第4章 正確用光

　　攝影在從膠片轉(zhuǎn)變到數(shù)碼的過程中經(jīng)歷了脫胎換骨的改變，但與此同時，攝影的基礎(chǔ)—光—仍然沒有改變。攝影實際上是“用光寫作”，也就意味著攝影師是光作家。能夠把光線展示在我們的面前，這使我們成為了攝影師。畢竟，每個人都可以購買高品質(zhì)的數(shù)碼相機，但很少有人能夠在主體上正確用光。您可以這么認(rèn)為：光作家用光正確。

4.1 眼睛與相機

　　一切都從我們的大腦怎樣看到光線以及相機怎樣記錄光線開始。更為復(fù)雜的是相機記錄的內(nèi)容可能無法在印刷頁面上再現(xiàn)。下面介紹其原因。

　　在明媚陽光下，光線的亮度范圍太寬，無論是數(shù)碼相機還是膠片相機，它們都無法同時拍攝到高光和陰影內(nèi)的細(xì)節(jié)。這一事實與大腦對視覺的處理方法不同。在我們觀看寬亮度范圍的場景時，大腦首先注意最亮的區(qū)域。它記住高光和中間調(diào)內(nèi)的細(xì)節(jié)，然后通知瞳孔變大，以觀察陰影內(nèi)的細(xì)節(jié)。大腦實時把兩幅圖像—最亮的圖像和最暗的圖像—組合起來，使我們認(rèn)為我們看到的亮度范圍比我們實際能看到的寬。換句話說，大腦實時對圖像做了Photoshop處理。誰知道這一點？

　　數(shù)碼相機記錄的亮度范圍比膠片寬，這是好的一面。但問題是打印機無法再現(xiàn)膠片的亮度范圍，更不用說數(shù)碼相機的亮度范圍了。能夠被打印的光的亮度范圍會同時顯示高光和陰影內(nèi)的細(xì)節(jié)。好的噴墨打印機可以保持RGB值為25到40之間的陰影范圍和242到249之間的高光范圍內(nèi)的圖像細(xì)節(jié)。從Lightroom打印也一樣，但RGB值是用百分比表示。亮度范圍在7%到95%之間可以再現(xiàn)陰影和高光細(xì)節(jié)。打印機、油墨和紙張的組合也會影響結(jié)果。新打印機能夠再現(xiàn)的亮度范圍超出蠟光紙或油光紙。美術(shù)紙、粗面紙、水彩紙或帆布紙再現(xiàn)的高光和陰影細(xì)節(jié)的亮度范圍較小。如果取樣時RGB值較低或較高，肯定會犧牲陰影或高光內(nèi)的細(xì)節(jié)。當(dāng)今數(shù)碼相機復(fù)雜的內(nèi)置軟件能夠幫助設(shè)置曝光，從而得到非常一致的圖像質(zhì)量。其算法會告訴相機要照顧或丟棄亮度范圍的哪一端。通常偏向于保持高光內(nèi)的細(xì)節(jié)，而讓陰影變暗。這對傻瓜相機來說是一個很好的折中。

LIGHTROOM值

　　Lightroom工程師（以及大約50萬beta測試者）首先看到了數(shù)碼攝影師所看到的一切。然后他們問到：“這確實有意義嗎？”其中沒有意義的一項是紅、綠、藍(lán)值的顯示方式。Lightroom以百分比顯示RGB數(shù)據(jù)。因此，0%是黑色，100%是白色。Photoshop和Bridge把0顯示為黑色，255顯示為白色。習(xí)慣于0-255數(shù)制的攝影師可能不理解Lightroom的百分比。其中的一種解決方法是把Lightroom內(nèi)的百分比讀數(shù)乘以2.56，從而將其轉(zhuǎn)換為熟悉的0-255數(shù)制。因此，Lightroom中的97.3%是249 RGB。RGB中的25大約是Lightroom中的10%。本書將在適當(dāng)?shù)牡胤窖菔具@兩種數(shù)制。

圖 4-1

　　在圖4-1中，Photoshop和Camera Raw的RGB值顯示在頂部，其相應(yīng)的Lightroom值顯示在底部。全黑和紙張白色之間有21級灰度。您能看出幾級？為了便于比較，連續(xù)的灰度色調(diào)被處理為階躍式光楔。

