于洋，原名于延江，著名電影演員。于洋是山東省黃縣人，1930年10月出生在一個(gè)貧苦的農(nóng)民家庭。他六歲那年，闖關(guān)東的父親病死關(guān)外，家鄉(xiāng)又遭災(zāi)，這突來(lái)的天災(zāi)人禍，迫使母親帶著他流落到東北。在長(zhǎng)春，他遭受過(guò)孤兒院的虐侍，也飽嘗過(guò)流浪街頭的凄苦。直到替人做傭人的母親攢下點(diǎn)血汗錢，才把他送進(jìn)小學(xué)讀書。1942年，偽滿洲映畫株式會(huì)社為一部?jī)和暨x臨時(shí)兒童演員，于洋抱著自己找些活路以減輕母親負(fù)擔(dān)的心理經(jīng)人介紹去應(yīng)試。結(jié)果被選中。于是，在半工半讀生活中，他接觸了電影表演。

　　1945年，東北人民從日本侵略者的鐵蹄下獲得解放，也掀開了于洋生活中嶄新的一頁(yè)：他那在八路軍中工作廠多年的哥哥隨部隊(duì)來(lái)到長(zhǎng)春，找到了他，并引導(dǎo)他走上了革命道路。十五歲的于洋參加革命隊(duì)伍后，當(dāng)過(guò)公安戰(zhàn)線上的偵察員，參加過(guò)暴風(fēng)驟雨般的土改運(yùn)動(dòng)，以后又作為解放軍的文化干事，參加過(guò)四平保衛(wèi)戰(zhàn)、長(zhǎng)春圍殲戰(zhàn)，并在某部炮兵團(tuán)獲得過(guò)四野頒發(fā)的渡江戰(zhàn)役紀(jì)念章。當(dāng)時(shí)他并沒有想到，這兩年多的戰(zhàn)斗生活對(duì)自己日后的電影表演，會(huì)產(chǎn)生十分重要的作用。

　　1947年11月，于洋奉命來(lái)到興山的東北電影制片廠，參加《留下他打老蔣》的拍攝。在這部短故事片里，他扮演我軍連長(zhǎng)。從此，他正式開始了電影演員的生活。

　　《留下他打老蔣》的導(dǎo)演伊琳，做為于洋在電影藝術(shù)上的第一位啟蒙老師，首先教給于洋的是：“我們的文學(xué)藝術(shù)都是為人民大眾的，首先是為工農(nóng)兵的”這一革命文藝宗旨。并且還告訴他，在表演中生活是基礎(chǔ)，沒有真實(shí)感受，表演就不可能真實(shí)。同時(shí)，陳波兒、王濱等都對(duì)于洋有過(guò)殷切的希望和具體的幫助。

　　1948年我國(guó)人民電影的第一部故事片《橋》開始拍攝。在這部影片中，我國(guó)工人階級(jí)第一次作為國(guó)家的主人出現(xiàn)在銀幕上。于洋在影片中飾演了青年工人吳一竹。他的表演純真、質(zhì)樸，表現(xiàn)出獲得翻身解放的煉鋼工人，為支援全國(guó)解放戰(zhàn)爭(zhēng)，勇于克服困難的可貴品質(zhì)。

《英雄虎膽》劇照。

　　1949年，于洋光榮地參加了中國(guó)共產(chǎn)黨。

　　之后，于洋還參加拍攝了《中華女兒》、《衛(wèi)國(guó)保家》等多部影片。在拍攝這些影片的過(guò)程中，他接觸到劉瓊、謝添、陳強(qiáng)、張平等很多有經(jīng)驗(yàn)的老演員。從他們身上學(xué)習(xí)了許多長(zhǎng)處，并且運(yùn)用到自己的創(chuàng)造中來(lái)。這種學(xué)習(xí)，成為于洋藝術(shù)上成長(zhǎng)的另一個(gè)重要因素。他曾深有感觸他說(shuō)過(guò)：“如果說(shuō)我的表演還有特色的話，與這些老演員的幫助是分不開的。”他尤其不能忘懷自己的良師與益友——藍(lán)馬。

《大浪淘沙》劇照。

　　于洋與藍(lán)馬是在1951年拍攝《走向新中國(guó)》時(shí)結(jié)識(shí)的。在影片中，藍(lán)馬飾工程師，于洋飾煉鋼工人。從體驗(yàn)生活，到實(shí)地拍攝，他們一直在一起。于洋從藍(lán)馬的表演中深切地悟出了什么是內(nèi)在的真摯，認(rèn)識(shí)到演員創(chuàng)作中應(yīng)該做到我就是“他”，而不是我在表演；演員要以飽含激情的語(yǔ)言和動(dòng)作打動(dòng)觀眾，而不要搞虛假的賣弄。此后，于洋便執(zhí)著地追求著那種在生活中尋找表演依據(jù)，帶著真情實(shí)感去刻畫人物的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法。影片《山間鈴響馬幫來(lái)》（1953）中黛烏這一形象的塑造，就是他在這方面的一次可喜嘗試。黛烏是一位苗族青年，邊寨的聯(lián)防隊(duì)長(zhǎng)。于洋以富于激情的表演，塑造了這位勇敢、頑強(qiáng)、純樸、坦率的苗族青年形象，得到觀眾的喜愛。

