《亮劍》

為什么一直沒有人提出這樣的論調(diào)？《亮劍》幾乎是中國抗戰(zhàn)題材影視劇的巔峰之作。至少我是這么認(rèn)為的。彼時(shí)，李云龍是大家最喜愛的影視角色之一。也正是憑借一部《亮劍》，年近五十的李幼斌又著實(shí)火了一把?！读羷Α返臒岵?，反映了主旋律作品創(chuàng)作水平的提高?！读羷Α返挠绊戄椛涞街T多行業(yè)，當(dāng)時(shí)在搜索引擎上用“亮劍精神”這四個(gè)字搜索便可看到五萬多條類似于“中國房地產(chǎn)需要亮劍精神”的標(biāo)題。隨著電視劇在央視的開播，《亮劍》在碟市上也火爆起來，賣得甚至超過了《大長(zhǎng)今》。劇中，愛國精神與英雄主義、鐵血丹心與人世常情、斗智與斗勇、友情與愛情交相輝映，令人稱快。

《士兵突擊》

一部沒有明星，沒有情愛，沒有美女的簡(jiǎn)單軍旅作品在一個(gè)浮躁，世故的時(shí)代創(chuàng)造了令人驚訝的反響。王寶強(qiáng)，陳思成，段奕宏，張國強(qiáng)，張譯，李晨，也是這樣一部簡(jiǎn)單的影視作品捧紅了諸多的實(shí)力明星。不拋棄，不放棄！已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了故事本身所表達(dá)的意義了。仿佛已經(jīng)很久沒有一部這樣的影視作品令人瘋狂了。如果偏要給這部電視劇一個(gè)深層次的影響，我感覺正是《士兵突擊》引領(lǐng)了21世紀(jì)頭十年整個(gè)社會(huì)的思潮，不拋棄，不放棄令人瘋狂。

《奮斗》

趙寶剛用一部《奮斗》完成了一代人對(duì)于青春的洗禮。以往從沒有感覺趙寶剛能夠如此清晰深入的把握80后的內(nèi)心世界，但是《奮斗》令人欣喜。感謝趙寶剛帶領(lǐng)我們感受了80后的內(nèi)心世界。其實(shí)正是那個(gè)時(shí)間，在幾乎一大部分80后走出校園，邁向社會(huì)的時(shí)間段，我們拋卻了以往對(duì)于80后很大一部分的成見，見證了他們的奮斗經(jīng)歷，中國需要這樣的電視劇。

《潛伏》

《潛伏》，一個(gè)關(guān)于信仰的故事，幽默、言情、懸疑、智斗。令人們對(duì)那個(gè)特殊時(shí)期做著犧牲的人們心生敬意。老謀深算的吳站長(zhǎng)、匹夫之勇的馬奎、陰險(xiǎn)小氣的陸橋山、心狠手毒的李涯，每一個(gè)角色都已經(jīng)深入人心?！稘摲反蚱屏艘酝檻?zhàn)劇的一貫嚴(yán)肅作風(fēng)，幾乎每一集都安排了搞笑的成分。孫紅雷戴著圓框眼鏡，露著猥瑣的笑容將諜戰(zhàn)劇推向了高峰。

《闖關(guān)東》

作品通過主人公朱開山一家的特殊經(jīng)歷反映了“闖關(guān)東”這一歷史事件的諸多現(xiàn)象級(jí)的特征。朱家人淘金、伐木、農(nóng)耕、土匪、走馬幫、開礦，到后來抗日，這一切展示了一個(gè)普通山東家庭在廣袤、荒涼的白山黑水間所歷經(jīng)的平凡傳奇。這一切展現(xiàn)了闖關(guān)東人“為了活命而與天斗、與地斗，與惡劣的生存環(huán)境頑強(qiáng)抗?fàn)帯钡摹瓣J關(guān)東精神”。作品中具象化的闖關(guān)東精神以及豐富深厚的思想內(nèi)涵，將會(huì)有益的啟迪僅人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活與人生追求的思考，引發(fā)人們?cè)趯?duì)進(jìn)行歷史反思的同時(shí)情不自禁的更加關(guān)注現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活。

《甄嬛傳》

一部具有極大爭(zhēng)議的影視作品，火遍了大江南北，甚至遠(yuǎn)銷海外，這無疑是國產(chǎn)劇的又一個(gè)奇跡。76集的長(zhǎng)度并沒有讓這部宮斗劇顯得過分臃腫，甚至讓人感覺意猶未盡?！墩鐙謧鳌吩谒枷肷系母叨仁侵T如《步步驚心》和《宮》等其它清朝劇所無法企及的。《甄嬛傳》對(duì)后宮斗爭(zhēng)的展示比一般宮廷劇更為辛辣，但這不是歌頌陰謀、欣賞斗爭(zhēng)，而是借一個(gè)個(gè)青春女性理想和生命的慘烈毀滅，揭示出封建社會(huì)的腐朽本質(zhì)。這正是《甄嬛傳》區(qū)別于一些同類題材劇的關(guān)鍵所在。