　　鏡面高光—眼睛內(nèi)的眼神光或太陽在鉻合金保險杠上反光—是光源的反光。它們沒有細(xì)節(jié)，在考慮打印色調(diào)時沒有任何價值。在打印時，它們顯示為純白色。

　　攝影師的工作是使用光線控制（常常還要壓縮）亮度范圍，將細(xì)微的陰影和高光顯示出來。光照從曝光開始。

4.1.1 曝光和測光

　　曝光，也就是到達(dá)相機傳感器的光量，它顯示主體上光的分散值，即真正的色調(diào)。這說起來簡單，做起來卻復(fù)雜，使用數(shù)碼相機時尤其如此。有兩種確定曝光的測光方法。一種方法是在光線已經(jīng)照射到主體并返回到相機之后測量它。另一種方法是在光線照射主體之前測量它。第一種方法是反射測光，它解釋已經(jīng)照射到主體上的光量。第二種方法被稱作入射測光，因為它在光線到達(dá)主體之前測光。我們下面分別介紹這兩種方法。

1. 反射測光

　　相機內(nèi)置的測光方式是反射測光。這種類型的測光表設(shè)置的默認(rèn)曝光返回中灰色值，也就是127左右的RGB值（Lightroom：50.2%）。如果相機的測光表讀取到白色值，測光表告訴相機把場景欠曝223-檔，使它產(chǎn)生想要的中灰色。把測光表指向黑色值將導(dǎo)致過曝2檔，因此它又產(chǎn)生中灰色（如圖4-2所示）。反射測光在它們讀取的任何值上返回的曝光值都等于12.5%灰色。

圖 4-2

　　請觀察圖4-2所示三幅獨立曝光中的平均RGB值。每個平均值都是從場景的白色、灰色和黑色區(qū)域讀取的。三個色板的獨立曝光結(jié)果是：白色為129（LR：51.3%）、灰色為130（LR：51.1%）；黑色為127（LR：50.5%）。惟一有用的曝光是讀取灰色色塊時產(chǎn)生的曝光。要得到精確的反射測光值，攝影師通常攜帶一張中灰色色卡或圖4-2中所示的GretagMacbeth ColorChecker Gray Scale平衡卡。如果沒有卡，舊瀝青或綠草也可以，因為它們二者接近12.5%灰色。

2. 入射測光

　　入射測光是獨立的手持設(shè)備，而不是相機內(nèi)置設(shè)備。它們是設(shè)置正確曝光最有效的測光表，因為它們測量落在主體上的光線。與反射測光不同，它們不受主體色調(diào)的影響。入射測光被放在主體位置（如圖4-3所示）。接受光線的圓頂對準(zhǔn)光源，然后把其讀數(shù)設(shè)置到相機上。這種曝光設(shè)置是光的分散值。一旦把曝光讀數(shù)設(shè)置到相機上，其他所有光照處理都取決于攝影師自己想得到的效果。

圖 4-3

4.1.2 對比度

　　對比度是高光和陰影之間的差別。當(dāng)最暗到最亮之間的對比度范圍大于4檔曝光時，結(jié)果會超出大多數(shù)打印機的處理范圍。通常結(jié)果是純黑色陰影（如圖4-4所示）。模特Marie Friemann照片中的陰影區(qū)域顯示的讀數(shù)是25-40，低于顯示細(xì)節(jié)所要求的最低RGB范圍值。這個例子是高對比度照片。最亮區(qū)域和最暗區(qū)域之間的差別超出可再現(xiàn)的4檔曝光。陰影被阻塞為黑色。

降低對比度

　　增加陰影的亮度會降低對比度。我的助理Holly Jones手持反光板，將來自光源的光線反射到Marie右側(cè)的陰影區(qū)域（如圖4-5所示），因此可顯示陰影內(nèi)的細(xì)節(jié)（如圖4-6所示）。紅色通道現(xiàn)在的讀數(shù)是69（LR：21.3%），她的頭發(fā)、前額、面頰、耳朵和背景陰影區(qū)域內(nèi)的紋理都被顯示出來。曝光保持不變，因為來自光源的光線沒有增加。

　　攝影師喜歡下午晚些時候（太陽剛好要落入地平線時)的光線的原因之一是其方向性、暖色調(diào)和較低的對比度。這時，陰影被開闊的天空所填充。

圖 4-4

圖 4-5