渡邊淳一

Junichi Watanabe，日本小說家，被譽為日本情愛大師，作品引進中國后暢銷不衰。當(dāng)了10年的骨科醫(yī)生后，轉(zhuǎn)而從事專業(yè)文學(xué)創(chuàng)作，著有50余部長篇小說及多部散文、隨筆集，目前已出版了130多部作品。

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選擇了自由，就得忍受孤寂。

——《化身》

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分手時，多少留下點余韻，這是男女成功交往的秘訣。

——《化身》

3/16

世間所有的勝敗爭斗，最痛苦的并不是失敗之際，而是承認(rèn)失敗之時。

——《失樂園》

4/16

男人與女人不能靠得太近，距離太近愛也會變成一種消極的負(fù)累。

——《失樂園》

5/16

人也罷，花草和其他生物也罷，凡是過度想表現(xiàn)自己，就會使觀眾掃興，減弱了它本來所具有的魅力。

——《化身》

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誘惑這個東西本身就是根據(jù)人的需求而產(chǎn)生的。男人拈花惹草主要是尋求性和靈魂的滿足，而女人紅杏出墻則主要是彌補感情精神的欠缺。

——《男人這東西》

7/16

從外表上看，女人做事情猶猶豫豫的，但那只是在買東西或選擇穿什么衣服的時候，在面臨人生的重大決定時，她們比你想象的要大膽果斷。當(dāng)然，她們在作決定之前也會陷入深深的苦惱，但一旦決定了就不會再反悔。

——《何處是歸程》

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從今以后可以不慌不忙自由自在的生活了，不論怎樣掙扎奮斗，一輩子終究只是一輩子。觀念一旦改變，過去覺得很重要的東西不在那么重要，反而是從來不覺得珍貴的事物突然變得珍貴起來。

——《失樂園》

9/16

夫婦關(guān)系，不是一年兩年的關(guān)系。雙方既然要共同生活幾十年，度過大半個人生，那么相互間保持一定的緊張感和神秘感，以便互相保持性魅力是十分必要的。

——《男人這東西》

10/16

人的一生無論看上去多么波瀾壯闊，在到達終點回首往事時，卻顯得如此平平庸庸。當(dāng)然，哪種活法都會有遺憾，不過，至少不應(yīng)該在臨死的時候，才想到“糟糕”，“應(yīng)該早點做”等等而悔不當(dāng)初的。

——《失樂園》

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聽起來都是些微不足道的瑣事，然而對當(dāng)事者而言，就不是小事了。在這些問題上。沒有大道理可講，它涉及人的感性認(rèn)識和價值觀，不是那么輕易就能妥協(xié)和溝通的。

——《失樂園》

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我至今給數(shù)不清的人親自動刀，看見血，找神經(jīng)，觸及骨，而且看見死。對于人體，起初的三年只是恐怖和驚異，接著的三年有夢想，再三年就只有那種順從絕望，終于開始覺得自然科學(xué)實際上是和浪漫毗鄰而居的。

——渡邊淳一

13/16

作為一個男性，與其成為演技家，不如成為“演出家”。與其成為出色的演員，不如成為優(yōu)秀的策劃者。這不是男性的希望，而是男人本身就是這許多因素所構(gòu)成的。男人希望女人成為出色的演員。

——《化身》

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結(jié)婚并不是玫瑰色的，其中包含著許多艱辛。盡管雙方原本是相互喜愛的，但是由于婚姻改變了適可為止的生活環(huán)境，所以兩人間產(chǎn)生緊張感和不適感也是情理之中的事情。

——《男人這東西》

15/16

像肥皂劇里編的那樣，雙方發(fā)生爭吵，然后再和好，在這樣的反反復(fù)復(fù)中，相信最終能夠憑藉誠實和善良找到幸福。如果夢想著戀愛是這樣膚淺的，一帆風(fēng)順的話，就成問題了。

——《失樂園》

16/16

男人辛勤工作，到頭來無非是為了找個好女人據(jù)為己有，這是自然界的共性。雄性拼命尋餌，打倒對手，最后想得到的無非是雌性的身體和愛情，都是為了這個才不斷生死搏斗。

——《失樂園》