從上世紀(jì)九十年代在南京開發(fā)首個(gè)別墅項(xiàng)目——百家湖別墅名園，到建立江蘇省第一家民營(yíng)博物館——百家湖博物館，直到作為世界上首位華人在公開渠道收藏畢加索作品;從攻讀了多個(gè)博士學(xué)位，到創(chuàng)立了中國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)、金融學(xué)新學(xué)科——《中國(guó)社區(qū)經(jīng)濟(jì)學(xué)》、《中國(guó)社區(qū)金融學(xué)》，再到2014年中國(guó)第一個(gè)完全由民企操辦的國(guó)際美展——南京國(guó)際美術(shù)展的舉辦，創(chuàng)辦者嚴(yán)陸根始終站在潮流前沿，嘗試前人沒有做過，他人敢想而不敢做的事。這是嚴(yán)陸根作為企業(yè)家、收藏家、學(xué)者抑或是中國(guó)藝術(shù)推動(dòng)者的成功秘訣。

南京國(guó)際美術(shù)展組委會(huì)執(zhí)行主席、中國(guó)僑商聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、南京利源集團(tuán)董事長(zhǎng)、百家湖國(guó)際文化投資集團(tuán)董事長(zhǎng)嚴(yán)陸根

　　面對(duì)國(guó)外不斷涌現(xiàn)的眾多國(guó)際藝術(shù)展與中國(guó)藝術(shù)家無(wú)緣，面對(duì)中國(guó)藝術(shù)品難以進(jìn)入國(guó)際收藏體系的現(xiàn)實(shí)問題，嚴(yán)陸根希望在中國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化持續(xù)上升發(fā)展的這一特定的歷史時(shí)段，踐行他宏偉的“藝術(shù)夢(mèng)”——由中國(guó)人培養(yǎng)受國(guó)際認(rèn)同的藝術(shù)家，搭建公開透明的國(guó)際化藝術(shù)品交易體系，由此南京國(guó)際美術(shù)展成為嚴(yán)陸根從地產(chǎn)行業(yè)轉(zhuǎn)型藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的第一步。2014年第一屆南京國(guó)際美術(shù)展舉辦以來，在業(yè)內(nèi)引起巨大反響，全球300多家媒體對(duì)美展全方位的報(bào)道超過500萬(wàn)條，參觀人數(shù)一周突破20萬(wàn)，多次刷新中國(guó)美展、美術(shù)史的記錄。第二屆南京國(guó)際美術(shù)展在對(duì)第一屆美展深入廣泛的總結(jié)、反思、調(diào)整、提升基礎(chǔ)上，專注于專業(yè)性、學(xué)術(shù)性、國(guó)際性的大幅提升，為中國(guó)文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展與繁榮做出有益嘗試與探索。

　　開放主題與國(guó)際接軌

　　第二屆南京國(guó)際美術(shù)展將于2015年9月16日-26日在南京國(guó)際展覽中心舉行。嚴(yán)陸根表示，本屆美展將更加注重行業(yè)規(guī)則，以開放的態(tài)度，打造更大規(guī)模、高學(xué)術(shù)、高品質(zhì)的展覽，吸引國(guó)內(nèi)外更多元的當(dāng)代藝術(shù)作品，更好地與國(guó)際接軌。

　　南京國(guó)際美術(shù)展創(chuàng)立之初，嚴(yán)陸根便將美展定位于大型國(guó)際化展覽。他說：“我們的使命是使中國(guó)藝術(shù)融入世界藝術(shù)之林，全面提升中國(guó)藝術(shù)在世界藝術(shù)發(fā)展歷史中的作用和力量，全面提升中國(guó)文化藝術(shù)的國(guó)際形象與聲譽(yù)，全面提升中國(guó)文化藝術(shù)對(duì)外的開放程度與融入度?！笔聦?shí)上，中國(guó)藝術(shù)國(guó)際化已成為中國(guó)藝術(shù)未來發(fā)展的趨勢(shì)。

