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畢波，1980年出生于山東萊蕪，2003年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院，師從著名山水畫家張志民，韓菊聲等先生，2008年定居濟(jì)南，2011年拜著名山水畫家張寶珠先生為師，2012年考入山東藝術(shù)學(xué)院碩士研究生山水畫方向，導(dǎo)師為著名山水畫家張志民先生，現(xiàn)為山東泰山國畫院高級畫師,濟(jì)南青年美協(xié)理事。 主要參展及獲獎 2012年數(shù)幅作品入選《百年中國畫》大型書畫作品集（山東美術(shù)出版社）。4月在荷澤市博物館以《四月春風(fēng)》為題的系列作品展出。 2013年4月由山東國畫油畫研究會主辦的《心跡·造化》畫展在濟(jì)南景灝軒畫廊舉辦。5月《心化溪山》劉一漢畢波水墨作品展在威海文化中心展出，日報(bào)電臺均同時(shí)報(bào)道。6月山東省書法家協(xié)會《鄭道昭獎》書法作品展獲得二等獎。9月《齊魯水墨藝術(shù)》實(shí)力派青年畫家邀請展在青島名家美術(shù)館舉辦。10月《水墨致承》當(dāng)代青年畫家學(xué)術(shù)邀請展于德州董子美術(shù)館展出。11月《太行山寫真》張志民研究生寫生展于山東美術(shù)出版社美術(shù)館展出。12月《山水清音》畢波山水畫作品在濱州中海美術(shù)館展出。 2014年2月《清音》畢波小幅山水畫精品展于古文軒展出。4月國畫作品《泰山雪晴》入選泰山之尊全國中國畫作品展。逸品墨彩——青年畫家學(xué)術(shù)展于怡文軒美術(shù)館展出。山東電視臺《東方書畫》欄目作專題片報(bào)道。參加全國中國畫節(jié)。相生·畫境——山東青年中國畫提名展在濟(jì)南大家美術(shù)館展出。5月畫以神聚——畢波、李生·中國畫作品展。實(shí)力派青年美術(shù)家作品聯(lián)展在濟(jì)南市美術(shù)館展出。7月水墨心象——當(dāng)代青年藝術(shù)家邀請展在北京丹鳳朝陽美術(shù)館展出刷屏——新墨像暨當(dāng)代水墨藝術(shù)家邀請展在北京繪通當(dāng)代美術(shù)館展出參加山東省首屆雙年展8月參加山東藝術(shù)精品博覽會墨氣相生——青年水墨六人展在北京丹鳳朝陽美術(shù)館展出。第三屆中青年藝術(shù)家學(xué)術(shù)提名展在青島展出。9月與古為新——畢波山水畫展青州首展在青州書畫藝術(shù)城展出參加山東商報(bào)主辦的九城聯(lián)展。參加古今之變——吳冠中藝術(shù)館新水墨提名展。在新泰舉辦畢波山水畫作品展。參加第九屆中國（高唐）書畫博覽會。10月參加《黃河》三角洲首屆中國（東營）藝術(shù)博覽會。參加“墨韻之路”——山東藝術(shù)學(xué)院張志民研究生水墨精品展。參加“幽人夢境”——80后水墨藝術(shù)家邀請展。 11月與古為新——畢波山水畫作品展（下）在北京丹鳳朝陽美術(shù)館開幕。參加在青州萬荷藝術(shù)館舉辦的“水墨同行”畫展。12月山東商報(bào)2014年12月29日，D6版畫壇風(fēng)雅做整版報(bào)道。 2015年1月參加墨言——《中國畫收藏》優(yōu)秀青年藝術(shù)家提名展。參加“水墨出格”畫展。參加“辭舊迎新歲感恩三春暉”墨韻文化三周年大型書畫展。4月參加聚·焦青年實(shí)力畫家作品聯(lián)展。4月參加日本東京美術(shù)館青年美術(shù)家聯(lián)展。5月參加彩墨中國同曦藝宴——全國百名書畫名家邀請展。5月參加墨破紙陣——當(dāng)代青年畫者隱跡立行展。6月“生如夏花”畢波個(gè)展在北京舉辦 藝術(shù)評論
