他心痛于“娘的苦日”，他走進(jìn)民族的災(zāi)難中，心甘情愿淪陷，他將自己消融在一幕幕歷史悲劇氛圍里，虔誠體味“娘”的辛酸血淚。日日夜夜的沉思與掙扎，令他無法自拔，直至心碎，那咔咔跌落之后的碎片化成飽滿的水墨，揮灑出無窮筆意和張力。

　　他曾寫道：“只要靈魂能得到瞬間升華，千百次肉體之痛又算得了什么?”他以一個(gè)藝術(shù)家的道德良知、社會(huì)責(zé)任感，支撐起堅(jiān)實(shí)不滅的信念。無數(shù)不眠之夜，無數(shù)草圖，無數(shù)磨廢的畫筆，傾訴著他對(duì)祖國母親深埋于心的熱愛與依戀。

蔡玉水《少女》

　　二十九年，已經(jīng)二十九年了，還要不斷持續(xù)下去。他跪著，以跪這樣一種艱難又特殊的姿態(tài)來描繪母親，那雖是創(chuàng)作大畫的需要卻讓人看到了一顆熱血赤子之心。當(dāng)他在祖國母親面前卑微到塵埃里去的時(shí)候，他的作品便開出鮮艷的花兒來了。

　　他——就是《中華百年祭》的作者蔡玉水。

　　《南京大屠殺》是其中組畫之一。紅色凌亂的數(shù)字，如同帶著血絲的記憶，刻骨銘心，傷痕累累。滾滾戰(zhàn)火夾雜著屈辱的血腥彌漫過來，禍難象烏云密布下深不可測(cè)的洪水翻卷吞噬著，沉悶壓抑了呼吸，狂風(fēng)襲擊著黑暗的地平線。

蔡玉水《拿扇子的少女》

　　遠(yuǎn)雷，遠(yuǎn)雷來臨之前，不安沉重的音符危機(jī)四起。迷霧中只看到一個(gè)日本軍人的褲腿和軍靴，他的鐵蹄無情踐踏著中國的國土，他似乎兩腿分開，穩(wěn)坐在一把椅子上，滿臉罪惡的表情，戰(zhàn)刀已將他變成了殺人不眨眼的魔鬼。一層層悲情疊加的暗和濃煙的白，仿佛舊電影忽明忽暗閃爍的膠片，透過一道道歷史斑駁的劃痕，日本軍隊(duì)機(jī)械的如蝗蟲般走在中國村落的羊腸小道上。

蔡玉水《姐妹》

　　那些音符的樂聲越來越強(qiáng)烈，越來越渾厚，越來越凝聚，終于傳來隆隆的雷聲，轟隆隆急速掠過巨大翻滾的黑色云團(tuán)，一道道刺眼的閃電把歷史的記憶撕開，打亮一個(gè)個(gè)令人震驚的畫面。一張極度扭曲的女子的臉，渾身帶著鐵銬，雙手沉甸甸捧于胸前，不是驚恐即將飛來的罪惡子彈，而是閉目仰面，難以忍受失去親人的切膚之痛。一個(gè)英氣健壯的男子直到死神來臨剎那，肢體依舊保持著狂奔跑的模樣，他不甘心這樣離開，他要回家再看一眼他那幾年未見的老娘。燒毀的房屋跌落成一根根橫七豎八羅列的焦木，好像旁邊擠壓在一起瞬間毀滅的生命。焦木下躺著一個(gè)男人，捆綁的雙手舉過頭頂，雙眼蒙著紗布，鼻孔張開著，咬碎了牙關(guān)。閃著寒光的猙獰的炮輪，扯碎的衣襟，烈火烤焦了的痛苦的臉......

