孫成剛，字顥然，號熙齋主人。1960年生于山東日照。現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員，中國金融美術家協(xié)會副主席，山東省美術家協(xié)會主席團委員，泰安市美術家協(xié)會主席，山東大學兼職教授，泰山學院客座教授。

孫成剛 秋實圖 136cm×68cm 紙本設色 2014年

泰安有不少出色的畫家，孫成剛乃是其中的拔萃者。在這些畫家中，孫成剛并不以山水見長，而是以花鳥為能，然而與其他畫家相比，孫成剛的花鳥似乎比較接近醇樸、寬博的文化品格和氣質(zhì)。這倒并不是說他是在有意尋求和把握這一點，而是講這一地區(qū)的傳統(tǒng)文化自然孵化使之不期而然地與其相合，并在他的筆墨情采中毫無矯飾地流露出來。

孫成剛 空谷幽蘭 68cm×68cm 紙本設色 2013年

從畫法淵源上看，孫成剛的花鳥可謂轉(zhuǎn)益多師，但齊白石、潘天壽和李苦禪顯然是他最為傾心的三位先師。不妨說，孫成剛的花鳥力求將這三位先師的畫風在他的作品中重新組合起來，并發(fā)揮不同的建構(gòu)作用。從表面看，李苦禪的花鳥因素在他的作品中打上了最為鮮明的印記，其山石的形態(tài)和點苔、鷹、鷺、八哥等禽鳥形象的描繪都與李苦禪息息相關。孫成剛在師法李苦禪畫風時很好地抓住了其“拙”的審美特點，其花鳥造型的奇拙、筆墨的遲拙，都在孫成剛花鳥的語言表現(xiàn)中得到了自覺的保留。但我們看到，孫成剛的不少作品顯然還襲帶了潘天壽的畫風痕跡，其翹楚的荷瓣、挺峻的荷莖和荷葉的鋪蔓以及一些構(gòu)圖的取勢都與潘天壽不無關聯(lián)。但與李苦禪的影響相比，他對潘天壽的吸納似乎不是流溢于表的。不妨說，孫成剛很好地鑒取了潘氏畫風中的“剛峻”的審美因素，并使之內(nèi)化于骨，從而為自己的花鳥形態(tài)構(gòu)筑了一個堅實而剛健的體骼。正是這樣，所以孫成剛的花鳥決無促狹窄小柔靡之感，而往往現(xiàn)出一派剛而大、拙而健的藝術格局和氣象。進而我們還看到，孫成剛在效法齊白石（包括吳昌碩）的畫風上更是誠心誠意并深諳其旨。其瓜果蔬野的筆墨情趣與齊、吳的樣式乃是氣脈相通、心心相印，并很好地凸顯了齊、吳畫風“樸厚”的審美特質(zhì)。我認為，正是這種“樸厚”的特質(zhì)才與孫成剛的個性相符，或者說，才與由齊魯大地培育而成的寬博醇樸的文化品格相合。而且細究起來，齊白石與吳昌碩兩人的影響對孫成剛而言還是有差別的。孫成剛更多地吸納了齊氏畫風溫潤的性格，進而又將吳氏那種霸悍的氣息轉(zhuǎn)化和消融為一種綿勁的筆調(diào)，他那“厚樸”的風格特質(zhì)正是在齊、吳二人基礎上化合而成的。

孫成剛 玉簪花 68cm×68cm 紙本墨筆 2013年

雖然綜合諸家畫法，但我們看到，孫成剛對這些畫法的接受、調(diào)和和融化沒有絲毫勉為其難之感，仿佛自然嫁接在他的藝術天性之上，并且仿佛自然成為他藝術天性的一種延伸，進而又提升為他性靈情趣的自由吐露。我相信每一個與孫成剛先生相識不久的人，都會由然感受到他那平易、沉穩(wěn)、寬厚的性格內(nèi)涵，繼而復觀其畫，你會由然深信其人與其畫的內(nèi)在一致和貫通。這都表明，這些先師的畫法非但未能成為他獨立創(chuàng)造的障礙，而恰恰成為他率性抒寫的很高的平臺。

孫成剛 枇杷小鳥 136cm×34cm 紙本設色 2014年

孫成剛 棲憩圖 136cm×34cm 紙本設色 2014年

【詳見《中國書畫》雜志2015年第3期】