學(xué)習(xí)書法，一般都從正楷入手，毫無疑問這個選擇是正確的。但當(dāng)手拿毛筆，在臨習(xí)碑帖時，某些點畫總是不盡人意。這些不盡人意、有毛病的點畫稱之為“病筆”。

圖一

1.柳葉。如圖十六，筆畫似柳葉外形，俗稱“柳葉病”。普通來說這在楷書中是不許可的，在顏真卿的《勤禮碑》帖中，有些長撇呈中間尖兩頭粗狀，但它過渡天然，反差不大，具有長撇的特色與幽美抽象，兩者之間有基本性的差別。點畫成了柳葉狀，也就成了病態(tài)。所以在臨習(xí)時，要入帖，在出帖創(chuàng)作時，點畫要更剛毅遒麗，形質(zhì)幽美。

圖二

2.脫肩。如圖十五，轉(zhuǎn)機(jī)處脫開，筆斷意斷，互不聯(lián)系關(guān)系，既“脫肩”又“塌肩”，與“聳肩病”恰恰相反。脫肩病筆字形字貌上嚴(yán)重掉真，系缺少讀帖與缺少臨帖所致。對結(jié)體的形質(zhì)缺少看法，故在書寫時必需仔細(xì)讀帖，理解布白，控制間架組合技能，防止如許的病筆。

圖三

3.聳肩。如圖十四，與鶴膝分歧的是，聳肩以方折為主，固然有楷書的“折味”，但過于低垂，故作姿勢，與下方的豎畫過于懸殊，不克不及天然過渡。與左方的橫畫亦得到比例，不克不及到達(dá)調(diào)和與分歧。故在書寫時應(yīng)予以注重，未雨綢繆。

圖四

4.垂尾。如圖十三，筆畫的捺腳最初應(yīng)順勢向上提，顯得豐滿有肉體，充溢抽象與姿勢。假如筆力向下，倒垂滑出，則會形成“垂尾”

病。捺腳在楷書中是很主要的編緝，當(dāng)毛筆在駐筆順勢踢出時，轉(zhuǎn)捻下按的舉措不克不及過大，在頓按提鋒進(jìn)程中，上邊堅持平直，下邊裹鋒上提，筆力要到位，堅持捺腳的外型美。

圖五

5.發(fā)絲。如圖十二，在點畫繁多的結(jié)體中，輕易呈現(xiàn)此病。其點畫過于纖細(xì)，柔如發(fā)絲，運筆只提不按，缺少力度與變更。

圖六

6.尖棱。如圖十一，落筆過于露鋒，致使點畫呈尖角銳棱，耀武揚威，得到了點畫圓潤宛轉(zhuǎn)的遒麗特色。要記住“逆入回出”的事理，可方圓兼?zhèn)?，但不克不及有“尖棱病”?/p>

圖七

7.鋸齒。如圖十，鋸齒病筆普通是運用偏鋒欠妥而致，以撇畫者居多。稍不留意，其它點畫亦有能夠呈現(xiàn)“鋸齒病”。它的次要特點是一邊潤滑，一邊帶齒狀，也有雙方帶鋸齒狀的病筆。要克制這種景象，必需強(qiáng)調(diào)中鋒用筆。

圖八

8.柴擔(dān)。如圖九，樣子與蜂腰差不多，但又不是“蜂腰病”，確實地說是“柴擔(dān)”，或叫“扁擔(dān)”。中間粗兩頭細(xì)，所分歧的是-全部筆畫有較大的彎勢，這種病筆大都表示在橫畫。因而，應(yīng)逆入折鋒，往右運轉(zhuǎn)，以平橫為主，按力不要大下壓，依據(jù)結(jié)體需求略作彎勢時，適可而為，不克不及過火，收筆頓筆回鋒，留意法度。

圖九

9.折木。如圖八，指筆畫收筆處猶似折斷的木頭，參差不齊，圭角盲生，完全違背了點畫收筆的法度與要求，用筆時沒有作回鋒處理，只是輕提飄掃而書。故書寫時，要耐得住氣，心思泰然，筆筆送到，該回鋒時必定回鋒，切不可偷工減料。

圖十

10.釘頭。如圖七，釘頭與牛頭分歧，它好像一顆釘子，頭大身子小。普通系指力掉控，為所欲為而致。這種情況應(yīng)努力防止。

圖十一

11.鼠尾。如圖二，常呈現(xiàn)在撇畫上，似老鼠的尾巴，樣子欠好看。次要緣由是用筆有力，莊重在紙上，飄滑而去。毛筆在運轉(zhuǎn)時有提無按，不得撇畫用筆方法所致。書寫撇畫使用筆冷靜，向下的按力平均，筆鋒送到頂端，由粗向細(xì)的過渡要遲緩天然，中鋒用筆。

圖十二

12.牛頭。如圖一，像牛頭狀。次要是筆頭墨水過多，形成漲墨過火?；蚴枪P鋒轉(zhuǎn)駐過重，下按之力太大，而出鋒太快，提鋒大疾所致。故在書寫時，筆頭濡墨不宜過多，下按之力依據(jù)字的巨細(xì)適可而止，筆鋒逆入回返時速度略快于提鋒出筆。

圖十三

13.掃帚。如圖三，指導(dǎo)畫收筆時，散鋒過多，無回鋒之狀，而狼藉的出鋒像掃帚一樣，故而得名。假如經(jīng)由藏鋒回出，筆鋒送到末尾，提鋒收筆。仍不克不及改動“掃帚”之狀時，建議更換毛筆。

圖十四

14.鶴膝。如圖六，丹頂鶴的腳又長又細(xì)，而它的膝蓋則圓而粗大，很有特征。人們把點畫線條細(xì)柔，而轉(zhuǎn)機(jī)、駐筆處渾圓凸起的病筆，稱為“鶴膝”。為了防止這種情況，請求在起筆或收筆，轉(zhuǎn)機(jī)或橫鉤時，慣性不克不及過大，不克不及有太多的圓轉(zhuǎn)與下按之力，駐筆、頓筆時筆鋒舉措不克不及過大。堅持原帖上的姿勢，見好即收。

圖十五

4.竹節(jié)。如圖四，點畫似竹節(jié)狀。這是由于對點畫形質(zhì)看法隱約，用筆欠妥所致。經(jīng)察看可知，下筆逆入方位不敷準(zhǔn)確，筆鋒轉(zhuǎn)駐時大僵硬，而兩頭運轉(zhuǎn)過于上提，收筆應(yīng)提鋒時卻下按，使點畫掉態(tài)，盲生圭角?！爸窆?jié)”在大多半楷書中系病筆，但在某些魏碑法帖中，有所使用。

圖十六

16.蜂腰。如圖五，這種病筆呈現(xiàn)在彎鉤、豎畫及橫畫等筆畫中。中間渾圓粗大，而兩頭細(xì)柔，像蜂腰式。這種病筆的發(fā)作，經(jīng)常是起筆和收筆下按過重，不留意中鋒運轉(zhuǎn)，形成兩頭和中間比例掉調(diào)。故書寫時，要提按顛簸，用力均勻，出鋒天然。