《翰墨天下》是《中國(guó)書(shū)法》雜志的下半月刊，創(chuàng)刊于2014年1月。從2015年起，《翰墨天下》“臨習(xí)指要”欄目，為您傾情奉獻(xiàn)名家臨習(xí)經(jīng)典的視頻，讓您在傳統(tǒng)紙媒上最生動(dòng)、最直觀、最有效地跟著名家學(xué)書(shū)法！

本期內(nèi)容：《張遷碑》臨習(xí)指要

主講人：張繼

張繼，字續(xù)之，號(hào)四融齋主。1963年出生于河南長(zhǎng)葛?，F(xiàn)為中國(guó)人民革命軍事博物館書(shū)畫(huà)研究院副院長(zhǎng)。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)第四屆、第五屆、第六屆理事，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)隸書(shū)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副主任。長(zhǎng)期擔(dān)任全國(guó)書(shū)法篆刻大展及中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)評(píng)委。被中國(guó)文聯(lián)評(píng)為“全國(guó)中青年德藝雙馨文藝家”，被中國(guó)書(shū)協(xié)評(píng)為“全國(guó)德藝雙馨書(shū)法家”。

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《張遷碑》，全稱(chēng)《漢故榖城長(zhǎng)蕩陰令張君表頌》，亦稱(chēng)《張遷表頌》《張公方碑》等。東漢靈帝中平三年（186）立于東郡榖城縣（今山東平陰縣西南東阿鎮(zhèn)）。明代出土于東阿縣，被運(yùn)往東平州（即今東平縣）儒學(xué)明倫堂保存。1956年移至東平縣人民政府禮堂后，修亭保護(hù)，定為省級(jí)重點(diǎn)文物。1965年泰山管理處將石碑運(yùn)到泰安岱廟，立于炳靈門(mén)內(nèi)左側(cè)面北。1982年冬移至東廊房?jī)?nèi)。

融碑于簡(jiǎn)，求趣由心

——張繼談《張遷碑》的臨摹與創(chuàng)作

翰墨天下：您覺(jué)得相對(duì)漢代隸書(shū)其他碑刻來(lái)說(shuō)，《張遷碑》在點(diǎn)畫(huà)、結(jié)體和用筆方面有哪些特點(diǎn)？

張繼：我做了一個(gè)總結(jié)，有十條。剛才你提到我的隸書(shū)創(chuàng)作里有很多《張遷碑》的元素，的確是這樣。我的隸書(shū)一開(kāi)始寫(xiě)的是漢碑，后來(lái)有相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間是學(xué)習(xí)漢簡(jiǎn)，然后再?gòu)臐h簡(jiǎn)回去，回到漢碑，其中《張遷碑》的成分比較多。因?yàn)槲蚁矚g《張遷碑》這種厚重、質(zhì)樸、雄渾與稚拙。我總結(jié)了一下《張遷碑》，從用筆到結(jié)構(gòu)，大概有這么幾個(gè)主要特點(diǎn)，用筆方面：

第一，方筆為主，方圓兼?zhèn)洹Ｎ覀兛吹健稄堖w碑》的起筆、收筆、轉(zhuǎn)折方筆是非常突出的，當(dāng)然也不是說(shuō)方到極致，圓筆也有。藝術(shù)就是矛盾關(guān)系，如果全是方筆它的藝術(shù)價(jià)值就低了。

第二，淡化波折，不夸燕尾。我們知道，隸書(shū)里邊有波折，蠶頭燕尾，一波三折是隸書(shū)最明顯的特點(diǎn)?！稄堖w碑》卻淡化波折。這個(gè)“夸”是夸張的意思，不去夸張燕尾。在有的漢碑里邊，比如說(shuō)《曹全碑》，有時(shí)候它的燕尾就會(huì)比較夸張，比較突出，一波三折的特點(diǎn)非常明顯，左右舒展非常強(qiáng)化。《張遷碑》卻不是這樣，有的時(shí)候你甚至找不到明顯的燕尾，但是在一個(gè)以橫畫(huà)為主筆的字里邊，蠶頭燕尾雖然表面形態(tài)不是特別明顯，但它起到了燕尾的作用，它還是存在的。

