京劇的板眼里面，沒有兩板五眼，所以說一個人二五眼，那就是在形容這人不靠譜不著調(diào)。但是在接觸25mm鏡頭之后，再聽到二五眼這個詞，我就立刻想到我手中的這支鏡頭，它簡直就是我的左眼，它的全名是Carl Zeiss Distagon T* 25mm f/2.8 ZF.2鏡頭。

本來我打了很多字來解釋上面的一堆英文，后來發(fā)現(xiàn)我也全是從度娘那里粘貼的，為了省地方，全刪了，想知道的可以在閱讀完本文后問度娘。

要說我對這支鏡頭的感情，看我頭像就知道。所以我一直擔心沒有辦法客觀評價它，即使寫這篇文字，也是帶有極大主觀成分的。畢竟我對光學不懂，只能談?wù)勈褂酶惺馨伞?/p>

這支頭焦距25毫米，最大光圈2.8，最小光圈22。最近對焦距離0.17米，最遠對焦距離無窮遠，濾鏡口徑58毫米。尼康F口，帶電子觸點，金屬鏡身，手動對焦。鏡頭前后蓋是塑料的。

說到焦距，25毫米，現(xiàn)在看起來挺奇怪的，好像這個焦段的鏡頭并不是很多，和別家的24毫米鏡頭視角接近。雖然已經(jīng)比35毫米廣太多了，但是相對于21、18之類的焦段，還不算太夸張。

說到視角，我下面會用很大的篇幅來講講，因為我覺得鏡頭的光圈、材質(zhì)、對焦距離和方式都不是很重要，最重要的是我們?nèi)绾卫眠@支25毫米鏡頭去構(gòu)圖，如何利用這種廣角的透視關(guān)系，去突出主體表達主題。

買這支鏡頭之前，我的理想是做一個不畏艱險追求大美的風光狗，所以買它也是為了更廣的視角、更好的畫質(zhì)拍風光。但是買來之后，我卻由此愛上了紀實無法自拔。和50毫米，也就是我們常說的標頭拍紀實不同，25毫米比較廣，因此就要求拍攝的時候盡量靠近被攝者，這樣，攝影者在拍攝時就更有“參與”的感覺，我在三年前就寫過，用這支鏡頭，再也無法用窺視的態(tài)度去拍照，而一定要走進故事里面，去參與，去逼迫。

這樣拍攝，有時會比較有侵略性，因為要離被攝主體很近，但是這樣拍出來的照片也更有所謂的“現(xiàn)場感”，把故事拉近了放在眼前，畫面中豐富的元素甚至要溢出來，有時還是挺震撼的。而且這樣拍攝帶來的另一個好處是，膽子會變大，臉皮會慢慢厚起來，會更敢于靠近被攝主體。比如我職業(yè)生涯中最重要的一次采訪，在冷庫拍攝卡扎菲遺體的時候，就需要很靠近才行。

用這支鏡頭在一些現(xiàn)場拍攝，有時候真的不得不靠近被攝主體，前兩年我主要用25毫米拍攝時，就拍了不少這樣十分靠近的照片。

當一枚啞彈砸進馬路上，手里拿著廣角鏡頭又想拍它怎么辦？只能冒險靠近拍了，因為要是離得稍微遠一些，那這枚啞彈在照片上就變成了一個意義不大的小點兒。

我說的現(xiàn)場感，也是這樣，很多時候就是要靠近再靠近。這樣拍出來的照片能給讀者以身臨其境的感覺。

還有，手里有一支這樣的廣角鏡頭，在面對一些大場面的時候很有用，往往也是它發(fā)揮威力的時候。

因為它是比較廣的鏡頭，我們都知道，越廣的鏡頭，近大遠小的透視關(guān)系就越夸張，這支頭也是，在十分靠近一個被攝主體的時候，往往也有夸張主體的作用。

這支鏡頭的色彩也很討我喜歡，簡單來講是比較鮮艷，紅色尤甚。而在暗部又會有一些偏藍，對比也比較強，可能這就是有些人認為的“德味”吧，我也不清楚德味到底是個什么味?，F(xiàn)在回頭看看那個時候的照片，顏色太鮮艷了，以我現(xiàn)在的審美，會將它們都降一點飽和度。

