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何謂黃金分割

在探討黃金分割構(gòu)圖的相關(guān)知識前，先讓我們來真正嚴肅的了解一下什么叫做黃金分割，有關(guān)于黃金分割的定義到底是什么。

黃金分割是指將整體一分為二，較大部分與整體部分的比值等于較小部分與較大部分的比值，其比值約為0.618。這個比例被公認為是最能引起美感的比例，因此被稱為黃金分割。

這種比例自古希臘至19世紀一直被認為是最佳比例。它被歐洲中世紀的建筑師和畫家，以及古典派雕塑家廣泛應用于其作品中，在造型上具有很高的審美價值。所以在工藝美術(shù)和日用品的長寬設(shè)計中，采用這一比值能夠引起人們的美感，在實際生活中的應用也非常廣泛。

建筑物中某些線段的比就科學采用了黃金分割，比如古希臘帕特農(nóng)神廟由于高和寬的比近似0.618，成就了舉世聞名的完美建筑。

就連大型演出時的報幕員都不是站在舞臺的正中央，而是偏在臺上一側(cè)，以站在舞臺長度的黃金分割點的位置最美觀，聲音傳播的最好。所以可以說，黃金分割是由數(shù)學中產(chǎn)生，在藝術(shù)中升華繼承的一種人類獨特的審美經(jīng)驗。

黃金分割構(gòu)圖的相似品——井字構(gòu)圖

黃金分割被運用到西方繪畫當中時，一般是指將畫面邊線平均分成三等份，將相對的分割點相連，畫面中的連線都是黃金分割線，線的交叉點就是黃金分割點。

畫面主體一般放置在黃金分割點處，黃金分割的比例為1∶0.618 ，接近四六開。中國傳統(tǒng)繪畫也有類似黃金分割的論述，在中國的《畫論》中叫做“三七?！薄?/p>

即將畫面橫豎各分成10 份，取3∶7的點，基本上也是處于黃金分割線的位置，主體可以處于黃金分割線的任意一點上。中國畫中常講的“井”字構(gòu)圖就是例證。

這種繪畫的構(gòu)圖方式從攝影術(shù)誕生以后也自然被借鑒到了攝影藝術(shù)中，在攝影中，這種構(gòu)圖方法通常稱為“三分法則”或“井字構(gòu)圖法”。

但它實際上僅僅是“黃金分割”的簡化版，其基本目的就是避免對稱式構(gòu)圖，對稱式構(gòu)圖通常把被攝物置于畫面中央，這往往令人生厭。

由黃金分割形成的“三分法則”或“井字構(gòu)圖法”總體上講是一種安全的構(gòu)圖方式，不容易產(chǎn)生畫面嚴重失衡的危險。但朋友們需要知道的是，它只是類似于黃金分割的一種構(gòu)圖形式，不完全等同于黃金分割。

黃金分割構(gòu)圖的極致——斐波那契螺旋線

斐波那契螺旋線，也稱“黃金螺旋”，是根據(jù)斐波那契數(shù)列畫出來的螺旋曲線，自然界中存在許多斐波那契螺旋線的圖案，是自然界最完美的經(jīng)典黃金比例。

這條曲線實際是人們在審視一幅平面畫面（不是立體的自然實物）時眼睛注意點的移動路線。這是人類在自然進化中形成的“本能”。

在全黑、失去立體視覺的時候，人的視覺注意力會讓你從“無窮點”上出發(fā)，沿著“黃金曲線”向外“搜索”。人們思考問題時，眼睛會不由自主的轉(zhuǎn)動，這也是在“虛擬”這一搜索過程的結(jié)果。

在觀看已經(jīng)存在的圖像時，這個過程是相反的，注意力是由外向內(nèi)，沿著這條曲線最終把注意力集中在“無窮點”附近。這種構(gòu)圖方法同樣在繪畫藝術(shù)中充分的體現(xiàn)了它的實用性，名作《蒙娜麗莎》也采用了這種構(gòu)圖形式。

所以把畫面中最精彩的部分，包絡到這條曲線的卷曲之內(nèi)，就會引起人們的格外注意 ，這是符合客觀規(guī)律的。當這種最極致的黃金分割構(gòu)圖法被運用到攝影中后，也誕生了許許多多在攝影史上非常知名的作品。

編者結(jié)語：

黃金分割是一徹頭徹尾的數(shù)學概念，由于具有嚴格的比例性、藝術(shù)性、和諧性，所以蘊藏著豐富的美學價值。無論是在任何領(lǐng)域中，黃金分割都能展現(xiàn)出它別具一格的美感。退一步說，感謝那些數(shù)學家，我們這些攝影愛好者又多了兩個簡單易學的構(gòu)圖方法。