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【韋所欲為的回答(60票)】: 看網(wǎng)站看時(shí)裝雜志的行為叫抄款，拿別人的東西改一改，不是抄是什么？這還叫找靈感？ 一般來說，設(shè)計(jì)師找靈感分三個(gè)階段： 1、策題或選題： 對(duì)設(shè)計(jì)師來說，策選題目同雜志社的選題會(huì)一樣重要，也是設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作高度、市場理念、設(shè)計(jì)語言的綜合體現(xiàn)。策選題的方向會(huì)很多、很發(fā)散，可以從任何一個(gè)方向出發(fā)，文學(xué)、時(shí)政、藝術(shù)、繪畫、哲學(xué)、神學(xué)、建筑、動(dòng)物、時(shí)間、自然……一切的方向都可以，但是要收得回來，所謂收得回來就是在時(shí)裝的設(shè)計(jì)上，一定要有理念化、系列化的設(shè)計(jì)語言的表達(dá)；同樣，話題越大越難以收得回來，比如說用“格物致知”作設(shè)計(jì)概念，遠(yuǎn)不如“騎士精神”來得直白和實(shí)在。 2、搭建設(shè)計(jì)骨架： 主題是精神，精神不能脫離肉體存在，骨架是肉體的支撐，也決定了肉體的格局。在這里我們可以將這個(gè)骨架理解為設(shè)計(jì)計(jì)劃、設(shè)計(jì)手法、設(shè)計(jì)方案； 包括 設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)企劃：設(shè)定了幾個(gè)系列，每個(gè)系列從哪些角度闡述主題，并確保主題的豐滿性；每個(gè)系列設(shè)定幾個(gè)款式，款式之間如何呼應(yīng)。 設(shè)計(jì)色彩企劃：為這些系列如何劃分色彩，并為這些色彩命名，以表現(xiàn)設(shè)計(jì)主題理念；它們的材質(zhì)是什么樣的，市場上能否找到適合的面料支持設(shè)計(jì)創(chuàng)意； 設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)企劃：要通過哪些細(xì)節(jié)來表現(xiàn)設(shè)計(jì)概念的整體性，各系列之間，會(huì)找到什么樣的關(guān)系，用什么樣的細(xì)節(jié)來支撐；現(xiàn)在用的這些細(xì)節(jié)，能否和整體的設(shè)計(jì)語言來考量。 在這部分的敘述里，我大量的用了問句式，其實(shí)這也是設(shè)計(jì)企劃過程中尋找答案的思維，按照自己設(shè)定的設(shè)計(jì)原則，進(jìn)行設(shè)計(jì)與取舍，在做設(shè)計(jì)企劃方案和繪圖稿時(shí)，也會(huì)有相當(dāng)多的靈感與想法迸發(fā)，與設(shè)計(jì)主題互動(dòng)出新的火花。 3、填肉與落地 設(shè)計(jì)是一種不斷修改與完善的工作，各個(gè)環(huán)節(jié)都決定設(shè)計(jì)表現(xiàn)的完整與完美性，對(duì)各環(huán)節(jié)工作要求的嚴(yán)苛程度，決定了設(shè)計(jì)師的境界。畢竟最終到顧客手里的是一件衣服，而不是一張時(shí)裝圖稿或一份產(chǎn)品企劃案。 我將制作過程列為尋找靈感之旅的第三步，是因?yàn)樵谶@一步，設(shè)計(jì)靈感的獲尋并不僅僅依靠設(shè)計(jì)師，制作團(tuán)隊(duì)提供的意見也非常重要。 