張大千是二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇最具傳奇色彩的國(guó)畫(huà)大師，無(wú)論是繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻、詩(shī)詞都無(wú)所不通。早期專心研習(xí)古人書(shū)畫(huà)，特別在山水畫(huà)方面卓有成就。下面就為大家盤(pán)點(diǎn)一下張大千畫(huà)作拍賣(mài)前十名的作品。

TOP1.《嘉耦圖》

184.5×95cm

成交價(jià) RMB 159,917,220 　

香港蘇富比（拍賣(mài)時(shí)間2011-05-31）

　　《嘉耦圖》是中國(guó)著名國(guó)畫(huà)大師張大千創(chuàng)作的山水畫(huà)作品，該作品出自著名的“梅云堂”，以荷花入畫(huà)，寓意佳偶天成。畫(huà)中精工細(xì)致的描金朱荷，在墨綠漬染的田田茂葉的襯托下，富麗堂皇而無(wú)匠俗之氣，濃蔭中的雙棲鴛鴦色彩斑斕、悠然自得。全畫(huà)氣度宏大、層次井然，是張大千潑彩潑墨畫(huà)法的代表作。從張大千的藝術(shù)發(fā)展歷程看，當(dāng)時(shí)他正在經(jīng)歷由早期細(xì)筆臨摹各派大師向后期自創(chuàng)的潑彩潑墨風(fēng)格轉(zhuǎn)變的轉(zhuǎn)型期，作品不僅具有較高的藝術(shù)價(jià)值，也具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值。

TOP2.《愛(ài)痕湖》（1968年作）

76.2×264.2cm

成交價(jià) RMB 100,800,000

中國(guó)嘉德 （拍賣(mài)時(shí)間2010-05-17）

　　《愛(ài)痕湖》創(chuàng)下一億零八十萬(wàn)人民幣的天價(jià)，成為中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的“第一貴”。畫(huà)面前景為青翠的山巒，后景則一泓湖水，掩映其間；湖的后岸，又有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。作品采用的手法，為張大千開(kāi)一代畫(huà)風(fēng)的“潑彩”：抽象的墨與彩“潑”出的山，如海浪般洶涌于畫(huà)面；清晰、謹(jǐn)飭的房舍，則靜處于“波濤”間。構(gòu)思的宏闊，與細(xì)節(jié)的清晰，有機(jī)地融為一體。

　　1965年秋，張大千與友人張目寒等游瑞士、奧地利諸國(guó)，在奧地利著名的風(fēng)景勝地亞琛湖畔停留數(shù)日。關(guān)于此行的細(xì)節(jié)，張大千在翌年創(chuàng)作的另一本《愛(ài)痕湖》落款中，曾這樣寫(xiě)道：“年前與藝奴漫游歐洲，從瑞士入奧國(guó)，宿愛(ài)痕湖二日，曾作此詩(shī)以戲之。”藝奴聽(tīng)名字似是一女子，但究竟是何人并未清楚。這一樂(lè)事，必給張大千留下了深刻的印象，故游歐歸來(lái)的幾年內(nèi)，他以“愛(ài)痕湖”為題，創(chuàng)作了多幅山水。此次拍賣(mài)的《愛(ài)痕湖》就是其中一幅。

　　該幅《愛(ài)痕湖》有如下題款：“湖水悠悠漾愛(ài)痕，岸花搖影狎波翻。只容天女來(lái)修供，不遣阿難著體溫。”張大千將“亞琛湖”譯為“愛(ài)痕湖”，或取“留情之地”的意思。

TOP3.《荷堵野趣 四屏通景》（1947年作）

154×78cm×4

成交價(jià) RMB 63,763,920

香港佳士得 （拍賣(mài)時(shí)間2013-05-28）

　　《荷塘野趣》構(gòu)圖氣勢(shì)磅礴，荷葉參差呼應(yīng)，對(duì)比中見(jiàn)和諧;大塊面色墨的荷葉與織痩的荷梗穿插交叉，又以尖尖的小荷襯托，對(duì)照著盛開(kāi)的大朵荷花，使畫(huà)面此起彼落，目不暇給。張大千更以清麗之筆揮出數(shù)根長(zhǎng)蒲草，令畫(huà)面異常生動(dòng)，整體上層次分明，極富節(jié)奏感。

　　比之1945年作的《巨荷》，《荷塘野趣》構(gòu)圖上較為緊致，但保留著石濤畫(huà)荷之特點(diǎn)：先也淡墨作花瓣，繼而用重墨勾染瓣尖，令荷花極生動(dòng)醒神。較之1959年畫(huà)的《風(fēng)荷》，《荷塘野趣》在尺幅上與之相約，畫(huà)荷的手法沒(méi)有太大的變動(dòng);然而構(gòu)圖上《荷塘野趣》左邊稍見(jiàn)疏落，營(yíng)造出較為寬闊的空間感》由此可見(jiàn)，1947年創(chuàng)作的《荷塘野趣》在研究張大千四屏通景荷花中有著起承轉(zhuǎn)合的功效。