中國山水畫傳承流變至今，歷經(jīng)千余載以今人之眼觀古之佳作，長令我等后生晚輩扼腕嘆息，確實(shí)有“高山仰止”之感。凡修習(xí)中國畫，必經(jīng)由臨古、寫生、創(chuàng)作三大階段，山水畫亦不例外。近代李可染先生更是將由這三個(gè)階段推演出中央美院山水畫室之教學(xué)體系，單就如何解決臨古與創(chuàng)新問題，又提出“以最深的功力打進(jìn)去，以最大的勇氣打出來”之說。由此看來，山水畫修習(xí)，應(yīng)在“師古人、師造化、師心”三點(diǎn)上下功夫。而我想說的是，講道理容易，在實(shí)踐中身體力行地學(xué)與悟，繼而創(chuàng)立當(dāng)代山水畫的新樣，確非朝夕之功，也非等閑之輩可以望項(xiàng)，尤其是在此文化多元的當(dāng)下，藝術(shù)觀念各異，手段雜生，于古怕落了舊窠臼，于今又恐尾隨了西方現(xiàn)代、后現(xiàn)代的鬼影而迷失分寸。如何在精神層面承繼傳統(tǒng)文脈精華，又能體現(xiàn)個(gè)體創(chuàng)作者的新視角，新理路，新面貌，這是擺在每一個(gè)有志于拓展中國繪畫的實(shí)踐者面前的具體問題。
近期看到青年畫家畢波的山水畫作品，倒是頗有幾幅好作品讓我眼前一亮！尤其是橫幅的《山居圖》《園林情節(jié)》，構(gòu)圖、色調(diào)、筆墨關(guān)系及虛實(shí)的對比與空間的設(shè)制都顯示出不凡之力。這種方式于畢波本人雖然尚在探索階段，尚未出明確體系，但其中對古法之意趣的掌握，對現(xiàn)代視覺方式之構(gòu)成要素的靈活運(yùn)用，對自然景物挪移變通為造型元素及筆墨結(jié)構(gòu)的主動方式，無不顯示出青年一代畫家的勇氣與才華。簡言之，這樣的山水畫作品，出於古而成于今。 所謂“出於古”者，從畢波在山東藝術(shù)學(xué)院本科階段中國畫基礎(chǔ)以至于后來追隨張志民先生深研山水畫專業(yè)，在大量的臨古習(xí)作中，畢波對四王，四僧，唐寅，文征明，沈周以及元四家，宋四家等歷代名家名作中的筆法及構(gòu)圖做了深入而細(xì)膩的學(xué)習(xí)。這樣的功夫使他有能力創(chuàng)作多風(fēng)格樣式的擬古之作，不吃透傳統(tǒng)是很難做到的，學(xué)樹石云水的畫法容易，而要自己起稿定構(gòu)圖完成一張畫并且將不同時(shí)期的筆法色彩的程式特點(diǎn)呈現(xiàn)出來，這樣的難度無疑加大了許多，更為可貴的是，畢波沒有因此自得，而停留在擬古人遺慧的格局中，而是在寫生中汲取自然的蒙養(yǎng)，轉(zhuǎn)化出有新意的圖式，開始步入當(dāng)代山水畫創(chuàng)作的領(lǐng)地。他用簡約明確的幾何形狀歸納樹的造型，并配以鮮明的墨色對比，強(qiáng)勢的筆法折射出熊強(qiáng)之勢，旁溢斜出的小枝又顯露出巧妙之思。村落房屋也是他畫中常有的景致，其特點(diǎn)體現(xiàn)在廣角構(gòu)圖中節(jié)奏感的主觀處理上，這就突破了常規(guī)，能將宏大的氣場帶進(jìn)山村小景中，完全出于意料。藍(lán)天、綠水、紫泥、白屋……這種用色處理也突異古法，卻又因?yàn)槟嵟c留白的主動營造，保證了中國畫特有的意韻。
“成于今”需要融會變通的能力，前提是在思想上有所準(zhǔn)備。眼界與胸襟決定了一個(gè)畫家的創(chuàng)作的氣與格。畢波習(xí)古、化古而不泥古，得古意而能出新樣，真實(shí)是令人贊嘆與敬佩！ 黨 震 2015年6月6日 作品欣賞
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