讓設(shè)計(jì)師的美學(xué)觀念變成更好的產(chǎn)品體驗(yàn)，制版師、工藝師會(huì)和設(shè)計(jì)師一起對(duì)設(shè)計(jì)圖紙上，未考慮周全的地方進(jìn)行細(xì)微地調(diào)整，有時(shí)是開兜口的位置，有時(shí)是一個(gè)縫扣的方式。在審板的過程中，設(shè)計(jì)師經(jīng)歷了一個(gè)概念轉(zhuǎn)化成一件產(chǎn)品的全過程，也會(huì)有一些補(bǔ)充、調(diào)整或推倒重來。 靈感的尋找并非影視作品里描述的虛無飄渺，設(shè)計(jì)師在旅行中大筆一揮，靈感揮酒，全部搞定。而一系列專業(yè)化、邏輯化的思維過程，而且在這個(gè)過程中，要不時(shí)地懷疑自己，不斷地向自己提問與求證，以達(dá)到工作中的嚴(yán)謹(jǐn)與完美。靈感，更是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的工作，設(shè)計(jì)師、助理、版師、工藝師、樣衣工的專業(yè)度的匹配與團(tuán)隊(duì)默契。 我們看不到的靈感，就是通過這樣的工作，一點(diǎn)點(diǎn)地被挖掘出來，被畫成圖紙、制成方案、變成華衣，展現(xiàn)在雜志、T臺(tái)、商店里，供我們挑選，任我們?cè)u(píng)說。在我們的眼睛里，可能會(huì)理解到設(shè)計(jì)師的某一個(gè)靈感；實(shí)際上，它并不是一個(gè)簡單的靈感呈現(xiàn)，而是一個(gè)系列化的、在圖紙到成衣過程中不斷演化的思想；也是設(shè)計(jì)師和其團(tuán)隊(duì)在專業(yè)性、職業(yè)性、嚴(yán)謹(jǐn)性上的全面體現(xiàn)。 【Glory的回答(254票)】: 居然推薦到知乎日?qǐng)?bào)了。謝謝 此文獻(xiàn)給永遠(yuǎn)的Alexander McQueen?。。?！ 先解釋下，很多圖也是硬拼湊上去的，但是這樣方便我們理解，我們跟大師大腦構(gòu)造不一樣，他們真正的創(chuàng)作源我們不一定能夠理解。 2圖之間的創(chuàng)作過程自行腦補(bǔ)。 原圖很丑的話，能設(shè)計(jì)出作品并且還不錯(cuò)的話，說明設(shè)計(jì)師能力和創(chuàng)造力比較強(qiáng)，這也是別人教給我的。純真的東西不美，純美的東西不真，自然屆的東西很多都是不美的。美的東西都是藝術(shù)加工過了的。無論多丑的東西經(jīng)過你的加工，變成美呈現(xiàn)在大家面前不是件好事么。這個(gè)過程鍛煉了你的創(chuàng)造力。。。當(dāng)你看完有些圖感到越來越不懂設(shè)計(jì)時(shí)，這并不意味著你對(duì)于設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí)倒退了，而是證明你在設(shè)計(jì)的世界里又往更深邁進(jìn)了一步。 好吧 既然你們都這么介意，那說個(gè)小段子，幾年前，去看學(xué)生展，主題是珠寶，有個(gè)學(xué)生關(guān)于太監(jiān)的東西，是個(gè)日本人，我們都不喜歡，結(jié)果學(xué)校認(rèn)可這種東西，說明有創(chuàng)意，很多人都沒過關(guān)，這個(gè)日本學(xué)生卻過關(guān)了。這種概念連我們學(xué)設(shè)計(jì)的都不能接受。。。。。。但是引出了我們新的思考，到底是不是丑的東西就沒有意義，答案其實(shí)并不重要，重要的是引出大家的討論。但是我當(dāng)時(shí)思考的結(jié)果是設(shè)計(jì)師要是搞怪就是沒搞頭才搞怪，所以我們當(dāng)時(shí)并不看好那個(gè)日本學(xué)生的作品。 