第二屆南京國(guó)際美術(shù)展總策展人、南京先鋒當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)、著名當(dāng)代藝術(shù)策展人朱彤

　　2015年國(guó)際藝術(shù)界最高規(guī)格的威尼斯雙年展的主題為“全世界的未來”，以一種包容的態(tài)度平等展示各國(guó)藝術(shù)發(fā)展。第二屆南京國(guó)際美術(shù)展的主題為“美麗新世界”，這一主題以更為明確和開放的態(tài)度呈現(xiàn)全人類的期盼?？偛哒谷酥焱忉尩剑骸按舜沃黝}體現(xiàn)了藝術(shù)對(duì)當(dāng)下世界的認(rèn)知、理解、審視和影響。用‘美麗’喚起人類對(duì)全世界未來的美好情感，用‘新’指向當(dāng)代的藝術(shù)趨勢(shì)?！敝焱J(rèn)為在全球化發(fā)展的今天，中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展面臨傳統(tǒng)與當(dāng)代，東方與西方、社會(huì)與個(gè)體等多重矛盾和沖突。我們需要以一種博大包容的心態(tài)解決全球語(yǔ)境下中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的道路問題，正如此次威尼斯雙年展的主題“全世界的未來”以最寬廣的胸懷包容藝術(shù)，以此審視藝術(shù)與人類、社會(huì)、政治世界發(fā)展的關(guān)系，讓藝術(shù)跨越種族與國(guó)界，全方位傳播，彰顯新的活力。

　　藝術(shù)處于今天這樣一個(gè)開放的時(shí)代，無(wú)論是傳統(tǒng)的、還是現(xiàn)代的，無(wú)論是東方的、還是西方的，藝術(shù)正以多元的方式呈現(xiàn)于公眾面前。同時(shí)，在當(dāng)前復(fù)雜的國(guó)際文化現(xiàn)狀中，推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)走向國(guó)際舞臺(tái)也展示了當(dāng)今中國(guó)文化藝術(shù)界的自信。

　　策展團(tuán)隊(duì)彰顯學(xué)術(shù)高度

　　第二屆南京國(guó)際美術(shù)展在總結(jié)過去的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)了策展團(tuán)隊(duì)的學(xué)術(shù)力量。嚴(yán)陸根在采訪中談到：“何為“顛覆”？“顛覆”即“超越”，此次展覽采用總策展人加分策展人模式，就是超越過去傳統(tǒng)美展組織單一的模式，可以在短時(shí)間內(nèi)提升展覽的學(xué)術(shù)高度?！北緦谜褂[聘請(qǐng)具有豐富策展經(jīng)驗(yàn)的知名策展人朱彤擔(dān)任總策展人，同時(shí)邀請(qǐng)到國(guó)內(nèi)及國(guó)際知名策展人俞可、夏可君、Eleonora Battiston(意大利)擔(dān)任策展人，全力打造一支高水準(zhǔn)的策展團(tuán)隊(duì)，為觀眾奉獻(xiàn)一場(chǎng)高水準(zhǔn)的視覺盛宴。

