是很緊密。 好花著意敷紅粉，芳草擬人穿綠裙。 起聯(lián)好，本聯(lián)就稍弱了些?；ㄑ讲菅降钠鋵?shí)是屬于平行描寫，“敷紅粉”“穿綠裙”是擬人的修辭，構(gòu)思比較用心，但是對(duì)詩意的渲染顯得淺了些。芳草穿裙，本就是擬人的手法，但是再寫出“擬人”二字就使之失之含蓄了。本聯(lián)構(gòu)思還是不錯(cuò)，可惜選取的意象過于隨意。如果承接首聯(lián)的“暖氣三分”，那么可以把花草或其他景致集中放在上句，下句將景色鋪展的再開闊些為好，以使上下句的“意”錯(cuò)開，避免合掌。例如寫成“新花借草彈香韻，深院越墻浮綠裙”就會(huì)好一些，呵呵，這是我自己亂湊的，但意圖是使上下句能夠錯(cuò)落開來。 燕子張羅揉皺水，魚兒商議弄清云 如果說起承兩聯(lián)還有些清新之意，那么這個(gè)頸聯(lián)就出現(xiàn)結(jié)構(gòu)上的問題了。景色描寫，是需要角度和層次的不斷變化和深入的，而花、草、魚、燕等這類東東是從屬于一個(gè)層面的。承聯(lián)已經(jīng)寫了花草，轉(zhuǎn)聯(lián)如果再繼續(xù)去寫燕子啊魚兒啊就顯得在意境上原地打轉(zhuǎn)了。近體詩把律詩的第三聯(lián)稱為“轉(zhuǎn)聯(lián)”，把絕句的第三句稱為“轉(zhuǎn)句”是自有其意的。拋開詩歌的體裁，就算寫其他的文體，那么在寫作的表現(xiàn)還需要有個(gè)起、興以及結(jié)尾的發(fā)展過程呢。即使是全文都寫景色也為嘗不可，但是全文皆景，也要景景不同的。這里說的的不同，就是深度和廣度上的擴(kuò)展和遞近。景色是什么？景色就是心意。景色的變化，就是視覺、感覺與情緒的變化所在。 回到這聯(lián)來看，具體的句子構(gòu)思的很精巧，也很有趣，但是屬于平行描寫，在律詩的結(jié)構(gòu)布局上是屬于失敗的。所有的景色鋪墊在前兩聯(lián)有足夠的空間去建造了，轉(zhuǎn)聯(lián)繼續(xù)寫同類的景色，則有損近體詩的含蓄工典之美感。 新春猶似開光劍，且以微芒把示君。 這是結(jié)聯(lián)了，一般的我認(rèn)為，詩為一整體，整體的觀念時(shí)刻都要記住。起帶動(dòng)的是承，而承銜接的是轉(zhuǎn)，為轉(zhuǎn)埋下伏筆。那么轉(zhuǎn)句直接影響的是結(jié)的發(fā)揮。本律轉(zhuǎn)聯(lián)未轉(zhuǎn)，這結(jié)聯(lián)所受的壓力就大了，需要有妙筆力挽全篇之功效。但本律作者顯然沒有注意到這一點(diǎn)。首先“劍”的比喻就不恰當(dāng)，其意象的象征意義明顯與前面鋪墊的柔和清新的景致相違。看的出，作者在做結(jié)時(shí)是沒考慮前面的情調(diào)氣氛的渲染的，是隨意的獨(dú)立做結(jié)的。我們可以說冷風(fēng)如刀，可以說冰氣象劍，春之意象怎么會(huì)如“開光劍”呢？還是開光劍，還拿來“把示君”，以劍示人終非善為，劍者，兵器也。嚇唬誰呢？呵呵。 綜合全篇，唯前二聯(lián)可取。而整體結(jié)構(gòu)不穩(wěn)，結(jié)尾怪異，缺乏謀篇意識(shí)。格律、押韻、造句以及對(duì)仗等基本的東西其實(shí)只為一個(gè)主題服務(wù)。結(jié)構(gòu)，是一篇作品的根本，是寫作的基石，結(jié)構(gòu)不穩(wěn)，詩意必然渙散。期望在章法方面與作者多商榷。
韶光著意芳華喚，一曲新詞給與君。 首聯(lián)立意不錯(cuò)，但是煉字上還須多推敲?！吧毓狻敝负媚耆A，也指春光，開篇點(diǎn)題很好。但是“芳華”與“韶光”的意思差不多，基本是可以相通的，那么“韶光著意芳華喚”之句就顯得不合適了，有點(diǎn)強(qiáng)湊詞的感覺了。下句的“給與”其實(shí)不是詩的語言，可換?！耙磺略~”也不很靈動(dòng)，詞和曲也是相近的，能錯(cuò)開些最好，比如“一葉”“一袖”“一江”“一闋”等等來修飾“新詞”要好的多。試?yán)龑懗伞耙蝗~新詞只遺君”，是不是更好點(diǎn)？（遺，屬仄，贈(zèng)送的意思）。還要注意的是，在古漢語中，“與”和給是一個(gè)意思。與就是給。 碧柳搖姿呼粉蝶，輕雷含笑報(bào)春分。 這一聯(lián)寫春的景致，意思挺好，但還是在細(xì)節(jié)處不夠認(rèn)真。蝴蝶愛花粉，蝶兒是奔著花兒去的，你柳樹再“搖姿”，就是搖斷了枝條也吸引不了蝶兒呀，呵呵，這是表錯(cuò)情了?！拜p雷含笑”是種比喻，可以理解，寫的是春之驚蟄。驚蟄之后便是春分，很合理也很巧妙自然，欣賞。微感不足的是這里不一定要用“含笑”，不甚貼切。雷是驚雷，驚蟄之雷是種撼動(dòng)，不是溫情細(xì)語，所以，不妨將其表現(xiàn)的震撼一點(diǎn)，以合其特點(diǎn)。比擬夸張等修辭的用法是要建立在合理的基礎(chǔ)之上的。 瓊樓把酒誰人醉，綠水隨吟是處欣。 突然的一轉(zhuǎn)，將筆調(diào)引到瓊樓酒醉上來，細(xì)看之下并不突兀，我反而認(rèn)為轉(zhuǎn)的比較好。醉酒，其實(shí)就是醉春，是貼題意的。也暗暗扣合了起句的“給與君”之意，謀篇上是到位的。如果說上句轉(zhuǎn)的顯得突然了些，那下句的綠水又給拉了回來，這種手法是很值得借鑒的。這里的“吟”字不妨換成“歌”字，酒后而歌比較合理，“吟”則弱了些。這樣上下句的配合度也好些。 化墨成香知幾許，興由微雨濕紅裙 結(jié)聯(lián)也不錯(cuò)，要雕琢的還是煉字?！盎辈蝗纭包c(diǎn)墨”貼切，音上讀起來也亮一些?！芭d由”也可以再斟酌換一下，“興由微雨”稍感別扭些，興乃情致是也，不必寫明寫出而將其含蓄地隱在句中，例如“點(diǎn)墨成香知幾許，盡由微雨潤(rùn)紅裙”，這樣是不是自然一點(diǎn)？上下句的銜接也自然而不分隔了。 總的來看，這篇《春》的作品比較好，立意，謀篇都比較到位，構(gòu)思比較精巧，很欣賞。只是寫的隨手了些，意象選取和煉字都沒有很好的推敲。 |
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