TOP4. 臨王蒙《夏日山居圖》（1947年作）

181×69.5cm

成交價(jià) RMB 80,500,000

上海工美 （拍賣(mài)時(shí)間2011-06-26）

　　本幅《夏日山居圖》，其山水布局基本忠于王蒙《夏日山居圖》原作，采用了高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)相結(jié)合的縝密構(gòu)圖，保留了原作的恢弘氣勢(shì)和靜謐清寂、可居可游的氣氛，盡得王蒙山水畫(huà)的藝術(shù)精髓。全圖結(jié)構(gòu)繁復(fù)充盈，在稠密中仍透出靈動(dòng)的氣韻。畫(huà)長(zhǎng)松峻嶺，氣勢(shì)巍峨，山巔多礬頭，山腳松林雜樹(shù)蒼郁茂密。山腳林蔭間，房舍半露，隱者自樂(lè)。大千先生特地選用易于發(fā)墨的舊紙，下筆細(xì)致綿密，設(shè)色蒼潤(rùn)沈郁，為大千先生用功極深的作品。

　　題識(shí)：夏日山居，黃鶴山樵此圖全師巨然，蒼蒼莽莽，當(dāng)與青卞隱居、林泉清集同珍也。藏南潯龐氏，曾往數(shù)觀之，憶其勝慨，背臨此，樹(shù)身略施赭石，則我法也。丁亥三月朔大千居士張爰。鈐印：張爰之印、大千。鑒藏?。簶s氏之寶、梁溪榮子浩珍賞、梁溪榮氏子浩曾藏大千精品二十七幀印、愛(ài)大千畫(huà)似鳳毛麟角同珍之、墨緣重歸、劫余軒藏畫(huà)。軸簽條：大千居士臨黃鶴山樵夏日山居圖，丁亥三月介堪方巖。鈐?。鹤雍茣?shū)畫(huà)、蛟川漢廬、梁溪榮氏家藏、榮子浩、榮溥。布套簽條：大千居士臨黃鶴山樵夏日山居圖，鈐?。簶s子浩、蛟川漢廬、榮氏珍藏。

TOP5.《嬰戲圖》

137×66cm

成交價(jià) RMB 62,423,460

香港蘇富比 （拍賣(mài)時(shí)間2011-05-31）

　　榴開(kāi)百子樂(lè)天年嬰戲圖是張大千的人物畫(huà)中較常見(jiàn)的題材之一。嬰戲圖始于北宋畫(huà)家蘇漢臣（活動(dòng)于1101-1125），在明清兩代成為廣受民間畫(huà)家歡迎的吉祥題材。張大千的嬰戲圖內(nèi)容常常表現(xiàn)的是嬉戲中的兒童，并畫(huà)上石榴以示多子多福之意。筆法取法明代畫(huà)家仇英，有時(shí)甚至采用梁楷簡(jiǎn)筆人物畫(huà)法。此幅《嬰戲圖》即以簡(jiǎn)筆畫(huà)成，衣褶以濃墨勾寫(xiě)，用筆多方折；人物以淡墨細(xì)線勾勒面部，并在額頭、鼻骨即下頜處施以白粉，這顯然是受到明代畫(huà)家唐寅（1470-1523）“三白法”的影響。作者取百家之所長(zhǎng)，精心的融入于自己的風(fēng)格，令人賞心悅目。

TOP6.《天女散花》（1935年作）

167×72cm

成交價(jià) RMB 74,480,000

北京保利 （拍賣(mài)時(shí)間2010-12-03）

　　這幅《天女散花》描繪天衣飛揚(yáng)的女仙，手持蓮瓣，“天女散花”的景象。所繪人物氣象安祥嫻靜，造型雍容華貴，線條的運(yùn)用圓潤(rùn)自如，轉(zhuǎn)折之處則頓挫有力且富于節(jié)奏感，整幅作品盡顯唐人氣度，正符大千自題“擬唐人壁畫(huà)筆法”之意。

　　另?yè)?jù)大千款署可知，此幅畫(huà)作中大千所題絕句乃是“去年六月避暑昆明湖上”所作，亦即先生1934年游歷北京借居頤和園溥儒的“聽(tīng)鸝館”之時(shí)。此外，張大千于甲申(1944年)再題該作之時(shí)，則是其臨摹敦煌壁畫(huà)歸來(lái)居成都之后。同年－月，“張大千臨摹敦煌壁畫(huà)展覽”在成都隆重開(kāi)幕，先生自撰《張大千臨撫煌壁畫(huà)展覽序言》，并出版《大風(fēng)堂臨摹敦煌壁畫(huà)第－集》。此時(shí)再次展閱這幅《天女散花》，當(dāng)是感觸良多，此軸《天女散花》亦由此更添珍貴之處。

