能記住勞倫斯·阿爾瑪-塔德瑪爵士的人很少。盡管如此，每當(dāng)有人提及“大理石畫家”，人們自然憶起他精湛的繪畫技藝和優(yōu)雅的畫風(fēng)，給人們帶來極大的藝術(shù)享受。那些出神入化歷史背景的不斷變換——從法國的梅羅文加王朝、埃及到意大利龐貝古城和古希臘、古羅馬的早期文明，題材內(nèi)容上的擴(kuò)展日益增多，大到歷史事件、宗教活動(dòng)，小到愜意的家庭聚會……在他的作品中，令人難以置信的重現(xiàn)了古代的場景，以至于好萊塢的許多導(dǎo)演在拍攝類似題材的電影時(shí)，都會借鑒他的場景進(jìn)行布置。

《發(fā)現(xiàn)摩西》  The Finding of Moses  1904  油畫 137.5 x 213.4 cm
       取材于圣經(jīng)故事：埃及法老下令把所有以色列男嬰殺死，摩西的家人把摩西放在蒲草箱里擱在河邊的蘆葦叢中，被埃及公主撿到并收養(yǎng)。 此畫花費(fèi)了兩年的時(shí)間，濃郁的異國情調(diào)、明麗的色彩、使這幅畫大受歡迎。

   阿爾瑪-塔德瑪生前獲得了巨大的聲望、榮譽(yù)以及財(cái)富，1879年成為英國皇家藝術(shù)學(xué)會的會員，并于1899年封為爵士，六年后又獲榮譽(yù)勛章。一生留下了大量的畫作和一間由大理石覆蓋的大型畫室給他的兩名女兒。但在他身后的幾十年中，由于現(xiàn)代藝術(shù)思潮的崛起，歐洲的藝術(shù)革命一波一波的洶涌而至，當(dāng)時(shí)的英國也受到法國的影響，掀起了拉斐爾前派的藝術(shù)活動(dòng)，從而改革了人們鑒賞藝術(shù)的品味，維多利亞時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)格被輕視，他的作品也變得不合時(shí)宜，在20世紀(jì)許多時(shí)候甚至被鄙視為頹廢的藝術(shù)而遭到忽略，直到20世紀(jì)末才又受到重視。

《期盼》 expectations   1885

    美麗的少女日夜盼著她的戀人早日歸來.，阿爾瑪-塔德瑪在西方傳統(tǒng)的框架內(nèi)把精致的刻畫和優(yōu)雅的溫情推到了極至，力圖純化視覺效應(yīng)，為觀者提供一 種至純至凈的通透感。作者對歷史與考古學(xué)有濃厚的興趣和相當(dāng)?shù)难芯?/span>，作品中的許多建筑、道具都很有來歷，對大理石的逼真描繪也使他獲得了“大理石畫家”的綽號。

《屋檐下的藍(lán)色愛奧尼亞季節(jié)》 Under the Roof of Blue Ionian Weather  1903

    阿爾瑪-塔德瑪是一名強(qiáng)壯、幽默和有點(diǎn)肥胖的紳士，他也相當(dāng)喜愛飲酒、女人、和參加派對。

《衷心的迎接》 A Hearty Welcome  1878  30 x 93 cm

    畫家根據(jù)布維爾-利頓的小說《龐貝的末日》中所提供的龐貝的家庭生活細(xì)節(jié)創(chuàng)作了本圖。畫中的人物被配置在陰影中與背景融于一體。畫中的人物以阿爾瑪-達(dá)德瑪?shù)募胰藶槟Ｌ亍?/span>

《阿姆菲薩的婦女》   The Women of Amphissa   1887   121.9cm×182.9cm

公元前３５０年古羅馬被外族入侵，酒神的追隨者們完成祭祀后逃到阿姆菲斯，鎮(zhèn)上的女人們?yōu)榱吮Ｗo(hù)他們徹夜不眠。次日清晨，他們又被帶到更安全的地方。本圖場面宏大，人物眾多，但人物姿勢，相貌，表情，眼神無一相同充分顯示了阿爾瑪-塔德瑪?shù)拇髱燂L(fēng)范。

薩福與阿爾凱奧斯 Sappho and Alcaeus   1881年  油畫 77 x 177 cm

        薩福和阿爾凱奧斯都是古希臘的抒情詩人。畫中彈琴者為阿爾凱奧斯，他對面坐著的女子即為薩福。畫面透出靜穆優(yōu)雅的動(dòng)人氣氛。

 
《無意識的對手》  Unconscious Rivals   1893

    兩個(gè)好朋友同時(shí)愛上了一 個(gè)小伙子，所以她們正處在無所適從的狀態(tài)中。為了很好地烘托這種悲劇氣氛，畫家將酒神的殘像和有翼的小天使同時(shí)搬進(jìn)畫內(nèi)，此時(shí)的小天使只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地背著畫中的主角，因?yàn)樗麩o法同時(shí)向兩個(gè)情敵傳遞愛的信息，盡管正是陽光燦爛，花紅葉綠的濃春季節(jié)。

《羅馬溫水浴室》  The Tepidarium    1881

《卡拉卡拉大浴場》  The Baths of Caracalla，1899年，油畫 152.3 x 95.3 cm

《羅馬角斗場》  The Colosseum，1896年，油畫 112 x 73.6 cm

《洗浴風(fēng)俗》  A Favorite Custom   1909   木版油畫  66*45.1公分

   此畫為作者晚年所繪的少數(shù)沐浴畫之一，面對此畫，觀者似乎有一 種臨場感。池中的水清澈見底，戲水的浴女伸手可觸，更衣室內(nèi)人來人往...... 這種類型的畫上的浴室均以考古實(shí)物為依據(jù)，多數(shù)是從龐貝遺址中的公共浴室處所拍的照片上臨摹來的。

《春》  Spring  1894

   此畫所展示的是古羅馬人正在慶祝一 個(gè)節(jié)日。該畫的構(gòu)圖級盡繁復(fù)和精細(xì)之能事，其建筑的臺階、門廊、柱式以及三角楣集古羅馬建筑精品之大成，令人眼花繚亂，嘆為觀止。畫中人物眾多，人物姿態(tài)表情千變?nèi)f化，足見阿爾瑪?shù)母叱睦L畫能力和超凡獨(dú)運(yùn)的匠心。他畫了4年時(shí)間才將其完成，4年中他熬更守夜，幾易其稿，涂涂改改，不厭其煩，受其感動(dòng)，他的家人及親朋好友，包括同時(shí)代的幾個(gè)大藝術(shù)家都自告奮勇為他當(dāng)模特兒。

《有利的觀看地點(diǎn)》Advantageous Position   1895

《徒勞的求愛》 Vain Courtship   1900

    阿爾瑪晚年愈加返樸歸真，將其藝術(shù)中的古代民俗規(guī)范轉(zhuǎn)變到以兩性關(guān)系為主的基本框架內(nèi)，以揭示人類原始情感的細(xì)膩和微妙的變化。該畫以他的畫室作為其背景的參考，畫中的女人雙目凝視窗外，,似乎若有所思，她身旁的求愛者與她拉開一 定距離，從其無可奈何的神情中，我們可以看出他也許是一 無所獲。

  總之，阿爾瑪?shù)睦L畫是“重現(xiàn)的傳統(tǒng)”，我們不能強(qiáng)求每一個(gè)藝術(shù)家一定要留給我們什么，或承擔(dān)什么樣的歷史責(zé)任，只要他為世界增添一抹色彩，就是美好的，阿爾瑪留給我們的就是這樣一種古典美的愉悅感受。