　　一種強(qiáng)大的視覺沖擊力，使思緒的激流洶涌澎湃，一波未平，一波復(fù)起，惶恐不安、高亢的樂聲在黑暗里碰撞、糾結(jié)，中華民族的血在燃燒、在沸騰，破碎的山河傳來排山倒海、劃破長空的吶喊。

蔡玉水《母子》

　　那是喚醒新一代不能忘卻的吶喊，那是呼喚全人類愛好和平、反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的吶喊，那是少有的魯迅先生式的吶喊。

　　正如豐子愷所說：“藝術(shù)不是技巧的事業(yè)，而是心靈的事業(yè)?！币粋€(gè)對(duì)人類苦難懷有悲憫之心的人，必有善良、柔軟的情懷，這份情懷，在蔡玉水的藝術(shù)生命里，如水蒸氣凝成的云朵一樣，得到了極致的發(fā)揮。

　　心靈的柔軟，使他敏感，錘煉出的堅(jiān)韌，使他穿越千山萬水，不懈追求。他好似是一個(gè)為藝術(shù)而生的人，縱然也嘗盡酸甜苦辣，歷經(jīng)千瘡百孔，但那顆心卻依舊保持著“人之初”的柔和狀態(tài)。極輕易的，他就會(huì)被某些令人感動(dòng)的瞬間深深打動(dòng)，撥動(dòng)心弦的強(qiáng)音令他無法平息，他常常被內(nèi)心創(chuàng)作的熱情激蕩著，被藝術(shù)“威逼”、“脅迫”著，不得不畫。當(dāng)他把心乃至心血全部宣泄在畫紙上時(shí)，天地動(dòng)容，筆下人性之光就在茫茫夜色中象星辰一樣閃爍了。

蔡玉水《勿忘我》

　　“我的生命是從睜開眼睛，愛上我母親的面孔開始的?！蹦笎凼鞘篱g最偉大的力量，母愛也曾是支持他創(chuàng)作的源泉和動(dòng)力。每個(gè)人的母親各有各的不同，但他們愛子之心始終相像。隨著時(shí)間的推移，他以濃情筆墨詮釋著母愛，繪畫了一個(gè)個(gè)令人難忘的母親形象。

　　憤怒的母親。《母親的憤怒》創(chuàng)作于1988年。仿佛烏云籠罩，黑色中國地圖上，布滿滄桑而又沉重的拓印碑文，白色字體觸目驚心地刺眼，疆土之外血色汪洋，仿佛槍擊之后，猝然噴出的鮮血流淌在東三省的土地上。一位迎著槍林彈雨、懷抱死去孩子的母親，渾身散發(fā)著壓抑的憤怒。她頭發(fā)凌亂，破衣爛衫，蒼老的面容青筋暴起，本該享受天倫之樂的母親，卻要因?yàn)橥鈦淼那致?，因?yàn)閮簩O們的渾噩不覺、不爭(zhēng)，遭受這般凌辱。母親憤然激怒的目光，令人心顫，讓人躲閃著，不忍接，不敢接，那是刺入骨髓般的無言的鞭打。祖國——母親的目光，催人崛起。

蔡玉水《人物》

　　優(yōu)雅的母親?！侗秤啊穭?chuàng)作于2008年。梅雨的季節(jié)，空氣潤色，好似從窗玻璃上看到的一個(gè)鏡頭，大顆大顆的水滴模糊了背景，片片飛落的水花，晶瑩、剔透，它仿佛也滋潤了你的心。紛擾的世界漸漸安靜下來，就像坐在咖啡廳里，回頭呆看窗外，有一種隔世的美，極其輕快地小提琴聲從明亮處跳躍著傳過來，摻雜著些蘇俄樂曲的味道。前方雨霧遮擋了空曠的廣場(chǎng)，遠(yuǎn)方馬路邊高樓大廈和霓虹燈散發(fā)著繁華城市的氣息。大理石板上，年輕母親懷抱一個(gè)小王子般負(fù)有貴族氣質(zhì)的孩子。為了越過水洼，她隨手側(cè)身整理了一下長裙，她那柔軟婀娜的曲線，修長性感的頸項(xiàng)，烏黑頭發(fā)，只需背影，就能知道她是位知性、時(shí)尚、充滿魅力的女子。你禁不住被她的背影吸引，以致著迷。