看上圖，這支頭除了色彩濃烈以外，層次也很豐富。我在拍攝時喜歡稍微降曝一些，回頭再用后期調(diào)整，找回明暗部的一些細節(jié)。這支鏡頭幫了很大的忙，有時我想拍剪影的時候，反而會覺得暗部細節(jié)保留的過多了。

從上圖也能看出來，這支鏡頭的抗眩光能力簡直是絕了！直面強光源是幾乎找不到眩光的，這也是因為有了T* 鍍膜的緣故，這一點，我用過的尼康、佳能、徠卡和一些其他的鏡頭真的沒法跟它比。

然后再說暗角。這支頭的特點或者說缺陷就在于此。這只25毫米鏡頭的中央成像效果是很棒的，沒得說，銳度很高，但邊角成像就差了很多，是肉眼可見的非常明顯的變差，在F2.8-F5.6這幾檔光圈上，都有明顯的暗角，光圈越大暗角越嚴重，到F8時暗角消失。

暗角這個問題，怎么說呢？我反正對它是無所謂的，有時候還挺喜歡。在不考慮景深的情況下，可以用不同的光圈來控制暗角。有些鏡頭廠為了消除暗角拼命改進鏡頭質(zhì)量，而有些攝影者卻在拍完照片之后再后期加上暗角。這其實就是一個喜歡或者不喜歡的問題。

再說畸變，這支鏡頭也是有的，不過控制得很好，一點兒也不夸張。我平時拍照也幾乎不會注意到畸變這個問題。

它的視角決定了它并不太適合拍攝人像，而是更多地把人和其所處的環(huán)境表現(xiàn)出來，不過我一直把它當成全能選手來用，這支鏡頭冷峻的色調(diào)，拍出人像來有時候還挺有味道。

這支鏡頭的另一個重要的特點，決定了它還有更好玩的用途，就是拍微距。我們看看它的刻度。

看上圖，看∞這一行，白色的數(shù)字是對焦距離，單位是米。擰著對焦環(huán)往左轉(zhuǎn)，分別是無窮遠、2米、1米……0.17米，一首一尾都快圍繞鏡身一圈了。0.17的最近對焦距離說明了什么，就是幾乎可以讓被攝物體貼著鏡頭的遮光罩拍照片了，最近對焦距離如此之小，因此在有的情況下，這支頭可以當微距頭來使用。

說到這兒，就該說說這支鏡頭的對焦了，它是全手動對焦鏡頭，這可能也是阻礙很多人購買使用它的原因，都擔心手動對焦不如自動對焦那么方便快捷。但是我們好好看一下這支鏡頭就會發(fā)現(xiàn)，其實用它手動對焦拍攝也不是很難。

相信從上面那張鏡頭的照片上可以看到，它的前三個刻度分別是無窮遠、2米和1米，剩下的1米到0.17米之間，幾乎占據(jù)了大半圈。這說明了什么呢？它在一米內(nèi)，是需要精確對焦的，需要緩慢擰動對焦環(huán)。而在一米外，尤其是兩米外，輕輕扭動就會到無窮遠，因此兩米外的物體其實是很好對焦的，這也得益于廣角鏡頭比較大的景深范圍。

也許在使用大光圈的時候，還會有一些對焦上的問題，但是在用小光圈的時候，由于景深范圍變大，對焦就變得更簡單了，甚至不要對焦，這總比自動對焦快了吧？因為不對焦，才是最快的對焦。