　　據(jù)悉，總策展人朱彤曾經(jīng)成功策劃過第二屆中國(guó)藝術(shù)三年展、南京雙年展、威尼斯雙年展等多個(gè)大型學(xué)術(shù)性展覽，引起藝術(shù)界廣泛關(guān)注?，F(xiàn)今他擔(dān)任南京先鋒當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)，大力推動(dòng)南京當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。同時(shí)，展覽所邀請(qǐng)的三位分策展人在各自的學(xué)術(shù)領(lǐng)域都是佼佼者，對(duì)展覽構(gòu)架的細(xì)化具有關(guān)鍵作用。此次南京國(guó)際美術(shù)展共分為四大版塊：“向大師致敬Ⅱ——國(guó)際藝術(shù)大師展”、“美麗新世界——國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)主題展”、“多元色彩 潮起當(dāng)下——征集展”、“回歸歷史語(yǔ)境——中國(guó)傳統(tǒng)水墨的延伸”。其中，“美麗新世界——國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)主題展”版塊將在朱彤的主導(dǎo)下，根據(jù)各個(gè)分策展人的學(xué)術(shù)背景細(xì)分為“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)之歷史回顧”、“中國(guó)當(dāng)代新藝術(shù)的呈現(xiàn)”、“水墨的再革命”、“行進(jìn)中的國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)”四個(gè)單元。其中由著名策展人俞可擔(dān)任“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)之歷史回顧”單元的策展人，夏可君博士擔(dān)任“水墨的再革命”單元的策展人，并由海外策展人Eleonora Battiston負(fù)責(zé)策劃組織“行進(jìn)中的國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)”單元，使整個(gè)展覽更具有國(guó)際視野。

嚴(yán)陸根先生于香港巴塞爾藝術(shù)展現(xiàn)場(chǎng)會(huì)晤著名藝術(shù)收藏家烏利·?？?/span>

　　此外，嚴(yán)陸根還邀請(qǐng)了著名藝術(shù)收藏家烏利·?？藫?dān)任第二屆南京國(guó)際美術(shù)展的藝術(shù)顧問。作為前任瑞士駐中國(guó)大使，烏利·?？俗陨鲜兰o(jì)八十年代開始收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，其收藏超過350位藝術(shù)家近2000件作品。在收藏的同時(shí)，烏利·?？艘惨恢敝铝τ谥袊?guó)青年藝術(shù)家的推廣，創(chuàng)立“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大獎(jiǎng)(CCAA)”。據(jù)悉，嚴(yán)陸根先生將于5月10日帶領(lǐng)中國(guó)僑聯(lián)訪問團(tuán)到訪瑞士、造訪?？说那f園，領(lǐng)略希克先生收藏的來自世界范圍的當(dāng)代藝術(shù)作品的魅力，并就第二屆美展的舉辦事宜與其探討。此前，本屆南京國(guó)際美術(shù)展已邀請(qǐng)被業(yè)界譽(yù)為“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)教父”的著名批評(píng)家策展人栗憲庭擔(dān)任藝術(shù)顧問，此次烏利·?？说募尤耄瑹o(wú)疑增加了美展的國(guó)際性和學(xué)術(shù)性，他也表示將全力做好美展的藝術(shù)顧問工作。

　　多板塊并置呈現(xiàn)大融合

　　四大版塊和多個(gè)主題展構(gòu)成了此次展覽的內(nèi)容。朱彤解釋：“多個(gè)分主題的并置是南京國(guó)際美術(shù)展的特質(zhì)，我們將把傳統(tǒng)與當(dāng)代、西方與東方、過去與未來，并置于展覽中，由此凸顯南京國(guó)際美術(shù)展的全球化特質(zhì)，不僅展示歷史，還要展示未來?！?/p>

2015年3月23日，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心報(bào)告廳，第二屆南京國(guó)際美術(shù)展北京新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，從左至右分別是南京國(guó)際美術(shù)展組委會(huì)執(zhí)行主席、中國(guó)僑商聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、南京利源集團(tuán)董事長(zhǎng)、百家湖國(guó)際文化投資集團(tuán)董事長(zhǎng)嚴(yán)陸根，南京國(guó)際美術(shù)展組委會(huì)秘書長(zhǎng)、百家湖國(guó)際文化投資集團(tuán)執(zhí)行總裁黃炳良，分策展人夏可君、俞可，第二屆南京國(guó)際美術(shù)展總策展人朱彤。

