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在馬畫(huà)領(lǐng)域，徐悲鴻以全新的思維理念，融西畫(huà)因素于中國(guó)繪畫(huà)技法之中，經(jīng)長(zhǎng)期實(shí)踐終以大寫(xiě)意的形式呈現(xiàn)于世人面前——這就是悲鴻馬。悲鴻馬與傳統(tǒng)馬相比更加昂揚(yáng)、奔放、蓬勃，更具視覺(jué)沖擊力，更具精神感召力，更加具有時(shí)代精神，它的出現(xiàn)在中國(guó)畫(huà)馬領(lǐng)域產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響，中國(guó)畫(huà)馬史上的里程碑。 1.傳統(tǒng)馬畫(huà)的代表作品 唐代已是馬畫(huà)非常成熟的時(shí)期，高手很多，如曹霸、韓干、張萱等。這是中國(guó)馬畫(huà)正式形成的第一高峰。清代任伯年的出現(xiàn)，改寫(xiě)了中國(guó)馬畫(huà)謹(jǐn)慎細(xì)膩的風(fēng)格特點(diǎn)，其作品或細(xì)絲靈魂，或粗筆奔放，墨色濃淡相兼，干濕并用，虛筆若云卷云舒，舒暢婉轉(zhuǎn)，實(shí)筆似逆水行舟，力從中來(lái)，造型千變?nèi)f化，徐悲鴻先生非常青睞他?！?/p> 2.悲鴻馬的特點(diǎn) 悲鴻馬注重解剖：徐悲鴻早期畫(huà)馬有過(guò)大量速寫(xiě)素描寫(xiě)生稿，對(duì)馬的結(jié)構(gòu)了如指掌，通過(guò)研究馬的解剖學(xué)，熟知馬的骨骼，所以，悲鴻馬不管哪個(gè)角度、哪種動(dòng)態(tài)都生動(dòng)自然。 馬的頸部是由七塊骨骼組成的，與頭連接的第一塊骨骼稱(chēng)為環(huán)椎，其與頭連接的面呈平面狀，可使頭左右運(yùn)動(dòng)，頸椎骨可以上下運(yùn)動(dòng)，由此構(gòu)成了頭部的回環(huán)運(yùn)動(dòng)。從下面的寫(xiě)生圖中可以感受到悲鴻先生是如何通過(guò)解剖關(guān)系與實(shí)踐來(lái)把握馬體頸部運(yùn)動(dòng)規(guī)律的。 焦點(diǎn)透視的引入，徹底改變了傳統(tǒng)繪畫(huà)的散點(diǎn)透視，從而使馬畫(huà)更加科學(xué)，馬體更加具有立體感，畫(huà)面更具現(xiàn)實(shí)意識(shí)，也更加符合人們的審美需求。 悲鴻馬注重立體效果 用中國(guó)畫(huà)的造型語(yǔ)言，來(lái)表達(dá)素描關(guān)系，是悲鴻馬造型的主要特色，馬體的任何部位皆按照素描的思路去刻畫(huà)，形成了強(qiáng)烈的立體效果，這一點(diǎn)我們無(wú)論是從唐宋還是明清畫(huà)家的馬作中是尋找不到的?！?/p>
下圖為唐人《百馬圖》局部及清人《驕嘶圖》，給人的感覺(jué)就是平面效果，與悲鴻馬形成反差?！?/p>
（1）自然馬體 依體態(tài)特征，馬可以分為輕型馬、重型馬、小型馬三大類(lèi)型，悲鴻馬顯然是在輕型馬的基礎(chǔ)上加以變化的?！?/p>
（2）悲鴻馬與自然馬頸部對(duì)比分析 高長(zhǎng)型是徐悲鴻馬的變型特點(diǎn)。 注意觀察悲鴻馬的頸部高度。重型馬的頸厚而短。輕型馬的頸長(zhǎng)而薄，悲鴻馬顯然更加拉高了長(zhǎng)度。從示范圖中我們可以觀察到頭與背的相互位置，從中可以看到頸部的提升程度。↓↓↓
