作者：納蘭妙殊 來源：金庸江湖網(wǎng)

金氏小說之中頗有幾位天仙化人的姑娘，香香公主是其中一位。在《書劍恩仇錄》之中金老把她寫得如此天仙、如此天真，以致于寫成了一個極端符號化的假人。

香香公主最為人知的特征是：體有異香（怎么會這么香呢？因為她從小愛吃花。人需要吃多少花才能遍體生香、香成一個人肉香水瓶那樣呢？數(shù)十噸？），純潔美麗。似乎是為了跟她精明能干的姐姐霍青桐做對比，這位公主娘娘智力極低，聽聽她說的話，往高了說也就只有七八歲的智商，整日只知與小花小鹿為伴，和陳家洛尋找霍青桐來到天山雙鷹的住處，晚上居然玩起了砌沙子——那是七八歲小孩都不屑玩的。而她對世事之懵懂，更到了令人發(fā)指的程度——比起她來，阿甘簡直精明得能當(dāng)國務(wù)卿。

這種弱智法只有兩種可能：一種是爹媽近親結(jié)婚，天生產(chǎn)品質(zhì)量不達(dá)標(biāo)，另一種是像《狼犬丹尼》中的殺手李連杰，被人為封閉幽禁起來。但喀絲麗不是弱智，而且也能很自由地到處亂跑。在那個戰(zhàn)火紛飛的年代，就算她父親與姐姐寵愛她，不讓她操心族中事務(wù)，耳濡目染也該懂點戰(zhàn)爭與和平，怎么會滿口是些“亞低能”的話呢？
　　
——前半年很紅的一部迪斯尼電影《曼哈頓情緣》中的女主角倒與喀絲麗有幾分相似：童話世界里生活在森林中的小姐剛與王子定情，就被邪惡王后送到了現(xiàn)代都市紐約。那位小姐也是不通世事，只知道唱歌跳舞，到處鬧笑話。但人家是童話人物情有可原，而且她比喀絲麗可愛太多，便在于她沒有被塑造成一個玻璃人瓷娃娃。
　　
金庸寫作《書劍》之時三十余歲，還十分年輕，在“天真”與“弱智”間的懸索之上，筆力尚待錘煉的他十分失敗地讓喀絲麗墮入了“弱智”的深淵，讓一個本意要寫得天真“無邪”的角色變成了天真“無腦”。很多人覺得陳家洛是個失敗的人物，其實他和香香公主比起來，都不知哪個比哪個更糟一點。
　　
陳家洛在政治上的幼稚天真比之喀絲麗的低智不遑多讓，佳偶天成。他與喀絲麗向乾隆借來的那最后一天，既是生離，亦是死別，只是那時兩人心里都還懷著幻想。起初喀絲麗完全蒙在鼓里，陳家洛強作歡顏，陪她游玩，為她唱曲：“細(xì)細(xì)的雨兒蒙蒙淞淞的下，悠悠的風(fēng)兒陣陣的刮。樓兒下，有個人兒說些風(fēng)風(fēng)流流的話，我只當(dāng)情人，不由的口兒里低低聲聲的罵，細(xì)看他，卻原來不是標(biāo)標(biāo)致致的他，嚇的我不由的心中慌慌張張的怕”，這明顯是首艷情歌子，妙的是聽在公主娘娘耳朵里就成了笑話：“原來這個大姑娘眼睛不大好”；游覽嘉峪關(guān)之時，陳家洛為她解釋長城的作用，喀絲麗的感想是：“大家都在一起唱歌跳舞有多好，干嘛要打仗”，還是四五歲小孩的口吻。但最后陳家洛不得不告知她，太陽落山就要把她送回乾隆身邊——太陽落山了，香香公主“跳了起來，哭道：‘大哥！太陽下山了！’”。我前日重讀此處，自己“情景重現(xiàn)”，表演了一下“跳了起來，哭”，結(jié)果把自己狠狠地惡心著了——喀絲麗該年一十八歲，一個十八歲的成年女子作出這等這種撒嬌發(fā)嗲的幼兒舉動，想象一下真令人作嘔。
　　
這場離別之令人嘆息在于：喀絲麗對陳家洛是完全的言聽計從，哪怕是他讓她做她認(rèn)為最可怕的事情，她也絕不會說個不字。然而就是這個人，為了幼稚的政治幻想，親手把她推回了火坑，從此萬劫不復(fù)?？z麗香魂有知，也許倒不會怪他，但是在生者的朝朝暮暮，陳總舵主想起喀絲麗信任的目光，再想想他犯下的無以復(fù)加的嚴(yán)重錯誤，心中滋味只怕是生不如死吧？
　　
P.S. 陳家洛為喀絲麗唱的小曲見之于清人編寫的《霓裳續(xù)譜》，該書收集了清乾隆時期傳唱于天津北京一帶的民歌時調(diào)，此曲名叫《寄生草》。

再P.S.我在《清稗類鈔》第一卷“祠廟類”中，發(fā)現(xiàn)了這樣一段記載：“香冢：京師南下洼之窯臺，在陶然亭東，其地有香冢、鸚鵡冢，相傳香冢為張春峐侍御瘞文稿處，鸚鵡冢則瘞諫草處也。香冢銘云：浩浩愁，茫茫刧，短歌終，明月缺。郁郁佳城，中有碧血。碧亦有時盡，血亦有時竭，一縷煙痕無斷絕。是耶非耶？化為蝴蝶。又詩云：蕭騷風(fēng)雨可憐生，香夢迷離綠滿汀。落盡夭桃又穠李，不堪重讀瘞花銘?！薄稌鴦Α分?，這段被挪來放在全書的最后，安排成陳家洛為香香公主寫的銘文?！耙豢|煙痕”改做“一縷香魂”。