　　首屆美展“向大師致敬——世界藝術(shù)大師作品展”版塊中，27件大師作品引發(fā)觀展熱潮，單日參觀人數(shù)超過6萬(wàn)人次，創(chuàng)下了江蘇省美術(shù)館有史以來的單日觀展人數(shù)最高紀(jì)錄。嚴(yán)陸根指出：“展出世界級(jí)大師的作品，把中外藝術(shù)家優(yōu)秀作品更大規(guī)模呈現(xiàn)，有助于提升國(guó)民藝術(shù)教育?！币虼藝?yán)陸根決定將第二屆美展世界藝術(shù)大師的作品數(shù)量增加到50件，將重點(diǎn)展出現(xiàn)實(shí)主義雕塑大師羅丹最重要、最偉大的十件雕塑作品，此外還有梵高的《男人與煙斗》、莫奈的睡蓮、高更的風(fēng)景、夏加爾的馬戲團(tuán)等世界名作。畢加索的作品將從去年的7件增加至20件，作為在中國(guó)第一個(gè)畢加索專題展，將展出畢加索最早期(23歲)直到去世當(dāng)年(1973年)的作品，涵蓋了他各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作，從而讓觀眾感受畢加索創(chuàng)作手法與風(fēng)格的演變。

嚴(yán)陸根先生在第二屆南京國(guó)際美術(shù)展北京新聞發(fā)布會(huì)上致辭

　　本屆美展在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)部分將系統(tǒng)呈現(xiàn)和梳理中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)四十年發(fā)展歷程，選擇每個(gè)歷史發(fā)展轉(zhuǎn)捩點(diǎn)或者轉(zhuǎn)型期的頂尖代表性藝術(shù)家，策劃出經(jīng)典而精致的回顧展，展現(xiàn)美展對(duì)美術(shù)史關(guān)懷的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)和高度。朱彤指出：“藝術(shù)家置身今天的文化環(huán)境，面對(duì)今天的現(xiàn)實(shí)，作品就必然反映出今天的時(shí)代特征、思想背景和社會(huì)視野?！币虼耍€需要把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的最新發(fā)展介紹給更為廣泛的觀眾。在很大程度上，西方觀眾通常都會(huì)有這樣一種感覺，即中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是在歷史的真空中發(fā)展的。如果要避免以一種浮淺的西方接納方式來框定中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，中國(guó)藝術(shù)學(xué)界就必需全面準(zhǔn)確地向西方以及國(guó)內(nèi)觀眾來展示中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的真實(shí)面貌。重要的是向世界彰顯中國(guó)藝術(shù)成長(zhǎng)的地域背景，在這一背景意義中，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)扮演了一個(gè)積極而特定的文化角色。

朱彤先生在第二屆南京國(guó)際美術(shù)展北京新聞發(fā)布會(huì)上介紹本次策展方案

　　在行進(jìn)中的國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)單元，意大利策展人Eleonora Battiston將邀請(qǐng)國(guó)際上最知名和活躍的當(dāng)代藝術(shù)家，為中國(guó)當(dāng)代文化藝術(shù)界提供了解西方當(dāng)代藝術(shù)的最新前沿發(fā)展的機(jī)會(huì)。“當(dāng)代藝術(shù)”作為一個(gè)概念，是不斷生長(zhǎng)、流動(dòng)的，但強(qiáng)烈的時(shí)間意識(shí)，以及和社會(huì)的緊密關(guān)系，是它的明顯特征?！爱?dāng)代藝術(shù)”所體現(xiàn)的不僅有“現(xiàn)代性”，還有藝術(shù)家基于今日社會(huì)生活感受的“當(dāng)代性”，此展覽將對(duì)藝術(shù)概念本身、藝術(shù)和大眾文化、藝術(shù)和哲學(xué)、藝術(shù)和社會(huì)影像等廣泛的方面進(jìn)行探討和突破。