為了你們小心臟，太不能接受的都沒貼了，之前的保留。 我發(fā)現(xiàn)大家喜歡的植物系列比較少，我想可能是因?yàn)橹参镒髌繁容^多，所以對(duì)于新興的設(shè)計(jì)師來說，算是陳詞濫調(diào)，當(dāng)然不排除有些設(shè)計(jì)師刻意追求與眾不同。 很明顯有些圖明顯不是真正的靈感源，但是只要能給我們啟發(fā)，能讓我們對(duì)這個(gè)世界有新的認(rèn)識(shí)就夠了。有些是偏向圖形設(shè)計(jì)，圖形和面料本來就是服設(shè)的一部分，此主題討論靈感源，靈感這東西當(dāng)然是比較理想，還沒涉及到后面的能否實(shí)現(xiàn)，和市場問題好吧。那是后續(xù)／ 煙霧，水 
植物系列植物系列
建筑系列
small pieces
油畫
所有丑的東西，大師眼里卻只有美已故大師 壓力山大 麥克昆的作品所有丑的東西，大師眼里卻只有美已故大師 壓力山大 麥克昆的作品
感覺這個(gè)鞋的右邊配的圖不太像原來的靈感源感覺這個(gè)鞋的右邊配的圖不太像原來的靈感源
很多人問為什么這么丑，姑且討論美丑，題主的問題是，獨(dú)立服裝設(shè)計(jì)師的靈感都是怎么來的，只是回答這個(gè)問題，假設(shè)這個(gè)答案的讀者是設(shè)計(jì)工作者，大家覺得不接受也罷，我們周圍人都是這樣來進(jìn)行創(chuàng)意活動(dòng)的。也許在設(shè)計(jì)的世界能走多遠(yuǎn)，完全取決于你對(duì)這個(gè)世界的看法。 【張偉的回答(14票)】: （多圖，慎入） 以上有朋友放出靈感來源圖，這是從靈感源的外形上獲得啟發(fā)。包括靈感源的色彩，形狀，都可拿來根據(jù)面料的特性，品牌當(dāng)季的主題進(jìn)行再設(shè)計(jì)。這是一類品牌的靈感來源，但我不認(rèn)為這是獨(dú)立設(shè)計(jì)師的主要靈感來源，要說獨(dú)立設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作跟一般的大眾品牌不同的地方： 山本耀司：這是個(gè)日本服裝設(shè)計(jì)師，他的服裝沒有明顯而具體的靈感來源，有可能來源于一場夢(mèng)境，一個(gè)思想片段。比較突出的設(shè)計(jì)特點(diǎn)為色調(diào)單一，大量運(yùn)用黑色和大廓形。
三宅一生：他的設(shè)計(jì)風(fēng)格更是飄渺無蹤，捉摸不定，比較突出的設(shè)計(jì)語言為：褶，衣服上大量運(yùn)用細(xì)密重復(fù)排列的褶。
rick owens:從他的show可以看出他的叛逆，極具個(gè)性的設(shè)計(jì)師，人家用長腿靚模，他用女漢子，還跳一種從傳統(tǒng)意義上來說根本看不出美感的舞蹈。皮革運(yùn)用的較多，基本都是突破傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)手法。
亞歷山大麥昆：天才。...... 川久保玲...... 等一系列設(shè)計(jì)師。 最近喜歡本土設(shè)計(jì)師UMA WANG 在上海的朋友可到新天地看她的作品，突出特點(diǎn)為創(chuàng)新運(yùn)用面料材質(zhì)。衣服的質(zhì)感十分厚重。設(shè)計(jì)語言不像國外歐美設(shè)計(jì)師那么張揚(yáng)，但非常耐看。細(xì)節(jié)與整體的呼應(yīng)，印花與面料融合的程度之高，等都達(dá)到相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)。