蔡玉水《人物》

　　質(zhì)樸的母親。《山路彎彎》創(chuàng)作于2008年。陽光燦爛，一路安寧，山道盤旋曲折，茂密的樹木，曬了一整天，空氣里有泥土的氣味，有草木的氣味，還有各種甲蟲的氣味，鳥兒嘰嘰喳喳藏在翠綠的嬉鬧，只聽到撲棱棱雙翅急切煽動(dòng)之聲。一位十分年輕的母親，活潑而消瘦。因?yàn)樵陲L(fēng)日里長養(yǎng)的，皮膚黑黑的，觸目為青山綠水，一對(duì)眸子至善而清明。她渾身仿佛還殘留著少女的一些稚氣，頭發(fā)軟軟的，鬢角柔和地吹起。翻過一座山，站在山腰，俯視遠(yuǎn)處的村莊，河水清清，炊煙裊裊，那里是她好久未回的娘家。背后的小孩兒不耐煩了，想要哭鬧，她甜甜的笑著，嘴角月牙兒似地向上翹起，一只手下意識(shí)地輕拍自己的肩頭，給孩子極輕柔地?fù)嵛?。這比陽光還要明媚的笑容，讓你如沐春風(fēng)。

蔡玉水《人物》

　　絕望的母親。《母親的眼淚》創(chuàng)作于2010年。生命的旋律戛然而止，好似運(yùn)行的時(shí)空唐突停頓，所有美好記憶擠壓、變形，堆積上去，無法繼續(xù)。留下瞬間慘淡空白，那一刻，再也聽不到什么，心如琴弦在寂靜低沉地顫動(dòng)，刺痛蔓延、滲透。一位母親抱著她漸漸失去體溫的孩子向天號(hào)哭，這哭聲震顫了你的靈魂，天被哭聲盈滿了，地一望無際的哀涼。怎么會(huì)啊?剛才孩子還朝氣蓬勃地站在那里，剛才活潑潑的微笑還掛在她秀氣的臉上……母親癱坐在人間悲冷里，雙手緊緊抱著走遠(yuǎn)的孩子，身體傾斜著，臉習(xí)慣性地貼近孩子……可是，可是慢慢變冷的肌膚，撕裂了母親的心。那是一位母親在忍受身心雙重傷害時(shí)，向命運(yùn)發(fā)出的無奈哭訴，是悲憤的宣泄，是對(duì)人生多難的拷問。

　　總有真情能觸動(dòng)我們內(nèi)心最脆弱的環(huán)節(jié)，總有一種感動(dòng)讓我們淚流滿面。他以繪畫的方式將我們?nèi)诵缘纳屏键c(diǎn)燃，也點(diǎn)燃了我們內(nèi)心未燃的火種。

蔡玉水《少女》

　　藝術(shù)之路是艱辛、孤獨(dú)、寂寞的，就好象抬頭觀望繁星下的煙火，單聽得一聲回震的轟響，熱切地期待里，人們卻完全忽視了它黑暗里漫長的積蓄，不曾停息的磨練，焦慮地等待和逆流而上的苦痛。天際下每一朵華光熠熠，都曾飽含了畫者的心血，每一次五彩繽紛，都是信念堅(jiān)守的見證。

　　因?yàn)闊釔鄱帤饣啬c，因?yàn)闊釔鄱v、激越，因?yàn)闊釔鄱成纤囆g(shù)的十字架而無怨無悔。

蔡玉水《少女》

　　音樂的旋律能表達(dá)人們的歡樂、憂傷。蔡玉水的繪畫線條都有它強(qiáng)烈的韻律和節(jié)奏，當(dāng)他將一腔熱血全部傾注到繪畫中去的時(shí)候，作品便會(huì)產(chǎn)生撫慰人心靈的奪人轟鳴聲。就像杰克遜站在沸騰里激情燃燒后，曲聲，樂聲漸漸息落，只見他瀟灑地一揮手，一股沖擊力，由內(nèi)而外，將窗玻璃擊得粉碎，片片飛濺，劃出極美的曲線。

　　不是在蔡玉水的音樂里，而是在他的繪畫作品里，我們感受到了那種強(qiáng)烈的沖擊力和碎片飛落之后的震撼。

文/宋妮妮