當(dāng)代大草書法家王厚祥作品賞析

王厚祥  號(hào)稷山，一九六三年生于河北省大城縣。自幼由家父啟蒙學(xué)書，師從高鴻源、沈鵬、張旭光、周志高、胡抗美、鄭曉華諸位先生。長(zhǎng)于大草、小楷和行書?，F(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京書畫藝術(shù)院書法藝術(shù)委員會(huì)主任，廊坊市書法家協(xié)會(huì)副主席，廊坊市青年書畫家協(xié)會(huì)主席，中國(guó)書協(xié)和人民大學(xué)主辦的中國(guó)首屆優(yōu)秀中青年書法家碩士研究生班畢業(yè)，并被評(píng)為“綜合實(shí)力十佳學(xué)員”，“何二水獎(jiǎng)學(xué)金”獲得者，慕鴻書社社員。書法,書法家* }: w; G8 O) G2 U5 e
中國(guó)書法家論壇6 W# K6 N+ [6 w0 I( k& c! s
作品多次榮獲全國(guó)書法大賽特等獎(jiǎng)、一等獎(jiǎng)。有十幾部書法專著和字帖出版發(fā)行。多次為全國(guó)、全省的全日制學(xué)生通用《寫字》教材書寫范字。近年曾入選全國(guó)三屆新人新作展、六屆中青展、三屆正書展、二屆行草書展、首屆蘭亭獎(jiǎng)作品展，獲首屆全國(guó)大字書法展二等獎(jiǎng)，全國(guó)第九屆書法篆刻展獲獎(jiǎng)。多件作品被中南海收藏，成為為中南海、人民大會(huì)堂等中央和國(guó)務(wù)院機(jī)關(guān)創(chuàng)作書法作品的特聘書家。1996年起被評(píng)定為享受政府津貼的優(yōu)秀專家。書法,書法家( Y* Y- @& W, \# G0 B* E
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《中國(guó)書法大典》現(xiàn)代書家百名入編者之一。全國(guó)“行草十家展”作者之一，河北省草書九人提名展作者之一。中國(guó)美術(shù)館第二批提名名家之一。書法,書

古到深處便是新

------王厚祥書法斷想

齊玉新

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    不管古代書法經(jīng)典形成一個(gè)多么完善的結(jié)構(gòu)和框架，總是有創(chuàng)新的可能。而面對(duì)幾千年前賢留下的浩瀚文字和書法史料，當(dāng)我們躊躇創(chuàng)新出古的時(shí)候，那只能說明我們?nèi)牍诺纳疃冗€不夠！繼承與弘揚(yáng)似乎是自古以來的一條史訓(xùn)，然而環(huán)顧歷史，那些能夠在某一個(gè)朝代中鶴立的大家，無疑都是對(duì)傳統(tǒng)有著深厚的挖掘深度才卓然出眾的。行草書創(chuàng)作作為當(dāng)代書法的主流創(chuàng)作品種，已經(jīng)形成了千軍萬馬擁擠獨(dú)木橋的局面，歷史上的任何一家一派乃至任何史料幾乎都被翻了一遍，于是當(dāng)代書法創(chuàng)作作為歷史上最多的書法參與大軍，讓人記住你是一個(gè)多么困難的事情。不要說“各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”，能夠各領(lǐng)風(fēng)騷三五年已經(jīng)是很難想象的事情了！
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    去年，在廊坊參與“行草十家作品展”看稿會(huì)上，幾張同一作者的作品讓我眼前一亮----這是一種似曾相識(shí)的感覺，但是這種感覺又很跳，一種即新又古的感覺然人心動(dòng)。后來才知道這個(gè)作者叫做王厚祥?？春裣榈乃囆g(shù)簡(jiǎn)歷，他沒有入選過很多展覽，也沒有拿過大獎(jiǎng)，平淡的幾乎不能再平淡，然而作品散發(fā)出來的氣息卻讓我不得不注意這個(gè)人，而且要好好留意這個(gè)人的走向。書法,書法家) z9 j7 j! I8 t+ S1 J1 I: U