TOP7.《鳳簫圖》（1955年作）

116×65cm

成交價(jià) RMB 58,639,680

香港蘇富比 （拍賣(mài)時(shí)間2013-05-27）

　　重彩工筆畫(huà)《鳳簫圖》融入了敦煌的飛天元素，色彩艷麗卻又古樸，以作者自己的理解重新描述了秦穆公之女吹簫引鳳的故事。

　　四十年代，張大千帶領(lǐng)弟子到敦煌石窟，用了兩年六個(gè)月的時(shí)間，精心臨摹了大量的壁畫(huà)，這些臨摹作品汲取了六朝至隋唐人物畫(huà)的藝術(shù)精神和創(chuàng)作技法，此時(shí)張大千創(chuàng)作的仕女畫(huà)，造型上汲取盛唐侍女的雍容華貴，嬌媚高傲，健康秀美；設(shè)色受佛教造像及藻井圖案的影響，并參考了藏傳佛教施用礦物質(zhì)顏料的技藝。整個(gè)畫(huà)風(fēng)有了非常大的轉(zhuǎn)變，而且逐漸定型，形成自己的風(fēng)格。這一時(shí)期是張大千仕女畫(huà)創(chuàng)作的黃金時(shí)期，對(duì)于他最終形成自己工筆重彩的人物畫(huà)風(fēng)格起到了決定性的作用。

TOP8.《仿巨然晴峰圖》（1946年作）

168.5×85cm

成交價(jià) RMB 72,800,000

上海天衡 （拍賣(mài)時(shí)間2010-06-30）

　　《仿巨然晴峰圖》是中國(guó)著名國(guó)畫(huà)大師、畫(huà)家張大千1946年創(chuàng)作的作品。此圖是借元人《萬(wàn)山積雪圖》的構(gòu)圖章法，融以巨然長(zhǎng)披麻筆法，與劉道士《湖山清曉圖》水法并兼元人筆墨遺趣，“集其大成，自出機(jī)杼”，借古開(kāi)新的極具代表性的大幅杰作。此畫(huà)雖說(shuō)仿巨然，實(shí)質(zhì)卻是對(duì)一件元代佚名山水畫(huà)的'借尸還魂'。

TOP9.《招隱圖》 1966年作

67×188cm

成交價(jià) RMB 56,865,600

香港蘇富比 （拍賣(mài)時(shí)間2013-05-27）

　　《招隱圖》創(chuàng)作于1966年，這件作品不僅是張大千晚年重要作品之一，同時(shí)也見(jiàn)證了其和“梅云堂”主人高嶺梅深厚的友誼。

TOP10.《紅拂女》 甲申（1944年）作

125×75cm

成交價(jià) RMB 71,300,000

中國(guó)嘉德 （拍賣(mài)時(shí)間2013-05-10）

　　張大千1944年創(chuàng)作的《紅拂女》是他工筆仕女的精絕之作，也是大千稽古敦煌后力圖呈現(xiàn)盛唐精麗畫(huà)風(fēng)的重要?jiǎng)?chuàng)作。此幅為大千摯友張群舊藏，堪稱張大千一生中最重要的工筆仕女作品，也是近年市場(chǎng)難得一見(jiàn)的銘心絕品，稱得上是即將于5月舉辦的嘉德春拍的“女主角”。

　　該作主角為唐代“風(fēng)塵三俠”之紅拂女，作品構(gòu)圖明快而簡(jiǎn)潔，整個(gè)畫(huà)面只表現(xiàn)紅拂之姿。畫(huà)中沒(méi)有交疊或穿插其他事物，單純地讓美感聚焦在女主角身上。這位主角用雙手撐開(kāi)斗篷，抬起頭，上身微微傾斜，膝蓋稍稍提起，長(zhǎng)裙曳地，翩然而來(lái)，直接攫獲觀眾的視線。這正是大千刻意為紅拂女設(shè)計(jì)的身段。他通過(guò)正面出場(chǎng)和左右對(duì)稱的形式，暗示紅拂女爽朗、大氣、果斷的性格；又讓傾斜的上身和彎曲的長(zhǎng)裙連成修長(zhǎng)的弧線，不但沖破對(duì)稱構(gòu)圖的呆板，也烘托出女性優(yōu)美的姿態(tài)。除人物面容、精神、性情以外，大千對(duì)服飾的花紋與色彩、畫(huà)面裝潢的形式也都下了很大的功夫。

責(zé)任編輯：子曰