　　水墨藝術(shù)是近年學(xué)術(shù)與市場(chǎng)關(guān)注的重點(diǎn)，同時(shí)南京也是中國(guó)水墨藝術(shù)的重鎮(zhèn)，歷史上產(chǎn)生眾多水墨大家。因此，此次美展特設(shè)水墨藝術(shù)版塊，亦是為更接近南京地域之氣質(zhì)。同時(shí)，策展人夏可君提出，“在當(dāng)下，水墨如何繼承傳統(tǒng)？水墨藝術(shù)在今天有了新的發(fā)展，如何在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上展示當(dāng)代性？這些一直是業(yè)界關(guān)注的重點(diǎn)?！币虼怂囆g(shù)版塊并不是傳統(tǒng)意義上的國(guó)畫呈現(xiàn)。策展人夏可君表示，此次展覽將是當(dāng)代水墨原創(chuàng)性的展覽，從國(guó)際視野的角度出發(fā)，將區(qū)分傳統(tǒng)水墨與新水墨，從“墨線”、“墨跡”出發(fā)，尋找水墨與西方藝術(shù)的差異性和共通性。

　　透明評(píng)選機(jī)制增強(qiáng)“公信力”

　　近年來，各種藝術(shù)評(píng)選接踵而至，這種評(píng)選讓藝術(shù)家得以嶄露頭角，是藝術(shù)家成名的重要途徑之一。但是由于國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的不完善以及對(duì)利益的盲目追逐，導(dǎo)致許多評(píng)選缺乏公開透明的規(guī)則，本身不僅損害藝術(shù)家的利益，也影響了評(píng)選的品牌推廣。因此公開、公正、公平的評(píng)選機(jī)制顯得尤為重要，它可以保證展覽的質(zhì)量，有助于增強(qiáng)展覽的公信力和影響力。

　　如何保證評(píng)選機(jī)制的“公開、公正、公平”？關(guān)鍵是“透明”！嚴(yán)陸根表示在本屆征集中，將采用兩種形式對(duì)外征集。一是通過網(wǎng)絡(luò)雜志媒體，向全球公開海選，從而在社會(huì)中廣泛征集中外優(yōu)秀藝術(shù)家。二是由專家以及藝術(shù)院校推薦提名，發(fā)掘調(diào)動(dòng)藝術(shù)院校的力量，從而保證報(bào)名作品的質(zhì)量。嚴(yán)陸根表示，“在藝術(shù)創(chuàng)作持續(xù)深化的今天，觀念表達(dá)和扎實(shí)的造型基礎(chǔ)二者不可或缺，而藝術(shù)院校是培養(yǎng)藝術(shù)家最重要的搖籃。從藝術(shù)院校征集作品，是為了讓更多學(xué)子有機(jī)會(huì)獲得社會(huì)的認(rèn)可，我們要到搖籃中去發(fā)掘優(yōu)秀的人才，去培養(yǎng)扶持他們，為藝術(shù)的未來盡一份力量”。

　　此外，評(píng)選還組織了評(píng)選委員會(huì)，特別邀請(qǐng)了保羅·赫斯李(Paul Huxley)、張子康、邱志杰、 殷雙喜、皮力、田霏宇等著名藝術(shù)家、策展人、評(píng)論家共同參與，以保證學(xué)術(shù)高度。評(píng)選專家隊(duì)伍在未來還將不斷增加，并采用初評(píng)、復(fù)評(píng)等方式層層把關(guān)嚴(yán)格篩選，并即時(shí)公布評(píng)選結(jié)果，確保評(píng)選的“公開、公正、公平”。

　　藝術(shù)是感性的，但同時(shí)也是科學(xué)的。公正和透明的評(píng)判和遴選機(jī)制，可以增強(qiáng)展覽的公信力，這是對(duì)廣大藝術(shù)家應(yīng)有的尊重，也是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的尊重。

　　建立海內(nèi)外藝術(shù)傳播體系

　　南京國(guó)際美術(shù)展不僅僅是為藝術(shù)家搭建國(guó)際交流的舞臺(tái)。在嚴(yán)陸根的宏偉計(jì)劃中，將以“百家湖文化產(chǎn)業(yè)基金”為支撐，6 年滾動(dòng)投入 30 億元人民幣，通過藝術(shù)家成長(zhǎng)計(jì)劃，培養(yǎng)國(guó)際認(rèn)同的藝術(shù)家，搭建國(guó)際藝術(shù)品交易體系，全面提升中國(guó)美術(shù)家和作品在國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)的影響力和地位。

