5月9日,第56屆威尼斯雙年展的開幕使這個(gè)具有120年歷史的藝術(shù)大展再次成為人們熱議的話題。
威尼斯雙年展由國際藝術(shù)展（即主題展）、國家館、平行展三部分組成。今年的國際藝術(shù)展主題為“全世界的未來”，共邀請來自53個(gè)國家和地區(qū)的136名參展藝術(shù)家，中國藝術(shù)家徐冰、邱志杰、季大純和曹斐獲邀參展。雙年展的國家館共有89個(gè)，各國家館就“全世界的未來”這個(gè)母題，結(jié)合自身地域、社會、人文和熱點(diǎn)議題進(jìn)行了形式多樣的演繹。平行展是經(jīng)過雙年展組委會認(rèn)證的獨(dú)立藝術(shù)項(xiàng)目，這次也達(dá)到44個(gè)之多。由于威尼斯雙年展將持續(xù)半年時(shí)間，其間舉辦的其他展覽不計(jì)其數(shù)，這使得威尼斯雙年展無可置疑地成為世界上最重要的視覺藝術(shù)盛會。
文化價(jià)值引發(fā)討論
雙年展開幕后各種評論紛至沓來。本屆雙年展策展人恩威佐·奧克維以他一貫的觀點(diǎn)策劃了展覽并選擇藝術(shù)家，他認(rèn)為“政治是當(dāng)代藝術(shù)雙年展的一個(gè)背景，而不是一個(gè)產(chǎn)生的動力?！薄按蠹铱梢钥吹?，隨著人口和觀點(diǎn)的自由流動，能夠?yàn)楦鱾€(gè)國家的藝術(shù)家提供一個(gè)多元化的視角，幫助我們解讀復(fù)雜的，快速發(fā)展的當(dāng)代藝術(shù)中的種種現(xiàn)象。”意大利資深策展人溫琴佐·桑弗認(rèn)為“這次國際藝術(shù)展乏善可陳，展覽過于強(qiáng)調(diào)政治性，放眼望去，巨大的視覺奇觀和晦澀的文獻(xiàn)作品占了很大部分，那種直指人心的作品并不多”。臺灣資深評論家陸蓉之則認(rèn)為：“這二三十年來，各國雙年展和德國卡塞爾文獻(xiàn)展基本上掌握在一小群策展人手中，他們互相推舉，跑遍世界各地的雙年展，展出名單重疊，作品形式雷同?！?
中國參與成為常態(tài)
與上屆雙年展一樣，中國藝術(shù)家參展依然踴躍。今年中國國家館主題為“民間未來”，由中國對外文化集團(tuán)攜譚盾、劉家琨、陸揚(yáng)、文慧和吳文光作品參展，可謂超級跨界。圣馬力諾國家館的主題為“友誼中國”，李磊、馬元、許迪奇、劉若望、張紅梅與6位圣馬力諾藝術(shù)家同場展出作品，備受矚目。而以華人為主體的雙年展平行展項(xiàng)目就達(dá)8個(gè)，分別來自上海喜馬拉雅美術(shù)館、湖北美術(shù)館、廣東美術(shù)館、潘天壽藝術(shù)基金會、香港M+美術(shù)館、澳門藝術(shù)博物館、臺北市立美術(shù)館、臺北當(dāng)代藝術(shù)館等。華人同行相互串場鼓勁也成為威尼斯的一道風(fēng)景。隨著華人地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)的日益強(qiáng)勁，華人藝術(shù)家參加威尼斯雙年展已經(jīng)成為常態(tài)。
運(yùn)營模式可資借鑒
威尼斯雙年展的舉辦給威尼斯這座古老的城市增添了巨大的活力，也有批評意見認(rèn)為威尼斯雙年展已經(jīng)成為向世界人民“圈錢”的工具，而曾經(jīng)擔(dān)任過上海雙年展組織工作的藝術(shù)家李磊卻不這么認(rèn)為。李磊說：“一個(gè)大型項(xiàng)目如果能夠成為城市發(fā)展的動力和文化創(chuàng)新的引擎，那是功德無量的事情，威尼斯雙年展有許多可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)。首先他們在威尼斯雙年展這個(gè)大品牌下孕育出了威尼斯電影節(jié)、威尼斯建筑雙年展、威尼斯戲劇節(jié)、威尼斯音樂節(jié)等項(xiàng)目，使得威尼斯全年都處在文化熱點(diǎn)之中；其次，通過項(xiàng)目高端定位吸引全球最具活力的人才和成果在威尼斯集散，促進(jìn)當(dāng)?shù)厣鐣?、?jīng)濟(jì)、文化持續(xù)發(fā)展；再則，威尼斯雙年展引入社會化運(yùn)營機(jī)制，通過理事會決策、基金會支持的方式，政府?；荆鐣偬嵘?。就拿雙年展的藝術(shù)展來說，除國際藝術(shù)展由組委會承辦外，國家館、平行展都是由社會辦的。”可見威尼斯雙年展所孕育出的運(yùn)營模式也是其能夠保持活力、持續(xù)發(fā)展的基本保障。
藝術(shù)成果的大型會展在西方國家已形成成熟和老練的運(yùn)營套路，并擁有富有經(jīng)驗(yàn)的人員。其成功的奧妙和被詬病的問題，都是值得在這方面還缺乏經(jīng)驗(yàn)的中國同行借鑒和研究探討的。我們完全可以在此基礎(chǔ)上摸索出一條更符合中國文化發(fā)展環(huán)境的路徑來。