作為一個(gè)本土服裝設(shè)計(jì)師，向這些大師致敬。最近也在開始和基友討論我們這些設(shè)計(jì)師的未來，構(gòu)架我們對(duì)時(shí)尚的看法，服飾在人生活中的意義，并把想法付諸實(shí)踐。 丸熙----我們自己的一些堅(jiān)持 【知乎用戶的回答(0票)】:
我們的靈感來源于那些通常來講并不流行的東西。 Dean &Dan Caten
我們得學(xué)會(huì)破譯和翻譯那些為我們指引未來符號(hào)、標(biāo)志和象形文字、即使僅僅為了尋找自我。 Jil Sander
我對(duì)剪裁毫無興趣，只喜歡將穿上身的衣服拉拉扯扯。——Vivienne Westwood @早期的VW就是這樣成功的。解構(gòu)，如此簡單。 通過縫制，你可以表達(dá)出你要說的每一件事，我相信每一件事都在技藝中存在。你無法傳授創(chuàng)造力，個(gè)人的創(chuàng)造力是來源于技藝的。將創(chuàng)造力置于首位，是20世紀(jì)犯的一個(gè)可怕的錯(cuò)誤。——Vivienne Westwood @后期的VW注重傳統(tǒng)，所以說出這樣重視技藝的話。 自然是我靈感的主要來源，我不知疲倦地從自然——這個(gè)偉大的藝術(shù)家那里吸取營養(yǎng)。 Roberto Cavalli @自我，自然。
****************************** 我還有許多沒有做到的事情，處于潮流尖端就永遠(yuǎn)沒有滿足的一天。 Alexander McQueen 我盡我所能把夢(mèng)想的奇幻變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。 Alberta Ferretti 因?yàn)閺膩矶歼_(dá)不到完美，所以你要繼續(xù)工作。 Azzedine Alaia 我的靈感源于日落，日出和我的馬在一起和享受愛情。 Phoebe Philo 我對(duì)于時(shí)尚的理解是讓人們以更加自我的方式去追尋生活的真諦，而不僅僅是簡單的將Logo貼于你的身后。 Christian Lacroix 我是誰和我要做什么是沒有必然聯(lián)系的。 Ennio Capasa 我們的靈感來源于那些通常來講并不流行的東西。 Dean &Dan Caten 我的靈感來源于人類學(xué)、基因人類學(xué)、移民學(xué)、歷史、社會(huì)偏見、政治、轉(zhuǎn)換和科幻小說，我想還有我的文化背景。 Hussein Chalayan 我有一個(gè)強(qiáng)烈的信仰，那就是萬萬不可為自己的與眾不同和獨(dú)創(chuàng)精神感到羞愧。 Jean Paul Gaultier 我們得學(xué)會(huì)破譯和翻譯那些為我們指引未來符號(hào)、標(biāo)志和象形文字、即使僅僅為了尋找自我。 Jil Sander 我的靈感來源于天地萬物。只有一點(diǎn)：睜開你的眼睛！ Karl Lagerfeld 時(shí)裝和藝術(shù)這兩個(gè)世界通過不同的媒介過程和相同的創(chuàng)造性來表達(dá)自信。 Martin Margieia 自然是我靈感的主要來源，我不知疲倦地從自然——這個(gè)偉大的藝術(shù)家那里吸取營養(yǎng)。 Roberto Cavalli 我希望我的創(chuàng)作能給人帶來一點(diǎn)快樂。 Sonia Rykiel 人們總是想要一些出乎意料的和令人興奮的東西，這就是我的動(dòng)力。 Tommy Hilfiger 時(shí)尚就像是一個(gè)大舞臺(tái)，我始終想在上面表演一番，但我要與眾不同，要游離在即定的體系之外，為的是避免千篇一律。 