李曉明，安徽巢湖人氏，先后畢業(yè)于安徽藝術(shù)學(xué)校和安師范大學(xué)美術(shù)系，現(xiàn)為中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、天津楊柳青畫社獨(dú)家簽約作者、河北美院客座教授、安徽省美協(xié)會(huì)員、職業(yè)畫家。由人民美術(shù)出版社、天津楊柳青畫社、安徽美術(shù)出版社等出版有50余本工筆畫相關(guān)專著。

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《宋畫臨古十二品》教程示范圖之一。。
本作臨摹自宋代李安忠的《野卉秋鶉圖》，同時(shí)期和這張作品比較類似的有也傳為李安忠所作的《野菊秋鶉圖》，和那張作品相比，本張作品的設(shè)色更為精細(xì)，局部的細(xì)節(jié)處理方面也更為耐看。 這張作品在臨摹的時(shí)候，繪制者需要有著極大的耐心，鵪鶉的整體造型和設(shè)色雖然并不是特別繁瑣，但是每個(gè)羽片上的花紋變化可就是極大的考慮了臨摹者的耐心了。在這種繁瑣花紋的繪制中，除了需要注意色塊位置的準(zhǔn)確以外，在填色的時(shí)候還需要注意到整體濃淡虛實(shí)的變化，切勿讓繁瑣的天然花紋變成了圖案式的人工紋理。前方的野卉在繪制是不用太精細(xì)，繪制筆法上要追求粗獷和隨意，這樣能和后方精細(xì)的禽鳥產(chǎn)生較為強(qiáng)烈的視覺對(duì)比效果。背景部分的沙地，在古代繪畫作品中，屬于極少描繪的題材，在渲染完淡淡的明暗后，用大號(hào)的白云或小書兼毫毛筆飽蘸水分極其飽和的淡墨細(xì)心而均勻的點(diǎn)出，用色勿濃，色點(diǎn)的間距要以均勻?yàn)橹鳌?/strong>