元代的書(shū)法基本上籠罩在趙孟頫“用筆千古不易”的復(fù)古大旗下，書(shū)風(fēng)也大多效仿趙孟頫，俞和的書(shū)法也是如此。與其他書(shū)家相比，俞和的行草書(shū)可以亂真趙孟頫，落趙款后不仔細(xì)比對(duì)是不容易發(fā)現(xiàn)破綻的，即便是臨帖也與趙孟頫所臨的風(fēng)格相似。

眼前這一則俞和臨帖是臨王羲之《十七帖》中的《成都城池帖》與《漢時(shí)講堂帖》，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院，縱113.1厘米，橫35.3厘米，凡6行103字。釋文為：“往在都，見(jiàn)諸葛顯，曾具問(wèn)蜀中事，云：成都城池、門(mén)屋、樓觀，皆是秦時(shí)司馬錯(cuò)所修。令人遠(yuǎn)想慨然。為爾不？信具示，為欲廣異聞。知有漢時(shí)講堂在，是漢何帝時(shí)立此？知畫(huà)三皇五帝以來(lái)備有，畫(huà)又精妙，甚可觀也。彼有能畫(huà)者不？欲因摹取，當(dāng)可得不？信具告。紫芝老人臨?！?/p>

俞和臨《十七帖》，臺(tái)北故宮博物院藏

尺牘的內(nèi)容主要是王羲之向周撫問(wèn)及蜀地風(fēng)物與繪畫(huà)，想要觀摩與學(xué)習(xí)。原帖中《成都城池帖》五行，另有半行小字補(bǔ)在其中，《漢時(shí)講堂帖》六行。俞和在章法上沒(méi)有按照原帖來(lái)臨，每一通都變成了三行來(lái)寫(xiě)。粗細(xì)變化與聚散變化沒(méi)有原帖鮮明，這是由提按筆法變少與側(cè)鋒筆法的使用減少造成的。因?yàn)楣P畫(huà)相對(duì)而言粗細(xì)變化小了，字形也就變瘦了，甚至個(gè)別字形看上去縱向上比原帖略微拉長(zhǎng)，如“蜀中”二字。王羲之的書(shū)法中鋒與側(cè)鋒交替使用，變換較多，經(jīng)常切換筆鋒著紙面，而俞和所臨則整體上圓筆多于方筆，很多筆畫(huà)都是“轉(zhuǎn)”而不是“折”。個(gè)別字改變了原帖的寫(xiě)法，如“諸”字，原帖“言字旁”的寫(xiě)法是尖筆而入，逐漸變粗，到根部提筆翻筆上提，整個(gè)筆畫(huà)較直，而俞和所寫(xiě)的筆畫(huà)是方筆而入，還有很大的弧度，粗細(xì)變化不明顯。從這一點(diǎn)上而言，俞和雖然字形基本上尊重了原帖，但其書(shū)法水平與原帖還差得很遠(yuǎn)。側(cè)鋒取妍，中鋒取勢(shì)，只有中鋒與側(cè)鋒相切換在筆法上才能更加唯美。不過(guò)俞和的中鋒用筆也帶來(lái)了一定的益處，《十七帖》畢竟是下真跡一等的刻帖，相比真跡而言不是那么活潑，而俞和的臨帖相比“棗木板氣”的刻帖而言圓轉(zhuǎn)較多，行氣比較順暢。趙孟頫也曾臨摹《十七帖》，常見(jiàn)的是趙孟頫補(bǔ)唐代人臨的《漢時(shí)講堂帖》。俞和的臨帖對(duì)比趙孟頫的臨帖而言，在字形上比趙孟頫把握得好，但字的筆法、結(jié)構(gòu)聚散、線條張力都不如趙孟頫，用筆藏鋒多而露鋒少，結(jié)構(gòu)相對(duì)均勻，張力較弱，貫氣不足，因而神采略不及趙孟頫，也就更不及王羲之了。

俞和的臨帖為我們提供了元代書(shū)家學(xué)習(xí)王羲之的臨帖資料，有助于我們認(rèn)識(shí)元代書(shū)風(fēng)的形成以及對(duì)元代書(shū)家地位的確定。雖然俞和的臨帖比趙孟頫稍差，但相對(duì)今人還是強(qiáng)得多，這對(duì)浮躁的書(shū)壇仍然是有很強(qiáng)的指導(dǎo)意義的。

俞和《臨十七帖》，縱113.1厘米，橫35.3厘米，凡6行103字。中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏?！妒咛繁粴v代奉為草書(shū)典范，有臨習(xí)草書(shū)“不二法門(mén)”之稱。《十七貼》內(nèi)容多言蜀中風(fēng)情人物，是王羲之寫(xiě)給益州刺史周撫的信札。周撫是東晉中興名將擊坊之字，在蜀中三十余年，王羲之嘗有意游蜀登岷山而未果。在這些貼中，可見(jiàn)羲之對(duì)川人物、歷史的濃厚興趣。

釋文：往在都，見(jiàn)諸葛顯，曾具問(wèn)蜀中事。云成都城池門(mén)屋樓觀，皆是秦時(shí)司馬錯(cuò)所修，令人遠(yuǎn)想慨然。為爾不信？具示，為欲廣異聞。知有漢時(shí)講堂在，是漢何帝時(shí)立此？知畫(huà)三皇五帝以來(lái)備有。畫(huà)又精妙，甚可觀也。彼有能畫(huà)者不？欲因摹取，當(dāng)可得不、信具告。紫芝老人臨。

世人對(duì)于俞和書(shū)法的評(píng)價(jià)基本可分為兩種， 一種認(rèn)為俞和的書(shū)法中一方面透露著趙孟頫晚年的筆法意味， 而另一方面， 即便是俞和的臨帖之作， 也并不是都一板一眼， 能看出獨(dú)特的筆法韻律， 特別是其晚年之作， 已展現(xiàn)出顯著的個(gè)人面貌。