第三，強(qiáng)調(diào)重筆，粗細(xì)相間?！稄堖w碑》給人的感覺(jué)很厚重，這個(gè)厚重和重筆畫(huà)是有關(guān)系的，當(dāng)然并不是說(shuō)細(xì)一點(diǎn)的筆畫(huà)就沒(méi)有厚重感。我們看《禮器碑》的筆畫(huà)并不粗，但是它給人的感覺(jué)也是沉甸甸的?！稄堖w碑》的厚重首先表現(xiàn)在方勁上，另外就是它的點(diǎn)畫(huà)相對(duì)來(lái)說(shuō)比較粗壯，但是粗細(xì)相間。如果一味地追求筆畫(huà)粗，又形成了一種新的單調(diào)。雖然可能厚重了，但是缺乏了這種對(duì)比，缺乏了這種矛盾處理，它就失去了藝術(shù)上比較高的追求。

第四，點(diǎn)畫(huà)勁健，剛中寓柔?！稄堖w碑》點(diǎn)畫(huà)的勁健和方筆不完全是一個(gè)意思。這個(gè)勁健是內(nèi)在的，不是表面的，不僅僅是起筆、收筆，或者轉(zhuǎn)折時(shí)用方筆，內(nèi)在的那種力感、力度才是勁健的根本。它是和柔媚甚至軟弱形成鮮明對(duì)比的。當(dāng)然，《張遷碑》也是剛?cè)嵯酀?jì)的，我們不能只看到它的方剛、它的厚重、它的遒勁，而忽略了它柔的一面，這兩者之間是互補(bǔ)的，只是有主有次。

第五，筆法凝練，樸茂沉雄。這也是《張遷碑》很重要的用筆特征。筆法凝練，這個(gè)凝練和飄逸顯然是相對(duì)的。我們?cè)谛胁輹?shū)的學(xué)習(xí)過(guò)程中，有時(shí)候會(huì)追求一些很飄逸的東西，很輕松、很靈動(dòng)、很妍美，但是《張遷碑》用筆的凝練表現(xiàn)出的卻是古樸沉雄，這是《張遷碑》用筆的本質(zhì)特征。如果我們把《張遷碑》寫(xiě)得很妍美，寫(xiě)得很飄逸，或者寫(xiě)得很柔媚，就失去了《張遷碑》的審美核心。但如果作為一種創(chuàng)作上的探索，試一試，那個(gè)另說(shuō)。但我們真正學(xué)習(xí)《張遷碑》一定要抓住它的古樸、稚拙、雄強(qiáng)、剛勁這些特質(zhì)。

這是我從用筆方面總結(jié)的《張遷碑》的主要特征，結(jié)構(gòu)方面我覺(jué)得也有以下幾點(diǎn)是大家在學(xué)習(xí)時(shí)要用心領(lǐng)會(huì)的：

第一，字形方正，少有縱逸，我們看《張遷碑》的時(shí)候首先感受到它是以方正為主，當(dāng)然這個(gè)方正不是絕對(duì)的，不是說(shuō)我們把它套在一個(gè)方框里邊正好卡進(jìn)去，是總體感覺(jué)比較方。少有縱逸，不是說(shuō)沒(méi)有縱逸之筆，個(gè)別字可能也會(huì)有一兩筆適當(dāng)舒展、夸張，但主要還是方正。

第二，重心下沉，樸茂稚拙。我認(rèn)為這是《張遷碑》結(jié)構(gòu)上很重要的一個(gè)特征，形態(tài)比較質(zhì)樸，不華貴，點(diǎn)畫(huà)也相對(duì)比較茂密。《張遷碑》的很多字，比如“興”“帝”“幕”等，還有很多這樣的字，頭大身子小，有點(diǎn)像小孩兒的那種稚拙勁。我們成年人頭和身子的比例一般是1:7.5 或者1:7 左右，小孩一般是1:4.5 或1:5左右，大概是這個(gè)比例，所以小孩兒頭顯得略微大一點(diǎn)兒。恰恰是因?yàn)檫@種比例的變化給人感覺(jué)到有拙味，有兒童的那種稚拙感，很有意思?！稄堖w碑》的字形結(jié)構(gòu)就有這種特征，就是頭大身子短，這種傾向比較明顯這一點(diǎn)和《禮器碑》等有著明顯的不同，《禮器碑》的很多字都很挺拔，所以《禮器碑》給人感覺(jué)很帥氣、很清秀。

