馬丁·慕卡西（Martin Munkacsi）

馬丁·慕卡西（Martin Munkacsi, 1896-1961）是上世紀(jì)初中期一個(gè)不怎樣出名的攝影師，就算是研究攝影藝術(shù)文化發(fā)展的視覺傳播學(xué)者，也極可能不會(huì)對(duì)他的攝影作品有絲毫的印象，唯一有印象的，就是一張拍攝三個(gè)非洲小孩子奔向浪花的背影照片。

湖邊玩耍的黑人孩子，利比里亞，1931

這張照片攝于1931年的坦干依喀湖 ，三個(gè)非洲小孩子背向鏡頭，正在奔向浪花飛濺的湖畔，雖然照片上看不到他們的臉孔，但憑影像卻已經(jīng)可以感受到他們奔向大自然的歡悅、對(duì)自由自在的向往，以及身體盡情擺動(dòng)的韻律。

貝多因人，埃及，1929

馬丁·慕卡西小時(shí)因家庭貧窮而多次出走，這種環(huán)境促成他很早獨(dú)立，對(duì)日后的工作有很大的幫助。他最初的職業(yè)是記者，由于經(jīng)常接觸相機(jī)，因此培養(yǎng)了對(duì)視覺敏銳的觸覺。他有著獨(dú)特敏銳的觀察力以及無盡的精力，他強(qiáng)調(diào)個(gè)人風(fēng)格，新路線，與眾不同的透視、斜角拍攝法，直到現(xiàn)在時(shí)裝攝影界也視為時(shí)尚的潮流。因?yàn)樵缙谂臄z體育運(yùn)動(dòng)的關(guān)系，所以他很注重照片中的動(dòng)感及自然美。

喝水的男子，1920

他那種真實(shí)切題的拍攝法使得時(shí)裝雜志的形式完全改觀，模特兒再不是站著裝模作樣，而是更自然，更多的動(dòng)感，使影像有更生動(dòng)、新鮮的感覺。他是第一位以動(dòng)作姿態(tài)作品出現(xiàn)在時(shí)裝攝影上的攝影師，也是第一位把裸體作品登在《HARPER’S BAZAAR》雜志上的攝影師。

海邊，1928

用他自己話來概括其拍攝風(fēng)格便是：“第一，所有偉大的攝影都是快速拍攝而成的。第二，永遠(yuǎn)不要擺布你的拍攝對(duì)象，讓他們動(dòng)作自然，最好的照片都是抓拍的?！边@兩條，已然成為當(dāng)下時(shí)尚攝影的金科玉律。

珍·哈露

模特，《時(shí)尚芭莎》，1928

為《時(shí)尚芭莎》拍攝的照片，1930

“當(dāng)我一看到那福三個(gè)黑人孩子奔向大海的照片，我就說指才是純粹的攝影，對(duì)我而言，就像引燃煙火的火種，他是唯一憑一張照片就影響了我的攝影師。畫面?zhèn)鬟_(dá)的自由自在與強(qiáng)烈感情，一如生活的樂趣，一如天才的智慧……直到現(xiàn)在，它仍然帶給我驚喜連連?！边@是布列松對(duì)慕卡西的贊譽(yù)。

愛在晚秋，1929

種咖啡豆，巴西，1932

不僅是布列松，連時(shí)尚攝影界的大神理查德·阿威頓也把慕卡西捧到了天上：“他教會(huì)了我們?cè)鯓尤ジ惺軆?yōu)雅與真誠，以及如何去愛一位女性。在他之前，攝影是一門乏味的、冷淡的和虛偽的藝術(shù)。他的理念是如此之前衛(wèi)，以致當(dāng)下的時(shí)裝攝影，都是他的孩子，他的繼承人?！?/span>

海邊，1925

無題，時(shí)間不詳

慕卡西在生之際，并沒有得到應(yīng)有的贊譽(yù)，逝世之后的數(shù)十年，依舊被淹沒在浩瀚的攝影師之中，但他對(duì)后代攝影家的影響，是不得低估的。我們也很難說清楚，布列松、阿威頓，從他身上汲取了多少的營(yíng)養(yǎng)。1963年7月，年近七旬的慕卡西，在拍攝一場(chǎng)足球賽時(shí)，心臟病突發(fā)去世。從體育開始，到體育結(jié)束，生命中總有些巧合也耐人尋味。

塞維利亞酒館的舞者，1930

街道上跳舞的女孩，布達(dá)佩斯，1923

土耳其，1929

張貼海報(bào)，1928

摩托車后視鏡里的反射物，柏林，1929

跳傘員，1935

無題，時(shí)間不詳

西西里，1927

無題，時(shí)間不詳

跳，1930