畫畫的一些小竅門

文·畫／馬南圃

　　作畫，當(dāng)以雄厚的筆墨功力，不可用歪門邪道，不擇手段去畫，因?yàn)檫@樣的畫家終不能為大家。但是經(jīng)我長(zhǎng)期的鉆研和實(shí)踐，得出有些可以取巧的辦法，也不妨一用。這就是所說(shuō)的“小竅門”。不過(guò)這些小竅門只可偶一為之，或一幅畫中局部為之，更不可以此為能事，自詡為中國(guó)畫的革新或創(chuàng)新。

　　一、把兌得濃一些的礬水，用干凈的毛筆，灑或點(diǎn)在生宣紙上，俟干后，用墨或色，按其需要的形象，畫成后，就會(huì)出現(xiàn)白色的雪，浪花，雨點(diǎn)……

　　在灑礬水時(shí)，何處當(dāng)灑，當(dāng)涂，要心中有數(shù)，否則不能得出預(yù)想的效果。

　　二、用濃濃的肥皂水，在生宣紙上，畫魚鱗，稍干，即可落墨，隨時(shí)就能顯出魚身上的條紋。我看到一個(gè)徐州人是這樣畫的。我也用過(guò)這個(gè)方法，效果可以，速度也快。

　　三、畫水中游魚，俟全畫完，并且基本干后，用干凈的毛筆點(diǎn)清水，在魚身上或水藻中，橫畫數(shù)筆水紋，然后立即用干凈的宣紙覆上，再用光滑的瓷片（面積小于指甲可用）按水紋反復(fù)壓，擦多次，則畫上墨或色，被宣紙吸取一部分，成為比原來(lái)稍淡的水紋。假使仍覺過(guò)濃，可按上法，再做一遍或數(shù)遍。

　　四、在生宣紙上畫墨色重而面積較大的葉子時(shí)，趁濕用干凈的毛筆，蘸清水勾葉脈。因?yàn)槟磺逅疀_去一部分，就顯出較淡的葉脈，畫菜葉的效果很好。

　　五、著色山水畫完以后，覺得畫的氣氛太“悶”，用石綠或石青，把筆蘸飽，輕輕地彈在山水的陰暗處，可以矯正畫面的灰滯。

　　六、工筆勾勒花頭，（如牡丹）畫完后，感覺明暗不均，有點(diǎn)悶?？捎冒追垩鼗ò甑倪厱炄净蚬匆槐?，則立即出現(xiàn)扶疏招展的氣氛。于非閣曾在他的書中介紹此法，我也依法畫過(guò)，效果很好。

　　七、用淡墨涂雪中和月夜的天色，以及大面積的落墨，涂刷均勻，是比較困難的。只要在墨中加以適當(dāng)濃度的膠水，涂勻是比較容易的。

　　八、如遇濃墨畫鳥，下面另鋪一張宣紙，使墨侵到下面的紙上，再在下面的紙上畫鳥，往往比上面紙上畫鳥的效果更好。但適用于畫寫意畫。

　　九、畫山石或者荷葉，未畫前，先在紙上，需要的地方灑點(diǎn)大大小小的清水點(diǎn)或淡色點(diǎn)，趁濕在上著色，落墨。則畫上出現(xiàn)斑點(diǎn)，很古樸，象是出自天然，效果很好。

　　十、花鳥畫中的山石，先用墨或色或色間墨，放寬筆觸，縱橫涂抹成山石的大體形狀，等至五六成干時(shí)，用濃墨或焦墨，按石的形狀和紋理皴擦，皴筆不宜太多，越簡(jiǎn)而賅越好，皴筆多就會(huì)亂。

　　切記！不宜太濕，太濕會(huì)渾；不宜太干，太干會(huì)枯，不能和山石融為一體。

　　等完全干后，用焦墨點(diǎn)苔點(diǎn)。

　　十一、雪景畫成后，俟干，刷上清水，趁濕彈上白粉。俟干，再用白粉彈一遍，于是雪花濃淡相兼，有隱有現(xiàn)。唯粉不宜太重太厚。

　　十二、把生宣紙揉皺，（按需要，或粗揉或細(xì)揉）再畫寫意的山水或花鳥，會(huì)出現(xiàn)意想不到的效果，托裱后，效果更佳。

　　或畫時(shí)留下一些局部，俟干，在這局部上揉皺再畫。

　　這種方法，只適用于小品畫，寫意或半工寫畫，也不能用于熟紙或娟。

　　十三、畫山水，往往需經(jīng)過(guò)多次皴染而成，為了節(jié)省時(shí)間，可用電熨斗或搪瓷杯注開水，隔紙熨干再畫。

　　十四、在紙或娟上，畫人物或花鳥，墨線畫成后，把紙（或娟）翻過(guò)來(lái)，平涂一遍白粉，翻過(guò)來(lái)，再著色。例如畫白色芙蓉花，在背面敷粉干后，翻過(guò)來(lái)再用白粉勾花脈。再畫白衣人物，也用同樣方法，在上面畫白色的花紋。這樣就在白色的衣服上現(xiàn)出白色的花紋。此古法也。名為“背面敷粉”。

　　朱膘，朱砂，石青，石綠等礦物質(zhì)顏料，也可以采用這種方法。

　　十五、墨色暈出，立即用手按住，也可以用宣紙按住，即可控制?。挥酶蓛裘P蘸清水迎也行。再如畫月亮，先用清水圈出輪廓，再在輪廓外刷無(wú)色，則月光可以保持需要的形狀。

　　十六、山水畫，在基本完成皴擦后，俟干，用海綿，絲瓜瓤，粗布等，蘸不同墨色，似經(jīng)意似不經(jīng)意地在山石凹處，輕輕拍按，使出現(xiàn)細(xì)如亂絲的紊理，然后再著色。

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