給這本書寫評不是件容易的事，因為里面畫面之靚麗、故事之精彩很難用文字描述。我只能說，布蘭德·斯坦頓做了一件特別了不起的事，用幾年的時間記錄紐約街頭那些平凡人，將美好的瞬間定格成永恒的畫面，讓我們這種從來沒去過紐約的人可以見到紐約的異彩紛呈。

這本攝影集里有紐約街頭的各種奇葩造型，有裝扮成粉色大猩猩的大提琴演奏者，有鉚釘皮靴的年輕朋克，有裝扮成老頭子的年輕滑稽戲表演者，也有艷麗裝扮的八十歲老太太... ...有位從頭到腳全部綠色裝扮的老太太，連花白的頭發(fā)都挑染出綠色，笑著對鏡頭說，“我已經(jīng)青蔥了十五年！”

這些人的外表豐盛而隆重，內(nèi)心也華立又充實。記得柴靜在《看見》里說，做新聞，她最關(guān)注的是“人”。那么攝影師呢？布蘭登也給出了同樣的答案。最初，布蘭登拍照的主題是“磚與旗”，主要是街道、建筑。雖然聽起來很酷，發(fā)到網(wǎng)上卻反響平平。后來布蘭登改變了主題，開始關(guān)注那些普通人的日常，用他自己的話說，把這些人的照片放到網(wǎng)絡(luò)交互地圖上，“點取紐約城的任何角落，那些住在那里的、親切的面孔，就會在屏幕上翻滾出來”。當他開始關(guān)注人，關(guān)注他的人也多了起來。

多米尼克·洛羅在《簡單的藝術(shù)》中說，真正的安全感是知道自己到底是誰。布蘭登鏡頭下的那些人淡定從容，似乎用自己的表情和肢體證明了這句話。為什么選擇單身？為什么選擇和這個人一起生活？為什么住在這個城市？為什么從事這份工作？為什么喜歡這樣的裝扮？明明白白回答這些問題，就是對自己有充分的認知；有了清晰的自我定位，便可在復雜多樣的觀念、理念中保持堅定。

有些畫面還配合了人物故事。有一位南斯拉夫難民，逃亡到美國之后在哥倫比亞大學做清潔工，日常負責倒垃圾、清掃廁所。每天深夜11點，打理完所有勞務(wù)，他開始挑燈夜戰(zhàn)，熬夜苦讀。12年后，他摘取了哥倫比亞大學古典文學學士學位。還有一對戀人，分別來自韓國和美國，家庭的阻力讓他們分別了數(shù)十載，可是最終他們牽手余生。零星的講述，配上美好的畫面，格外意味深長。有人說心靈雞湯都是騙人的東西，我們不需要無謂的煽情?？墒敲鎸@樣的事實，我們不得不驚嘆明明滅滅的世態(tài)炎涼中竟然真的還有令人感動的堅持。

我一直相信，一個人成熟的標志之一是尊重生活的多樣性，一個成熟的社會便是由無數(shù)這樣的人組成。不用統(tǒng)一的價值觀衡量別人的生活，不用自己的評判標準去說教別人。可事實上，總會有來自四面八方的輿論對個人選擇進行評議，比如單身可恥，女孩子太強悍會嫁不出去，胖子注定不幸福，不努力掙錢就是不求上進，奇裝異服就是非主流... ...生活原本就是多元化的，每個人也有選擇生活方式的權(quán)利，布蘭登的照片讓人敬佩之處就在于，她充分尊重了這些人的權(quán)利，不對他們進行質(zhì)疑或干涉，只是呈現(xiàn)出他們最愿意呈現(xiàn)的樣子。

而布蘭登自己，也恰恰是“不走尋常路”的典型。他放棄了光鮮亮麗的證券交易員的大好職業(yè)，不顧父母的反對，背起相機云游四方，在鏡頭中捕捉她想要的自由和幸福。也只有這樣的攝影師，才會敏銳地捕捉到風災之后一個拎著小桶期待糖果的小姑娘。如果說這幾百張照片的意義所在，那就是告訴我們，像孩子那樣樂觀，像孩子那樣充滿期望，即使生活會賜給我們各種困難失望，也能迎難而上，打回一記漂亮的反擊。（《人在紐約》書評/張躲躲）

相關(guān)閱讀：我們都可恥地成熟了、成熟是件殘忍的事，但它絕不可恥