這時就有必要講一講超焦距了。下面是我對超焦距的理解，可能會有謬誤，歡迎指正。

如何使用超焦距？看上圖，我把最下面的光圈設(shè)定為F16，這個時候我們看中間的那個標尺，先找到左邊的16，把無窮遠對準左邊的16，這時候再找右邊的16，讀取右邊16所對應(yīng)的距離。能看到，右邊的16對應(yīng)的是1米到0.6米之間，我們就當它是0.7米吧。

這時候，就說明，在不再轉(zhuǎn)動對焦環(huán)、不改變光圈值的情況下，這支鏡頭能使0.7米左右到無窮遠之間的物體處于合焦范圍內(nèi)。也就是說，這時候你拍一米處的滑板鞋的同時，一直到無窮遠處的魔鬼的爪牙都是清晰的。你想要拍的物體在這個距離范圍內(nèi)的話，就可以不用對焦直接拍了。是不是比自動對焦還要快一些？

其他的光圈值，也可以以此類推。

優(yōu)缺點都說了不少，再扯點兒別的吧。這支鏡頭是蔡司為尼康F口推出的，一共有ZF、ZF.2這兩代，區(qū)別就在于二的那個是有電子觸點的，可以將鏡頭信息傳遞到尼康相機上。佳能的用戶，是沒有這支鏡頭用的，不過蔡司推出的25mm F2鏡頭，有佳能口的，也貴了不少。

我在買這支鏡頭前，用的是尼康的18-55鏡頭、騰龍的18-270鏡頭和人類光學精華的50mm F1.8D，當我第一次拿到這支蔡司頭的時候，真是開心到合不攏腿，沉甸甸、冰冰涼，對焦又很順滑，調(diào)光圈的時候咔噠咔噠的聲音聽得我欲仙欲死。放在桌子上那個聲音真像是一把利劍碰到了石臺，全金屬沒說的，手感就是好。

當我用它拍出來照片后，就更加喜愛了，從視角到色調(diào)甚至到暗角都讓我很喜歡，當時所敬仰的“德味兒”，原來我也能拍出來。

后來看了不少寇德卡的作品，他也在很長一段時間用過25毫米鏡頭，他的照片對我影響很大，我也開始思考能用我手中的鏡頭拍些什么東西。因為鏡頭比較廣，構(gòu)圖上是很考驗人的，對于畫面元素的取舍，需要花很長的時間和很多的實踐去學習和領(lǐng)悟。僅靠著鏡頭帶給的色彩和暗角是不行的，還要學著怎么去控制它們?yōu)槲宜?，更要學習用25毫米的視角去觀察。

我曾經(jīng)認為，我有這么一支鏡頭就足夠了，能進能退，能拍全景能拍特寫，白天好用，夜里也好用。后來我在開羅遇見了馬格南攝影師Nikos Economopoulos，我給他看了我的鏡頭，他試了試說，鏡頭是好鏡頭，就是太廣了。確實，對于他這樣一個整日用著35毫米鏡頭的攝影師來說，25毫米當然太廣了。

到后來我在看自己照片的時候，覺得很多情況下我是用25毫米的略微夸張的視角來討巧，或者單純使用它的暗角來突出主體，這是耍小聰明的行為，而真正平和的35毫米或者50毫米，我卻很難用好，因此我想嘗試改變，這也是我最近兩年來大量使用35毫米鏡頭的原因。這時候再回頭看，會覺得25毫米確實挺廣的。

即便是這樣，如果選擇只帶一支鏡頭去完成一項任務(wù)，我還是愿意用25毫米鏡頭，不光是因為熟悉，還因為它確實夠強大且個性鮮明。

最后總結(jié)一下吧：這支鏡頭的特點是：視角寬廣、色彩鮮艷、大光圈時有暗角、色調(diào)偏冷。優(yōu)點是：全金屬，耐用、對焦便利、最近對焦距離短、成像銳利、抗眩光能力強。缺點是：邊角成像較差。

這些都是我拍了幾萬張照片后總結(jié)的，只能算是個人使用感受，還有很多不科學的地方，算是給對這個鏡頭感興趣的朋友們一個參考吧。