第三，外收中放，拙中藏巧。外收中放，是說(shuō)它的字形是比較方的，比較飽滿(mǎn)的。正因?yàn)槿绱?，它的筆畫(huà)大多在周邊收，中間就變得相對(duì)比較空，也可以說(shuō)是中空外收。這一點(diǎn)和《曹全碑》恰恰相反，《曹全碑》是中收外放，中宮比較緊密，然后會(huì)有一兩筆非常舒展、非常開(kāi)張、非常飄逸。這方面《曹全碑》和《張遷碑》對(duì)比最強(qiáng)烈?！稄堖w碑》這種特征給人感覺(jué)比較寬博，也許有人認(rèn)為不夠精到，不夠嚴(yán)謹(jǐn)，但事實(shí)上《張遷碑》能做到拙中藏巧，它的很多字結(jié)構(gòu)處理得非常巧妙。有人說(shuō)《張遷碑》的這種飽滿(mǎn)是一種大氣，剛才我們說(shuō)了，《張遷碑》和《曹全碑》的結(jié)構(gòu)方法恰好是相反的，那么難道說(shuō)《曹全碑》小氣？我不這么認(rèn)為。《張遷碑》中空外收，我認(rèn)為這叫胸懷寬闊，是一種大氣；《曹全碑》中收外放，是一種字態(tài)上的灑脫，它同樣也是一種大氣。雖然風(fēng)格確實(shí)是相反的，但是我認(rèn)為它們?cè)趯徝郎细饔懈鞯拇髿獗憩F(xiàn)。

第四，錯(cuò)落有致，字態(tài)生動(dòng)。這也是《張遷碑》非常明顯的特征。《張遷碑》的很多字都不是平的，比如它的左右結(jié)構(gòu)，往往會(huì)處理成或左高右低，或左低右高，從而形成一種錯(cuò)落的美。同樣，上下結(jié)構(gòu)的字，它往往不是中軸對(duì)的很直，有時(shí)會(huì)左右錯(cuò)位一點(diǎn)兒，看上去不板滯，所以叫字態(tài)生動(dòng)。但它這個(gè)動(dòng)是靜中有動(dòng)，是相對(duì)的，是辯證的，并不是說(shuō)《張遷碑》生動(dòng)它就成草書(shū)了，畢竟它還是正書(shū)。

第五，大小參差，輕重多變。按說(shuō)《張遷碑》是有行有列的，有行有列給人感覺(jué)字的大小應(yīng)該是一樣的，但是我們?cè)谡J(rèn)真研習(xí)的時(shí)候就會(huì)發(fā)現(xiàn)，它絕對(duì)不是狀如算子，它的字大小有時(shí)候懸殊很大。有的字比較高，有的字很扁，有的字比較寬，有的字又很窄。或者有的整個(gè)字比較大，有的整個(gè)比較小。這種大小變化并沒(méi)有給人一盤(pán)亂象的感覺(jué)，相反，這種變化非常和諧，非常統(tǒng)一。

我把《張遷碑》的用筆和結(jié)構(gòu)特征各總結(jié)了五條，可能總結(jié)不全，但這是我對(duì)《張遷碑》研習(xí)后所得到的一些體會(huì)，供大家參考。(本文節(jié)選自《翰墨天下》2015年第8期臨習(xí)指要欄目，更多精彩內(nèi)容敬請(qǐng)關(guān)注《翰墨天下》2015年第8期)

泰安岱廟

岱廟歷代碑刻陳列館

《張遷碑》拓片

《張遷碑》拓片

張繼臨《張遷碑》

張繼 隸書(shū)自作詩(shī)意蔬斗方

張繼 隸書(shū)斗方

張繼 隸書(shū)四言聯(lián)