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2.線型、線形、線律 線型是我們今天在對書法技法進(jìn)行更為深入細(xì)致分析時借鑒美術(shù)等理論使用的一個新概念。但線型本身是一個客觀存在，特別是漢字書法作為“形學(xué)”(康有為語)對線條(點畫)的關(guān)注歷來被放在十分突出的位置上。線型是不同筆法所表現(xiàn)出來的不同風(fēng)格的線條類型，如陽剛、陰柔；恣肆、平和；質(zhì)、文；巧、拙……它是書家風(fēng)格創(chuàng)造的一種基木語匯，也是鑒賞、分析書法審美類型的直觀根據(jù)。與“線形”不同的是，“線型”的概念判斷多了幾分抽象意味，它沒有直接的形而下參照，而是與人們的經(jīng)驗、學(xué)識、修養(yǎng)、體悟等有對應(yīng)關(guān)系。線型不但映射著書家的氣質(zhì)稟賦、體系師承與技法修養(yǎng)，還與工具材料的差異有著一定因果聯(lián)系，可以透過線型直窺書家的風(fēng)格類型。線型是創(chuàng)造主體的氣質(zhì)稟膩、技法修養(yǎng)等相互作用的結(jié)果，而主體精神中的某些個性化表現(xiàn)也最終賦予線型一種獨具的個性。 線形是書法點線所呈現(xiàn)出來的方圓、藏露、曲直、肥瘦、欹正等等直觀形態(tài)。它在抽象的形式下，表達(dá)著一定的內(nèi)涵意蘊。書法中的線形賦予了作品不同的形體特征與個性，如《始平公造像》線形方峻，《鄭文公碑》線形圓厚，《元誘妻馮氏墓志》線形藏斂，《石門頌》線形曲，《鮮于磺》線形直……這些都是線形之具典型者。 線律是用筆過程中的提按頓挫、順逆疾徐、擺動轉(zhuǎn)析等技巧所表現(xiàn)出來的線條節(jié)奏韻律感和時間流動感，它使書法的點線呈現(xiàn)出音樂般的律動與時空的綿延伸展。除了用筆的輕重、快慢、疾澀、順逆不同使線律的表現(xiàn)有所不同之外，線條的濃淡、枯濕、光毛等不同質(zhì)感也會使線律的表現(xiàn)有所差異。總之，線律是一種可感的很豐富的筆法顯現(xiàn)，應(yīng)予以細(xì)膩體驗。 3.彈性、力度、厚度、銳度 線質(zhì)除了工具的因素如筆的軟硬、紙的生熟、墨的濃淡外，還與書家的用筆技能、線型、線形有關(guān)，線質(zhì)是其共同作用下線條質(zhì)量的一項綜合指數(shù)，其中以彈性、力度、厚度、銳度最為直觀。線質(zhì)中的彈性是線條表現(xiàn)出的一種柔韌度。線條雖靜止不動，卻給人以蓄勢待發(fā)之感，前人譽之曰“百煉鋼化為繞指柔”。 力度是指書法點線所呈現(xiàn)出來的張力、分量感與輻射感。不同書體、不同風(fēng)格、不同形態(tài)的點線有著不同的力度表現(xiàn)，不同的用筆技巧也會影響點線的力度表現(xiàn)。因此，人們會根據(jù)書休、風(fēng)格等給力度一個合乎實際的評審參照。厚度也是一種質(zhì)量感。在書法中是指點線給人們的一種三維空間感。銳度是指書法點線的邊緣清晰度，也是對書法用筆類型、質(zhì)量、風(fēng)格作出判斷的又一直觀標(biāo)準(zhǔn)。不同銳度的線條反映出不同工具、不同用筆技巧和不同審美情趣，與書法作品的質(zhì)感和美感密切相關(guān)。如甲骨文因契刻在硬質(zhì)材料上而線條銳度強，金文因翻模鑄造而線條銳度差；方筆的線條銳度感覺清晰，圓筆的線條銳度感覺模糊；潘天壽書法的線條銳度堅韌奇拔，陸維釗書法的線條銳度圓渾結(jié)實。同一位書家以硬毫濃墨熟宣寫出的線條銳度清晰緊密，以軟毫淡墨生宣寫出的線條銳度模糊茸松。對線條銳度的自覺關(guān)注，將會使書法技法美學(xué)、技法理論的研究內(nèi)容更為豐富。 三、字法 沒有字法，書寫無從下筆；沒有筆法，字法得不到恰到好處的表現(xiàn)。字法與筆法是互為依存的一對經(jīng)典技法范疇。如果說筆法給予了書家藝術(shù)創(chuàng)造更多的情感馳騁空間，那么，字法的嚴(yán)格規(guī)定性則要求書家只能在正確與美的有限空間內(nèi)漫游，而結(jié)構(gòu)、筆順等秩序又為字法的變化增添了幾分理性調(diào)控。字法由點線結(jié)構(gòu)、字形、字勢、重心、軸線等內(nèi)容組成。 漢字由基本點畫的不同結(jié)構(gòu)方式構(gòu)成了數(shù)萬個單字，且每個咱字都有著真、草、隸、篆等幾種不同的字體，由此也就有了不同的字法。象形、會意、指事、形聲是漢字基本構(gòu)成方法。也正是基于這一點，漢字書法的字法天然地蘊涵著自然之法。書法字法既有著根本之法，不同字體之間又有著各自獨立的法則。啟功在《書法概論》中說：“每一種成熟的典型字體，雖然與它相鄰的前一種字體有某些相通或相承之處，但更多、更重要的是它具有自己獨有的本質(zhì)特征。”他又進(jìn)一步說：“要想學(xué)好某種字體的書法，關(guān)鍵在于掌握住它與眾不同的本質(zhì)特征，并學(xué)會靈活運用表現(xiàn)其本質(zhì)特征的方法和技巧?！? 1.結(jié)構(gòu) 結(jié)構(gòu)即點畫組合的關(guān)系。從篆書模擬物象的仿形線條到隸書的點畫部件化，書法的點線走向了純抽象，漢字也在這線型的變化中進(jìn)行著結(jié)構(gòu)的古今之變。點畫在字法中主要有兩個作用：一是利用各自不同的形態(tài)營造不同字體的形態(tài)和風(fēng)格；二是利用不同位置、不同角度、不同重心的變化營造不同漢字的個體面貌和情趣。 點畫的形、態(tài)、勢都是通過書寫表現(xiàn)出來的，每個字的點畫又有著約定俗成的秩序與順序去完成單個字的結(jié)構(gòu)，在因字立形的原則下，結(jié)構(gòu)有著主與次、欹與正、違與和、斷與連、呼與應(yīng)、疏與密等變化技巧。5.時代遞變，對字法的認(rèn)識自然不同。清人馮班《鈍吟書要》所謂“結(jié)字，晉人用理，唐人用法，宋人用意”即變易之道。然而這些變化又有一脈相承、一以貫之的原則在，可用“變化統(tǒng)一，和諧自然”八個字來概括。 |
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