【談藝錄】程十發(fā)：讀唐寅

海明山水 2015-08-30

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　　明代吳門四大家之一的唐寅，就是大家最熟悉的古代畫家唐伯虎。當(dāng)然民間傳說的唐伯虎和歷史上的唐伯虎并不一樣，有些是民間創(chuàng)造的一些軼聞，有些是別人的故事湊合到他身上，這樣卻使唐伯虎的影響廣為流傳，造成了他的名字超過了同時(shí)代的其他大畫家。

　　雨竹小鳥（明）唐寅 86×33.5cm 上海中國畫院藏

　　雨竹小鳥局部

　　唐寅的藝術(shù)自有他成功的地方，他的老師是周臣，流派是學(xué)習(xí)南宋的劉（松年）、李（唐）、馬（遠(yuǎn)）、夏（圭），也就是所謂繼承北宗的流派。簡單地說，他們用筆剛勁，折似有棱角，構(gòu)圖峻險(xiǎn)，與元代的黃（公望）、王（蒙）、吳（鎮(zhèn)）、倪（瓚）繼承南宗的流派柔和蘊(yùn)藉不同。這種流派和風(fēng)格的不同，一直是明代以后中國畫壇上相互爭鳴的焦點(diǎn)。但聰明的唐寅并不把這種不同的風(fēng)格激化，相反在他自己身上統(tǒng)一了起來。所以后人評論他的成就超過了老師周臣是有原因的。

　　我認(rèn)為唐寅的成功不單在文學(xué)上有極高的修養(yǎng)，而且他還能排除門戶之見，博采各家之長，甚至把士大夫畫和作家畫的風(fēng)格糅合起來，創(chuàng)造自己的獨(dú)特風(fēng)格，他的學(xué)習(xí)方法能啟示我們繪畫不要囿于一家一派，特別是今天有些青年人，學(xué)了張派就排斥李派，實(shí)際上對李派并不了解。這種盲目的文人相輕，正阻塞了自己的藝術(shù)道路。

　　春山伴侶圖（明）唐寅 82×44cm

　　春山伴侶圖局部

　　我們今天見到他的《春山伴侶圖》中，沒有一棵姿態(tài)奇崛的古樹，沒有一塊四面出鋒的礪石，而是一棵棵挺直的、吐著嫩芽的春樹，一疊疊圓渾的山坡積幽壑，有流泉茅屋點(diǎn)綴其間，二人坐石上觀春泉淙淙，整幅用水墨渲染，一片平淡天真，上題一詩：“春山伴侶兩三人，擔(dān)酒尋花不厭頻；好是泉頭池上石，軟莎堪坐靜無塵。 ”

　?。ū疚倪x自上海文化出版社2014年11月出版的《散鋒簡筆·海派菁華：程十發(fā)筆墨藝術(shù)文獻(xiàn)

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