蔡天雄，1944年生，江蘇無(wú)錫人。畢業(yè)于上海工藝美術(shù)學(xué)校，進(jìn)修于上海戲劇學(xué)院美術(shù)系。現(xiàn)任上海中國(guó)畫院兼職畫師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

蔡天雄的國(guó)畫創(chuàng)作以山水畫為主。早年在上海工藝美術(shù)學(xué)校期間，對(duì)宋元明清諸家的作品均有所涉獵，這造就了他扎實(shí)的傳統(tǒng)繪畫功底。值得一提的是，蔡天雄的山水畫學(xué)習(xí)一開始是從四王入手的，而在當(dāng)時(shí)普遍批判四王作品陳陳相因、毫無(wú)生氣的文化背景下，他的選擇尤為有魄力。他敏銳地意識(shí)到四王的的山水畫是傳統(tǒng)山水畫的集大成者，系統(tǒng)規(guī)范，體系完備，是學(xué)習(xí)山水畫的理想范本。繼而在四王的基礎(chǔ)上上溯明、宋元諸家，系統(tǒng)地研究了宋元以來(lái)山水畫大家的筆墨和造型語(yǔ)言，融會(huì)貫通，化為己有。同時(shí)，他還堅(jiān)持臨摹與寫生并重的理念，遍訪黃山、雁蕩、三峽、桂林、太湖洞庭山等南方景致，后又游覽北方名山大川，將真山真水融入傳統(tǒng)的筆墨之中，創(chuàng)作出屬于自己的千巖萬(wàn)壑，真正做到了“外師造化，中得心源”，作品往往呈現(xiàn)出圓轉(zhuǎn)流美之氣息，或疏朗明快，鐘靈毓秀；或筆墨蒼茫，氣勢(shì)恢宏。

松壑清音圖 蔡天雄 137×68cm 1996年

蔡天雄的《松壑清音圖》，充分體現(xiàn)了他傳統(tǒng)山水畫的深厚功力。該作品有別于以往疏朗開闊的布局，寫景充盈稠密，重山復(fù)水，畫面布置得滿滿當(dāng)當(dāng)而又不乏清靈秀潤(rùn)之氣。此圖以深遠(yuǎn)和高遠(yuǎn)的布局手法圖寫層巒茂樹：遠(yuǎn)景處群峰涌動(dòng)，一條細(xì)瀑?gòu)纳綕玖鞒?，并順著山?shì)丘壑，穿過(guò)云霧，繞過(guò)松林，蜿蜒流至近處；近景和中景，山石層疊，林木蔥郁，屋宇掩映，尤其是松林，布局屈伸變換，穿插映帶，枝干蜿蜒曲折，松枝層疊，繁復(fù)而又有序，極富郁然深秀之感。畫中山石主要以解索皴表現(xiàn)，筆法沉穩(wěn)勁健，層層皴擦，突顯了峰巒、山石的厚重之感；淺絳設(shè)色，色調(diào)淡雅，且與墨色互融，強(qiáng)化了作品的蔥蘢茂盛之感，頗具炎夏清涼之意。

松壑清音圖 局部

從他的《松壑清音圖》可以看出，他的作品從根本上是符合中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的，尤其是宋元山水畫的傳統(tǒng)。但是在西學(xué)東進(jìn)、西畫東輸以及中西融合的時(shí)代大潮中，蔡天雄也不得不面對(duì)中國(guó)畫的改革以及前途問(wèn)題。但是他沒(méi)有走以筆墨加素描造型的中國(guó)畫變革方式，而是選取西方藝術(shù)表現(xiàn)形式中有利于中國(guó)畫的元素，加以融合利用，用西畫的藝術(shù)元素為中國(guó)畫服務(wù)，增強(qiáng)中國(guó)畫的傳統(tǒng)意味和筆墨形式，而不是利用西畫來(lái)改造中國(guó)畫。在這一點(diǎn)上，蔡天雄可以說(shuō)是理解得非常透徹到位，他在孜孜不倦的筆墨探索中，發(fā)現(xiàn)了平面構(gòu)成、色彩分割的藝術(shù)理論很適合表現(xiàn)山水題材，于是便有了他筆下既有傳統(tǒng)筆墨意味，又具現(xiàn)代裝飾效果的山水畫作品。

憶墨山水 蔡天雄 92×87cm 1984年

此外，他還發(fā)現(xiàn)將現(xiàn)代藝術(shù)中所謂的肌理效果融入山水畫中，也能使傳統(tǒng)山水畫既有傳統(tǒng)韻味，又能煥發(fā)新顏。就如他的《憶墨山水》，完全打破了傳統(tǒng)中國(guó)山水畫的程式和套路，極具現(xiàn)代繪畫的張力，但又不失中國(guó)山水畫的本質(zhì)。他先將作畫的紙張揉皺，故意做出一些褶皺的效果，然后以濕墨潑灑其上，讓墨色依紙張的褶皺起伏自然流淌、滲化，進(jìn)而利用紙張上的墨色和空白，依勢(shì)造型。由此，山石的造型、起伏以及明暗，既變化無(wú)窮又合情合理。該作品以紙張的肌理代替了山石樹木的皴法，最后僅以整體的線條和率意的苔點(diǎn)收拾整體效果，消解了純由肌理效果造成的僵硬機(jī)械之感，起到了良好的過(guò)渡作用?？v貫整個(gè)畫面，濃淡干濕的墨色，虛實(shí)輕重的筆意，肌理起伏的層次，既有傳統(tǒng)山水畫的氣韻，又增強(qiáng)了畫面的整體感和現(xiàn)代意蘊(yùn)。

憶墨山水 局部

盡管蔡天雄的現(xiàn)代山水畫有著強(qiáng)烈的革新意識(shí)，但是他始終秉承著以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，融合現(xiàn)代元素的創(chuàng)作理念，中國(guó)畫要融入新的元素以適應(yīng)筆墨當(dāng)隨時(shí)代的藝術(shù)需求，但必須要以中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫元素為基礎(chǔ)。中國(guó)畫要有中國(guó)味道，這始終都是蔡天雄的創(chuàng)作革新理念！