帕瓦羅蒂說(shuō)：“我愿意重復(fù)我說(shuō)過(guò)和寫過(guò)的意見：我們唱的詞，如果吐字不清，不僅破壞了意境，而且會(huì)給觀眾帶來(lái)反感。正因?yàn)榘l(fā)音是件簡(jiǎn)單而容易被忽略的事，所以反而變成了難題?！薄巴伦值膯?wèn)題，需要下很大功夫，一直到成為歌唱家。如果歌唱家不能及時(shí)掌握吐字清楚的技巧，以后就難于糾正了?！币?yàn)楦璩⒃谡Z(yǔ)言藝術(shù)上的藝術(shù)。這也就是歌唱比任何器樂(lè)更容易于被人們接受的根本原因。中國(guó)古人說(shuō)的“絲不如竹，竹不如肉”，也是這個(gè)意思。美聲唱法與流行歌曲的唱法相比較，有很大的文野之分，高下之別，但流行唱法卻擁有更多的聽眾，主要原因之一也是流行唱法的吐字更親切的緣故。學(xué)習(xí)美聲唱法的歌唱者往往容易犯注重聲音忽視吐字的弊病，我們?nèi)甏鷷r(shí)，經(jīng)常能聽到有些歌唱者唱出的歌聲除了聲音還是聲音，誰(shuí)也聽不清他（她）唱的什么詞，或者讓人聽到的只是些被扭曲了的字音。如果聽眾聽不懂，怎么會(huì)喜愛呢？因?yàn)樗ㄋ┻`背了歌唱是建立在語(yǔ)言藝術(shù)上的藝術(shù)這一根本原則。
聽過(guò)帕瓦羅蒂演唱的人們都有同感：他的吐字親切自如，每個(gè)音節(jié)清晰可辯，同時(shí)聲音非常連貫、通暢。打個(gè)比方：他的歌唱，每個(gè)字音像一顆顆滾圓的珍珠，聲音又像是線條把它們穿起，成為一串串五光十色、令人目不暇給的珍珠項(xiàng)鏈。中國(guó)古代說(shuō)的“累累如貫珠”，也有這層意思。帕瓦羅蒂能把歌唱的聲音、吐字融為一體，完美無(wú)暇，其奧秘在于：
首先，帕瓦羅蒂對(duì)歌唱的吐字非常重視，他平常說(shuō)話不帶任何做作，字音清楚不含糊。他在學(xué)唱的過(guò)程中不斷虛心地向別人學(xué)習(xí)。他特意指出，他的前輩斯臺(tái)芳諾的吐字技巧的他的榜樣……當(dāng)我們提出要拍他發(fā)意大利五個(gè)母音的照片時(shí)，他并不覺得這是多余的事項(xiàng)。他耐心認(rèn)真地做出五個(gè)母音的口型，還特意做出發(fā)高音A母音的口型，以便于讀者加以對(duì)比。（照片見封四）然而，帕瓦羅蒂吐這的完美是建立在他發(fā)聲機(jī)能正確的基礎(chǔ)上。具體地說(shuō)，帕瓦羅蒂是在氣息支點(diǎn)與喉頭、聲帶支點(diǎn)配合協(xié)調(diào)，口咽腔正確打開的前提下，才使吐字器官得以自由發(fā)揮。如果歌唱對(duì)舌根僵硬、舌骨壓迫喉頭，或牽扯喉頭,那發(fā)出的所有的字音必然會(huì)帶有E母音的色彩(舌根音、喉音)。如發(fā)聲時(shí)軟腭下降，聲音流入鼻腔，發(fā)出的字母也都會(huì)帶有濃厚的鼻音……帕瓦羅蒂說(shuō)他向波拉學(xué)習(xí)時(shí)，先練了半年聲音，以后才結(jié)合唱歌，目的就是進(jìn)一步建立穩(wěn)固發(fā)聲機(jī)能的能力。
帕瓦羅蒂唱高音是時(shí)，有意縮短子音時(shí)值，聲音顯得更飽滿。因?yàn)樽右羰菦]音量的，聲音的音量來(lái)自母音。另外，子音是嘴皮、舌尖為主的活動(dòng)，它們的活動(dòng)很容易破壞聲音的通道。唱高音時(shí)發(fā)聲機(jī)能處于全力以赴的狀態(tài)，縮短子音時(shí)值是為了不影響基本的發(fā)聲機(jī)能狀態(tài)，讓聲音更暢通。當(dāng)聽眾為輝煌、透亮，如雷貫耳的高音歡呼之際，對(duì)縮短子音的時(shí)值是不會(huì)計(jì)較的。