悲鴻馬的頸部在正側(cè)角度進(jìn)是基本上不變型的。這個(gè)角度如同背面正面一樣，拉長(zhǎng)了頸部反覺(jué)不舒服，給人不倫不類(lèi)的感覺(jué)。所以說(shuō)拉長(zhǎng)與否，是以美為目的的。如左下圖頸部拉長(zhǎng)感覺(jué)不舒服?！?/p>
悲鴻馬的變型也是有一個(gè)演變過(guò)程的，從其早期的一些馬畫(huà)作品中，可以看到馬的形體并沒(méi)有離形走得過(guò)遠(yuǎn)，基本上屬于寫(xiě)實(shí)狀態(tài)。如著名的群馬作品《九方皋》。畫(huà)面上的馬匹一望而知屬于自然狀態(tài)下的形體。在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中逐漸形成了現(xiàn)在的“高長(zhǎng)型”的樣式?！?/p>
悲鴻馬夸張地拉長(zhǎng)了腿部的長(zhǎng)度?！?/p>
四肢較正常馬要長(zhǎng)，這是悲鴻馬的變形之一?！?/p>
4.悲鴻馬眼鼻特點(diǎn)分析 眼鼻的結(jié)構(gòu)也很復(fù)雜，悲鴻馬分別將它們概括為一個(gè)圈和點(diǎn)。窄腦門(mén)、大鼻孔、大眼睛的馬品種優(yōu)良，從作品中我們可以觀察到這三點(diǎn)悲鴻馬都具備。鼻孔大的馬肺活量也大，這種馬善于奔馳?！?/p>
5.悲鴻馬尾部特點(diǎn)要領(lǐng) 輕型馬尾毛較少。 (1)重型馬尾毛濃密。 (2)悲鴻馬汲取了重型馬尾的特點(diǎn)，同時(shí)增強(qiáng)了它靈動(dòng)并加以夸張，使之處于一種“動(dòng)”的狀態(tài)。即使是靜態(tài)馬，其尾也是擺動(dòng)的，從而增強(qiáng)了馬的形態(tài)美。 (3)重型馬尾根緊貼臀部。 (4)輕型馬尾則距離臀部有相當(dāng)?shù)木嚯x?！?/p> 6、悲鴻馬尾部畫(huà)法步驟圖 （1）悲鴻馬尾運(yùn)筆猶如蘭花，落筆先重后輕，漸出干筆。 （2）如書(shū)法運(yùn)筆，流暢而飄逸。 （3）用筆要有交錯(cuò)變化。 （4）要注意動(dòng)感的虛實(shí)變化。 （5）（6）角度的尾部透視變化大，在筆墨塑造中要考慮到這些特點(diǎn)，先濃后淡，先實(shí)后虛，先重后輕，是要遵循的原則。↓↓↓
與鬃相比尾部動(dòng)勢(shì)、變化、活動(dòng)范圍、透視關(guān)系等更大，因此，加強(qiáng)尾部的練習(xí)很重要，悲鴻馬的尾部造型舒暢，概括性強(qiáng)，動(dòng)勢(shì)大，樣式多，是畫(huà)馬的典范。行筆從左向右是通常的畫(huà)法，從右向左則較難掌握?！?/p>
7、鬃毛畫(huà)法練習(xí) 圖左為復(fù)制原圖，圖右為分析圖，圖右虛線部分是淡墨層，要先畫(huà)深墨層，次畫(huà)淡墨層?！?/p>
鬃毛畫(huà)法練習(xí)要點(diǎn) （1）行筆要速疾；（2）（3）實(shí)入虛出；（4）水分要少；（5）中鋒為主，間有側(cè)鋒；（6）筆與筆之間要相互交錯(cuò)，才有厚度；（7）稍干后即補(bǔ)以淡筆，使鬃毛更加豐滿?！?/p>