Tom Ford 下一次會(huì)做的更加完美就是驅(qū)使我們不斷前進(jìn)的動(dòng)力。 Viktor&Rolf 想穿什么就穿什么，穿出個(gè)性，隨意搭配，任憑自己的情緒創(chuàng)造自己的風(fēng)格，這就是“穿衣哲學(xué)”。 我從來沒有真正滿意過我自己，我的座右銘是：否定你自己。 ——查爾斯.斯沃
優(yōu)雅不是那些剛剛從青年時(shí)代掙脫過來的人，而是那些已經(jīng)掌握了自己的未來的人所擁有的特權(quán) 有人認(rèn)為奢侈是貧窮的對(duì)立面。其實(shí)不是，奢侈是粗俗的對(duì)立面 我不希望自己在男人心目中的分量僅僅是一片羽毛。 忙碌起來才能使你的分量加重。 我需要與眾不同，而且無可取代。 服裝的真正目的不在于修飾外表，而是展現(xiàn)你的本質(zhì)。 時(shí)尚易逝，風(fēng)格永存。 —— Coco Chanel 熱情是美麗的秘密。沒有熱情的美麗是沒有吸引力的?！狢hristian Dior 你必須以幽默的態(tài)度看待時(shí)尚，凌駕于時(shí)尚之上，相信它足以給生活留下印記，但同時(shí)又不要篤信，這樣，你才能保持自己的自由。 一個(gè)沒有找到自己風(fēng)格的女人，感受不到衣服帶給她的輕松自在，不能與它們?nèi)跒橐惑w，這種女人是病態(tài)的。 穿衣打扮是生活的一種方式。 我并不刻意選擇悲傷，但通過它我卻尋找到創(chuàng)造的天堂。 優(yōu)雅不在服裝上，而是在神情中。 女人可以穿得最好的衣裳其實(shí)是愛她的男人的手臂。 —— Yves Saint Laurent 我對(duì)剪裁毫無興趣，只喜歡將穿上身的衣服拉拉扯扯。 我所有創(chuàng)作的基礎(chǔ)就是分析我所做的每一件事，并建立某種理性的框架。一個(gè)人唯一可能影響這個(gè)世界的就是通過非流行的理念，這種理念是現(xiàn)實(shí)世界的顛覆者。 通過縫制，你可以表達(dá)出你要說的每一件事，我相信每一件事都在技藝中存在。你無法傳授創(chuàng)造力，個(gè)人的創(chuàng)造力是來源于技藝的。將創(chuàng)造力置于首位，是20世紀(jì)犯的一個(gè)可怕的錯(cuò)誤。 我認(rèn)為藝術(shù)就是控制，是控制與失控的交界處。 我并非刻意追求反叛，事實(shí)上我只是想弄清楚，為什么事情只能用一種方法而不是另外若干方法來解決呢？ 有創(chuàng)造力的人就應(yīng)當(dāng)在人群中與眾不同—這是他們的責(zé)任。 ——VivienneWestwood “我們的宗旨并不是要聳人聽聞，我們只是在創(chuàng)造一些新的東西。” 我希望創(chuàng)造一些新的東西，我希望為人們提供不同的審美與價(jià)值觀，我希望質(zhì)詢她們存在的方式。 當(dāng)下，你經(jīng)常被有些壓根就是錯(cuò)誤的事物激怒。而我之創(chuàng)造便部分源自這種情緒。即便是既定形狀的物體，當(dāng)然可以被再設(shè)計(jì)。許多不同的靈感交織在一起，互相碰撞，不經(jīng)意間，新創(chuàng)意便誕生了。靈感可能來自一種憤怒的情緒，也可以是對(duì)新觀念的渴求，或者就是想要制造形狀奇怪的衣服。 ——川久保玲 我希望人們以一種新的方式去看待事物，而不必?fù)?dān)心什么。成為一位服裝設(shè)計(jì)師最有意義的事情之一是可以讓別人自由地為自己做出選擇?！簧?/p> 一些年輕人問我怎么能夠成功。我說，你只要問這個(gè)問題就注定要失敗。 你應(yīng)該去做自己所熱愛的，不要問，只要跟隨你的感覺。 ——高橋盾 我在乎什么？很多事情，不只是時(shí)尚。我在乎這個(gè)世界。全球的政治環(huán)境。 