《山間鈴響馬幫來(lái)》劇照

　　1955年，于洋進(jìn)入北京電影學(xué)院表演訓(xùn)練班，集中學(xué)習(xí)了以斯坦尼斯拉夫斯基體系為主的現(xiàn)實(shí)主義表演理論。如果說(shuō)，從前他是在廣泛的學(xué)習(xí)和探索中走過(guò)來(lái)的，那么這次學(xué)習(xí)，帶給他一次運(yùn)用理論系統(tǒng)地總結(jié)自己過(guò)去藝術(shù)上成敗得失的機(jī)會(huì)，從而使自己的表演藝術(shù)提高到一個(gè)新的水平。其重要標(biāo)志，就是他在電影學(xué)院表訓(xùn)班畢業(yè)后不久，在影片《英雄虎膽》（1958）中塑造的我軍偵察員曾泰的形象。

　　曾泰是打入敵人內(nèi)部的我軍偵察科長(zhǎng)，必須取得敵人的信任，才能進(jìn)行活動(dòng)，完成任務(wù)。于洋抓住人物的這一特點(diǎn)，按照在特定環(huán)境中人物的特定身份去表演，因此演得真實(shí)可信。我們看到銀幕上的曾泰勇敢、機(jī)智、臨危不懼，面對(duì)匪首李漢光的威脅和女特務(wù)阿蘭的引誘，從容不迫，有理有節(jié)。比較成功地塑造了一位忠于黨、忠于人民、具有英雄虎膽的我軍偵察員的形象。這部影片上映時(shí)，曾泰的形象受到觀眾的好評(píng)，于洋也因而成為觀眾所熟悉和喜愛的演員之一。

《生活的浪花》劇照。

　　五十年代末到六十年代中期，是于洋演員生活的黃金時(shí)代。他連續(xù)參加《飛越天險(xiǎn)》（1958）、《青春之歌》（1959）、《礦燈》（1959）、《水上春秋》（1960）、《暴風(fēng)驟雨》（1961）等影片的拍攝，塑造了趙中凱、江華、傅東山、華小龍、肖隊(duì)長(zhǎng)等不同身份、不同性格的人物形象，其中《暴風(fēng)驟雨》中土改工作隊(duì)肖隊(duì)長(zhǎng)的形象塑造很有光彩。他調(diào)動(dòng)自己的生活積累，把當(dāng)年參加上改時(shí)見到過(guò)的幾個(gè)工作隊(duì)長(zhǎng)的精神風(fēng)貌、言談舉止，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工，熔鑄到肖隊(duì)長(zhǎng)的形象中，把自己當(dāng)年飽含深情訪貧問苦的情景溶化在肖隊(duì)長(zhǎng)與貧農(nóng)趙玉林等人物的感情交流中，語(yǔ)言和動(dòng)作真切自如，在肖隊(duì)長(zhǎng)這個(gè)形象身上顯示了于洋那種剛毅、深沉、真摯、富有激情的表演風(fēng)格。

《暴風(fēng)驟雨》劇照。

　　1964年，于洋參加了影片《大浪淘沙》的拍攝。影片攝制完成后，還沒來(lái)得及上映，“文化大革命”就開始了。這部影片包括于洋所塑造的靳恭綬的形象，也以莫須有的罪名遭到批判。粉碎“四人幫”以后，影片才同觀眾見面，受到好評(píng)。

《大浪淘沙》劇照

　　“文化大革命”中，于洋在中止了一段銀幕形象創(chuàng)作后，曾參加了《火紅的年代》、《第二個(gè)春天》等影片的拍攝。

　　粉碎“四人幫”后，于洋除繼續(xù)擔(dān)任演員外，開始從事電影導(dǎo)演工作。《萬(wàn)里征途》是他的導(dǎo)演處女作，這是1977年攝制的一部表現(xiàn)工業(yè)支援農(nóng)業(yè)題材的影片?！洞魇咒D的旅客》是他導(dǎo)演的第二部作品，也是他近幾年來(lái)主演的第一部影片。但影片也存在個(gè)別情節(jié)不夠真實(shí)，為打斗而打斗的不足之處。做為影片的主要演員，于洋塑造的劉杰形象也給觀眾留下了一定的印象。

《火紅的年代》劇照。

　　于洋在電影戰(zhàn)線工作近三十五年，有豐富的電影表演經(jīng)驗(yàn)，目前又從事電影導(dǎo)演，他年富力強(qiáng)，精力充沛，期望他在電影創(chuàng)作上做出新的成績(jī)。

2003年，于洋出演電影《驚濤駭浪》之后，便處于隱退狀態(tài)，長(zhǎng)達(dá)7年未參加電影與電視劇的拍攝演出。直到2010年，“老偶像” 再度出山，在《天堂秀》中飾演一個(gè)德高望重、“泰山北斗”級(jí)的老藝術(shù)家。
他的夫人楊靜，在電影界身兼主演、導(dǎo)演、編劇，是集能力、才華、美麗于一身的知名才女，就連周總理看了她主演的莎士比亞話劇《第十二夜》，接見演員時(shí)也能清楚地叫出楊靜的大名和她的蒙古族名字“德勒格爾瑪”。