前人繪畫，在題款、用印方面，對位置不是很講究，顯得比較隨便，潘天壽卻把題款和印章當作畫的一個組成部分，特別是用印，最為認真、講究，絕不馬虎。他著有一本《治印叢讀》，專門談印章在繪畫中的作用。

潘天壽一生擁有的印章很多，有自己刻的，也有朋友和學(xué)生送的。在這些印章中，他最喜歡也是用的最多的，當數(shù)“阿壽”印章，先后用了三十多年，以至印角都用得有些殘損了。這方“阿壽”印章，是1938年秋，好友諸樂三在沅陵為他刻的。

諸樂三（1902-1984），原名文萱，字樂三，號希齋。浙江安吉人。他是潘天壽的老師諸聞韻的弟弟，吳昌碩的學(xué)生。先后在上海美術(shù)?？茖W(xué)校、新華藝術(shù)?？茖W(xué)校、昌明藝術(shù)專科學(xué)校、國立藝術(shù)?？茖W(xué)校任教。解放后歷任浙江美術(shù)學(xué)院教授、浙江美術(shù)家協(xié)會副主席、西泠印社副社長、西泠書畫院院長等職。他的篆刻從秦漢古璽化出，參以古籀甲骨，自成雄渾樸茂之面貌，是著名的治印大家。

抗戰(zhàn)時期，杭州國立藝專和北平國立藝專都內(nèi)遷到湖南沅陵，并在這里合并為國立藝術(shù)?？茖W(xué)校。諸樂三跟著哥哥諸聞韻與潘天壽也一起到了沅陵。當時，兩校初合，在人事安排上一碗水難以端平，工作也略顯松散，大家的空閑時間比較多，諸樂三閑不住，就刻制印章打發(fā)時光，他在沅陵的幾個月時間里，先后為潘天壽治了數(shù)方印章?！鞍邸庇【褪瞧渲兄?。潘天壽對這方印章特別鐘愛，三十多年間從不離手，以至后來潘天壽基金會成立時，這方印章成為了基金會選中的唯一會徽標志。

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