8、悲鴻馬的臨摹方法與畫(huà)馬程序 (1).雙鉤法：理解悲鴻馬 (2).填墨法：熟悉筆墨 (3).對(duì)臨法：強(qiáng)化認(rèn)識(shí)
（1）.雙鉤法 雙鉤法是我們認(rèn)識(shí)悲鴻馬的第一步，通過(guò)雙鉤我們從理性上認(rèn)識(shí)了悲鴻馬的造型，更深一步認(rèn)識(shí)了它的具體形態(tài)，四肢的長(zhǎng)度，鬃尾的結(jié)構(gòu)以及筆法的基本特征。實(shí)線為主要輪廓結(jié)構(gòu)，虛線為輔助線，這樣一種學(xué)習(xí)形式，實(shí)際上與書(shū)法中的雙鉤法一樣，是初學(xué)畫(huà)馬的一種行之有效的方式。優(yōu)點(diǎn)就是能與原作極為相似，不足就是不能體會(huì)自由揮毫之痛快，但這也是學(xué)習(xí)過(guò)程中行之有效的一種方式，只有經(jīng)過(guò)了這個(gè)階段，才能將第二階段、第三階段熟練掌握。所以一定要踏踏實(shí)實(shí)認(rèn)真走過(guò)這個(gè)階段，切不可好高騖遠(yuǎn)，否則只會(huì)欲速則不達(dá)。（虛線處為淡墨）↓↓↓
（2）.填墨法 為什么叫填墨，就是在限制的范圍內(nèi)將墨充滿，這是一種被動(dòng)學(xué)習(xí)的方法，其結(jié)果看似形似，其實(shí)神氣全元。盡管如此，也是初學(xué)者必須的“學(xué)步”階段，只有亦步亦趨地遵循大師的腳印，才能用心智去體味其中的微妙之處。這個(gè)過(guò)程主要掌握：（1）注意墨線的輪廓，體會(huì)悲鴻馬線條，在不同位置線形的不同變化。（2）學(xué)習(xí)用墨的技巧，體會(huì)墨與水，水與行筆速度之間的關(guān)系。（3）鼻梁處施以白色是悲鴻馬畫(huà)常常使用的，既提升了鼻梁的位置，又豐富了畫(huà)的層次?！?/p>
（3）.對(duì)臨法 單勾稿注意外輪廓與大結(jié)構(gòu)一定要準(zhǔn)確，尤其結(jié)構(gòu)與結(jié)構(gòu)之間的關(guān)鍵部位一定要掌握好距離，否則失形。主線以立其造型結(jié)構(gòu)，確定主要關(guān)系。輔線（渲染）加以增強(qiáng)效果強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的陰陽(yáng)體積，二者都不可忽視。↓↓↓
9、悲鴻馬作品中的書(shū)法運(yùn)用 談到悲鴻馬不能不談其書(shū)法藝術(shù)。家學(xué)淵源為徐悲鴻先生奠定了深厚的書(shū)法根基，后在康有為先生的指導(dǎo)下，書(shū)藝大進(jìn)。其開(kāi)闊的結(jié)體，深厚的線條是大寫(xiě)意畫(huà)馬不可缺失的基礎(chǔ)，二者之間互為彰顯，同時(shí)畫(huà)面上的題款還極大地提升了作品的欣賞品位?！?/p>
無(wú)論是傳統(tǒng)的工筆勾勒畫(huà)馬，還是徐悲鴻先生的寫(xiě)意馬，都有一個(gè)共同點(diǎn)，即中鋒用筆。中鋒用筆的特點(diǎn)是圓潤(rùn)厚重，而悲鴻先生的馬與書(shū)法用筆相通，尤其是篆書(shū)，我們可以從篆書(shū)的筆法中體會(huì)其用筆的技巧，筆法的頓挫虛實(shí)。↓↓↓
（未完待續(xù)） 下篇看點(diǎn)：
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