    也是去年，在河北唐山的“草書九家提名展”上，再次看到王厚祥現(xiàn)場(chǎng)寫字，我半開玩笑地說：“你的字基本在九屆國(guó)展可以獲獎(jiǎng)！”等到九屆國(guó)展名單出來的時(shí)候，果然他獲得了提名獎(jiǎng)！不是我眼力好，而是作者的實(shí)力擺在那里，他的作品一定會(huì)征服評(píng)委們的，這一點(diǎn)我是深信不疑的！書法,書法家) p% Y( `* B8 E& Z$ `, V
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    后來，針對(duì)王厚祥的創(chuàng)作仔細(xì)研究過一段時(shí)間，發(fā)現(xiàn)他的創(chuàng)作風(fēng)格不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的個(gè)體現(xiàn)象，在他身上我覺得有很多值得研究和挖掘的意義。不難發(fā)現(xiàn)，王厚祥的書法作品所展露出來的氣象，無疑就是古代經(jīng)典的氣象，而這種氣象用張旭光先生的話講，他是把古代的氣象和現(xiàn)代的審美完美的結(jié)合起來了。是的，這就是他個(gè)人風(fēng)格最高級(jí)的地方，看著眼熟，這種眼熟來自于我們對(duì)古代經(jīng)典書法的審美印象和審美經(jīng)驗(yàn)。但是，作品中又有我們很共鳴的東西，那就是現(xiàn)代人對(duì)于事物或者審美習(xí)慣的時(shí)代性，或者是當(dāng)代書法創(chuàng)作的某些形式的因素。諸如作品的形式、章法、行法、字法以及字與字之間的關(guān)系等等。( M5 x  X" x8 f9 f; U8 q

    和厚祥兄熟悉了也慢慢的了解了他的書法創(chuàng)作之路，他對(duì)于古代經(jīng)典書法的研究基本在晉唐之間，這是取法高古的一個(gè)因素。比如一次在去安徽蚌埠的火車上，他隨身帶著一本上海古籍出版社的《十七帖》，不僅讓我見到了他的勤奮，更重要的是他對(duì)于這個(gè)貼的版本認(rèn)知很深，而且對(duì)于每個(gè)字的草法也非常有研究，這樣對(duì)于草書的深入和認(rèn)知竊以為這是我見過的書法家中最深入的一個(gè)。一個(gè)書法家如果對(duì)于傳統(tǒng)僅僅停留在似是而非的理解上，是很難捕捉到古人最精彩的細(xì)節(jié)的，而且也不會(huì)打通古代漢字的構(gòu)成原理，所以在一次創(chuàng)作中，厚祥說：“我剛才這個(gè)字用了很寫意的方法處理了草法。”這句話讓我想到，一個(gè)書法家如果沒有深厚的繼承作為支撐，只能亦步亦趨的啃古人剩下的骨頭，這樣的書法家是沒有創(chuàng)造力的。而古代經(jīng)典書法最微妙之處就深深藏在字里行間，這需要慧眼去發(fā)現(xiàn)，而慧眼就是智慧和勤奮構(gòu)成的，我覺得厚祥兄幾十年如一日的醉心于草書，他挖覺到了一定的深度也挖掘到了別人沒有見過的東西。
   