自打我年輕時(shí)，我就反對(duì)主流社會(huì)。 我一直很想打破不好的傳統(tǒng)然后從新組創(chuàng)新的秩序。 ——高橋盾 時(shí)裝，是生命中的一些本質(zhì)；風(fēng)格，使每個(gè)人都有資格擁有的真正奢華，無論你富裕 與否；典雅，則是在喧騰的潮流中持守寧靜。 -----Giorgio Armani 想要?jiǎng)?chuàng)造出驚人的東西，你就要不停休對(duì)最小的細(xì)節(jié)有著全面的關(guān)注?！狦iorgio Armani 流行不是少數(shù)人的專屬，而是隨時(shí)發(fā)生在你生活中的一些小游戲?！够Z 真正的藝術(shù)家們（我確實(shí)認(rèn)為有些時(shí)裝設(shè)計(jì)師是藝術(shù)家）創(chuàng)作是因?yàn)樗麄兂藙?chuàng)作不會(huì)做別的事情?！猅om Ford 風(fēng)格首先是一種本能、直覺。——Bill Blass 我認(rèn)為，優(yōu)雅不是要傳達(dá)低調(diào)，而是要抵達(dá)一個(gè)人非常精華的層面。 —— Christian Lacroix 【囧小明的回答(1票)】: 沒有模仿就沒有創(chuàng)新。 【曾小熊的回答(1票)】: 很不錯(cuò)的解答，個(gè)人覺得圖片視覺上的轉(zhuǎn)化為服裝上的設(shè)計(jì)手法需要作出取舍，根據(jù)主題將一個(gè)設(shè)計(jì)點(diǎn)逐漸放大，結(jié)合各種圖片視覺上的根據(jù)主題去編故事，或者根據(jù)自己對(duì)圖片視覺的感受確定主題然后編故事，一個(gè)主題故事可以承載很多劇情元素和設(shè)計(jì)元素，整個(gè)主題會(huì)因這些變得精彩，可以拍故事時(shí)尚短片，類似于劇照的時(shí)裝平面大片，根據(jù)故事劇情需要可以設(shè)計(jì)相關(guān)的包包，鞋子，飾品等等 【QingLi的回答(0票)】: 不可以。參照全民設(shè)計(jì)但并不是那么多人可以當(dāng)設(shè)計(jì)師的那一類問題。 某些表設(shè)計(jì)來源的圖，看得吐血。不過轉(zhuǎn)念一想，很多人也就那么理解的吧。 正在工作的獨(dú)設(shè)哪有時(shí)間詳細(xì)解釋。我這樣入門了的也只能表示挖坑，有空來填。也許會(huì)用從剛出道就相信一定做得好的Christopher Kane舉例。有興趣可以現(xiàn)在查一下，以生物書為靈感的一季。聽起來算是有點(diǎn)奇葩 【shilucas的回答(0票)】: 創(chuàng)作理念和思維是要不斷沉淀的，包括對(duì)生活、對(duì)愛的理解，所以好的設(shè)計(jì)師除了過硬的基本功外，多接觸好的設(shè)計(jì)思維和參加各種SHOW都是非常有用的，所以選對(duì)學(xué)校和好的老師都是非常關(guān)鍵的，中國的本土學(xué)校，框框條條太多，設(shè)計(jì)本事是不可以有太多限制的，所以最好是能去國外學(xué)。 【元始太一的回答(0票)】: 所謂創(chuàng)意和一個(gè)人的眼界很有關(guān)系 還和腦子有關(guān)系 【翟云生的回答(0票)】:
黃白搭配不美嗎？黃白搭配不美嗎？ 【李小紅的回答(0票)】: 在做設(shè)計(jì)企劃方案和繪圖稿時(shí)，也會(huì)有相當(dāng)多的靈感與想法迸發(fā)，與設(shè)計(jì)主題互動(dòng)出新的火花。 【李莉的回答(1票)】: 服裝靈感來源于文化底蘊(yùn) |
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