　　通過首屆南京國(guó)際美術(shù)展，已經(jīng)簽約近千位藝術(shù)家，并組織在國(guó)內(nèi)外舉辦展覽多場(chǎng)。目前已經(jīng)先后在新加坡MAD畫廊、長(zhǎng)沙美廬美術(shù)館、香港現(xiàn)代美術(shù)館、南京鳳凰山美術(shù)館等地區(qū)舉辦各類主題展覽，并與著名藝術(shù)機(jī)構(gòu)、收藏家群體展開學(xué)術(shù)交流。而南京美展獲獎(jiǎng)作品新加坡巡展的順利舉行，拉開了百家湖國(guó)際文化投資集團(tuán)進(jìn)軍國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)的序幕，香港現(xiàn)代美術(shù)館·灣仔畫廊在3月10日的隆重開幕，也彰顯了百家湖國(guó)際文化投資集團(tuán)放眼海外市場(chǎng)的魄力和膽識(shí)。

　　為了更好的培養(yǎng)藝術(shù)家，嚴(yán)陸根已經(jīng)建成最大規(guī)模的鳳凰山藝術(shù)園，可容納5000位藝術(shù)家入駐長(zhǎng)期在此生活創(chuàng)作。為了助力簽約畫家的全國(guó)推廣，百家湖文化投資集團(tuán)將以南京為中心，在藝術(shù)市場(chǎng)相對(duì)發(fā)達(dá)的北京、上海、成都、沈陽(yáng)、西安、廣州、杭州、山東等地建立八個(gè)美術(shù)展館和分銷中心，構(gòu)建百家湖國(guó)際文化投資集團(tuán)的全國(guó)布局。到目前為止，集團(tuán)還修建了總面積超過3萬(wàn)平米的百家湖博物館、海德藝術(shù)館、鳳凰山美術(shù)館、香港現(xiàn)代美術(shù)館·灣仔畫廊和南京海德畫廊五館，整合場(chǎng)館資源，為藝術(shù)家提供更多的展示空間。

　　除此以外，以香港為中心的海外藝術(shù)傳播體系也已建成：香港現(xiàn)代美術(shù)館、香港當(dāng)代美術(shù)學(xué)院、香港當(dāng)代美術(shù)出版社、中國(guó)根藝術(shù)指數(shù)研究院、香港百家湖文化(控股)有限公司，構(gòu)建了涵蓋展覽推廣、學(xué)術(shù)研究到藝術(shù)出版一整套的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈。同時(shí)，位于法國(guó)香榭麗大道的法國(guó)畫廊也將正式成立，成為集團(tuán)發(fā)展海外市場(chǎng)的第二個(gè)分支機(jī)構(gòu)。根據(jù)集團(tuán)發(fā)展戰(zhàn)略規(guī)劃，除了香港、法國(guó)外，集團(tuán)還計(jì)劃在美國(guó)洛克菲格、英國(guó)國(guó)王街、意大利威尼斯一同建立全球五大旗艦畫廊機(jī)構(gòu)，從而更好地整合海外藝術(shù)資源，拓展海外巿場(chǎng)。

　　嚴(yán)陸根還透露，南京國(guó)際美術(shù)展簽約和推薦的藝術(shù)家及其作品也將在2015年第五十六屆威尼斯雙年展國(guó)家級(jí)展館中精彩亮相，進(jìn)軍國(guó)際藝術(shù)界的步伐已經(jīng)全面邁開，將南京國(guó)際美術(shù)展打造成國(guó)際認(rèn)可的藝術(shù)界奧斯卡也將在不遠(yuǎn)的未來。