20世紀(jì)前期是中國(guó)美術(shù)史上最為絢麗璀璨的時(shí)代，多元化的畫(huà)家群體與繪畫(huà)流派的并興成為這一時(shí)期美術(shù)的主流。當(dāng)時(shí)形成的“嶺南畫(huà)派”與“海派”、“京派”一起在民初畫(huà)壇形成三足鼎立的局面。

嶺南畫(huà)派

廣東地處五嶺之南，習(xí)慣上被稱為嶺南。自清代晚期廣州被辟為通商口岸以來(lái)，廣州成為“開(kāi)風(fēng)氣之先”的地方，一批具有創(chuàng)新精神的畫(huà)家也應(yīng)運(yùn)而生，最先有蘇六朋、蘇仁山、居巢、居廉。清末居巢、居廉在這里的繪畫(huà)成就直接影響了高劍父、高奇峰、陳樹(shù)人等后輩。20世紀(jì)初，出現(xiàn)“嶺南三杰”高劍父、高奇峰、陳樹(shù)人，“二高一陳”都曾留學(xué)日本，較早參加了辛亥革命，并且都是同盟會(huì)會(huì)員，他們學(xué)習(xí)過(guò)日本畫(huà)，在藝術(shù)上主張“折衷東西方”。辛亥革命以后，他們?cè)诶L畫(huà)方面的影響越來(lái)越大，逐漸形成了嶺南畫(huà)派，影響直至近現(xiàn)代。

高劍父生平

高劍父（1879—1951年），字劍父，以字行，名崙，號(hào)爵廷，廣東番禺人。高劍父的祖父高瑞彩，父親高保樣均擅醫(yī)學(xué)、武術(shù)，亦能書(shū)畫(huà)。高劍父共有兄弟六人，他行四，五弟高奇峰，亦善畫(huà)，與他同為嶺南畫(huà)派的先驅(qū)。高劍父是近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)家、美術(shù)教育家。少年喪父，家境蕭條。在族叔的影響下對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生了極大興趣。曾肄業(yè)于廣東水陸師學(xué)堂，后輟學(xué)，在居廉門(mén)下學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)。不久，結(jié)識(shí)了法國(guó)畫(huà)家麥拉，并通過(guò)他掌握了西洋素描畫(huà)法。當(dāng)時(shí)廣州述善學(xué)堂聘請(qǐng)高劍父為圖畫(huà)教師，與日本人山本梅崖共事，山本教他日文并勸他赴日留學(xué)，在得到同學(xué)伍懿莊的經(jīng)濟(jì)資助后，1905年得以留日。初以賣畫(huà)為生，后進(jìn)“白馬會(huì)”、“太平洋畫(huà)會(huì)”、“水彩畫(huà)會(huì)”研究東洋繪畫(huà)，從而萌發(fā)了改革中國(guó)畫(huà)的想法。他在傳統(tǒng)繪畫(huà)的基礎(chǔ)上吸收西洋畫(huà)技法，效法日本畫(huà)的發(fā)展道路（《鷹》）。期間結(jié)識(shí)廖仲愷、何香凝和孫中山，參加了同盟會(huì)，并任廣東同盟會(huì)的主盟人。回國(guó)后，在廣東和港澳積極開(kāi)展資產(chǎn)階級(jí)民主革命運(yùn)動(dòng)，參加了黃花崗起義。在孫中山革命派的支持和幫助下，民國(guó)初年他在上海創(chuàng)辦“審美書(shū)館”，出版《真相畫(huà)報(bào)》。

孫中山逝世后，高劍父對(duì)國(guó)民黨內(nèi)部日益不滿，便不問(wèn)政治，在廣州設(shè)“春睡畫(huà)院”，致力于藝術(shù)教學(xué)，努力提攜后學(xué)，并擔(dān)任中山大學(xué)和中央大學(xué)藝術(shù)系國(guó)畫(huà)教授，深深地影響了學(xué)院原創(chuàng)藝術(shù)的創(chuàng)作，培養(yǎng)了一大批中國(guó)近現(xiàn)代時(shí)期的杰出藝術(shù)家。

高劍父藝術(shù)風(fēng)格

高劍父活動(dòng)于辛亥革命的風(fēng)雷之中，同樣在繪畫(huà)方面貫穿著他的革新思想。他既有深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)，又從事東、西洋繪畫(huà)的研究，開(kāi)擴(kuò)了眼界，在藝術(shù)上得到不少新的啟示，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上吸收西洋和東洋畫(huà)法，風(fēng)格為之一變。高劍父既擅長(zhǎng)寫(xiě)意，也能畫(huà)工筆。于山水、人物、翎毛、花卉以至草蟲(chóng)禽獸，無(wú)所不能。擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)、走獸、山水、人物。他大膽融合了傳統(tǒng)繪畫(huà)多種技法，又借鑒了日本畫(huà)、西洋畫(huà)，重視透視和立體感，講究實(shí)景寫(xiě)生，運(yùn)用定點(diǎn)透視，所繪山水類似西方風(fēng)景畫(huà)。注重色彩渲染，吸收西方水彩畫(huà)技巧，兼用撞水、撞粉法，有力地增強(qiáng)了物象的明暗、立體感，格調(diào)也帶有較強(qiáng)的世俗氣息，從而創(chuàng)立了自己的新風(fēng)格。高劍父的山水、氣勢(shì)磅礴，筆法有近似馬遠(yuǎn)、夏圭一體的，橫砍豎劈，干筆飛白，于秀逸中見(jiàn)剛勁。所作朝陽(yáng)夕照，風(fēng)雨晦冥，煙霞云霧之景，生動(dòng)地再現(xiàn)了南國(guó)山川的秀麗多姿。作品多用水墨渲染，用筆潑辣，時(shí)作沒(méi)骨法，除樹(shù)石局部略用線條外，天色、水光和云霧都以水墨渲染，墨卷波濤，筆縮云煙，深淺遠(yuǎn)近，詩(shī)意盎然。作畫(huà)很少用中國(guó)畫(huà)線條，而是用色彩和水墨的渲染來(lái)表現(xiàn)形象和質(zhì)感。他的工筆人物、花鳥(niǎo)表現(xiàn)手法不拘一格。所作水墨花鳥(niǎo)，放縱似徐渭。又以石恪、梁楷一體“減筆”畫(huà)人物，著墨敷彩不多，寥寥數(shù)筆，生動(dòng)傳神。

藝術(shù)作品欣賞

作品一

作品二

作品三

作品四

作品五

作品六

作品七

作品八

作品九

作品十

作品十一

作品十二

作品十三

作品十四

作品十五

(青州畫(huà)廊聯(lián)盟)