    很多人一眼就會(huì)覺得他的字非常有特點(diǎn)，是的，他的草書結(jié)構(gòu)基本取左高右低之勢(shì)，這一點(diǎn)恰恰就是魏晉書法最?yuàn)W妙的地方。仔細(xì)分析二王書法的話，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)那些手札包括閣帖中絕大部分字，最低點(diǎn)都在右下角，這是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代的人持卷作書而為了和左向筆畫形成逆手勢(shì)制造矛盾形成的。我以為很多書法家沒有發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)，但厚祥在長(zhǎng)期的與古人對(duì)話中發(fā)現(xiàn)了，于是他更加性情的發(fā)揮在自己的草書中，于是，這種古意便凸現(xiàn)出來。再者，在結(jié)構(gòu)上，他的另外一個(gè)特點(diǎn)就是采用了“左放右收、右向傾斜”的手法，這樣不僅使最低點(diǎn)更加夸張的向右下傾斜，以側(cè)取勢(shì)，同時(shí)左放右收，讓字的取勢(shì)更加具有不穩(wěn)定的逆勢(shì)，通過方向、空間的矛盾對(duì)比，讓草書更加具有動(dòng)感，我稱之為“用右手寫出了左手的感覺?！边@是他在處理草書結(jié)構(gòu)中運(yùn)用的一種屬于自己的手法，而這種手法無疑是對(duì)古代草書細(xì)節(jié)的發(fā)現(xiàn)與放大。正是這種“逆勢(shì)”，形成了他的草書鮮明的特點(diǎn)。6 b, T( K' a% d, A5 R+ J& c

    二王時(shí)代的草書都是小字，顯而易見這種小字不太適合當(dāng)代草書的創(chuàng)作以及作者性情的揮發(fā)。同時(shí)，二王草書在用筆上很多側(cè)鋒的使用使得氣勢(shì)、氣息有妍美之感，而這種氣息簡(jiǎn)單的放大是不行的。歷史上只有明清書法或者王鐸對(duì)二王書法做了放大，王鐸用的是“拓而為大”的技術(shù)手段，那就是以中鋒為主側(cè)鋒為輔，讓線條大了之后更加厚重。但明清書法的格調(diào)顯然不高，這也不會(huì)是王厚祥這位醉心魏晉書法的耕耘者所認(rèn)可的事情，于是他獨(dú)辟蹊徑從唐人草書中找到了解決的辦法。這可以從他的大字草書作品中看到，他運(yùn)用了古詩四貼以及自敘帖中的中鋒線條處理方法，不僅線條洗練，而且蒼勁有力。這種線條的質(zhì)感比之明清草書依靠過多的纏繞來構(gòu)架結(jié)構(gòu)的方法，顯然更適合對(duì)魏晉草書移植和放大。所以，除了字形取勢(shì)的獨(dú)特之外，他的草書線條也具有非常強(qiáng)烈的個(gè)人面目。面對(duì)他的大幅草書作品，一種蒼茫的古意咄咄逼人，撲面而來！
   

    王厚祥的確不是一個(gè)桂冠滿身的書法家，這么多年來也沒有引起書壇的注目，然而經(jīng)過多年的積累，對(duì)于古典的深度挖掘，終于一鶴沖天用自己的實(shí)力震撼了書壇。我覺得，在他的身上，我找到了一個(gè)道理：那就是對(duì)古代經(jīng)典書法，你挖掘的越深，你得到的東西越多越與眾不同！當(dāng)代很多書法家都很浮躁，這種浮躁來源于對(duì)傳統(tǒng)的認(rèn)知和把握的膚淺，很多書法家對(duì)于傳統(tǒng)只是蜻蜓點(diǎn)水的涉獵便急于創(chuàng)新，豈不知?jiǎng)?chuàng)新來源于繼承，繼承來源于挖掘，挖掘需要深度！王厚祥并沒有想創(chuàng)新，他說他只是想好好的把古人的東西學(xué)到手，也正是這樣的淡泊心態(tài)，那種厚度的積累才如同一張張的紙慢慢的墊高了他的創(chuàng)作。也正是對(duì)傳統(tǒng)的繼承和深度挖掘，才有了“古到深處便是新”的境界。

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    如果我們把中國(guó)書法史比做一條滔滔的河流的話，過于偏左和偏右，都不能更好的借用傳統(tǒng)的洪流向前走甚至?xí)R淺，而只有緊緊凝聚在傳統(tǒng)洪流的中間，才會(huì)走得更遠(yuǎn)走的更快！厚祥兄就是一個(gè)老老實(shí)實(shí)擁抱著傳統(tǒng)不放手的人，我真心希望他在傳統(tǒng)的洪流中潛得更深，下面一定還有寶藏可挖，邊走邊挖，越挖越深！書法,