A.關(guān)于角度：
有人說，小小說是寫“瞬間鏡頭”，生活中的“鏡頭”是目不暇接的，用什么“角度”來“拍攝”呢？
生活中的“鏡頭”大致有三類：
現(xiàn)成的典型的鏡頭（畫面）；
把生活“打碎”，重新排列組合后的典型鏡頭（有如把零亂的碎布整理精選出來制成新物品一般）；
用眼前的鏡頭帶出以前的生活，似電影中的“回閃”鏡頭，使人清楚來龍去脈。
也可以把“鏡頭”理解為生活的橫截面，雖系樹木的一個片斷的平面，但從它年輪、硬度、氣味、色彩等方面，也可以看出一棵樹的大概來。
同樣，從一個生活橫截面（鏡頭）的描寫，也可以反映出社會面貌和時代精神來。這樣就能達(dá)到以小見大、舉一反三的效果?！　　?br>B.關(guān)于取材：
小小說要在有限的篇幅中濃縮進(jìn)豐富的生活內(nèi)容，必須善于取材。
人們說，短篇小說是選擇角度的藝術(shù)，對小小說來說，選材選準(zhǔn)了，便是成功的基礎(chǔ)。
為此，要勇于去蕪存精，選擇那些真正能夠“小中見大”的生活片斷。
同時，文貴創(chuàng)新。
小小說的選材，也要力求出新。吃別人吃過的饃饃是不新鮮的。
小小說作為小說的“排頭兵”，擁有迅速地反映時代新思想、新風(fēng)貌、新問題的功能，它特別要求出前人所未有的新意。
所以雷同的題材，司空見慣的“鏡頭”，如果沒有新角度、新立意，就不必要浪費(fèi)時間去寫了。
C.關(guān)于布局

布局就是講究結(jié)構(gòu)。
文學(xué)作品是一個有機(jī)的藝術(shù)整體，沒有完整、統(tǒng)一、和諧的結(jié)構(gòu)，不會有優(yōu)秀的文學(xué)作品。
小小說雖然微小，但也必須要有個完整的結(jié)構(gòu)。這特別要求單純和簡煉。
創(chuàng)作上的有些套子，如“有頭有尾有情節(jié)”一類，對它不一定適用。由于它只取生活的一個片斷、一個鏡頭，在結(jié)構(gòu)上可以有“頭”無“尾”，可以“尾”無“頭”，也可以無“頭”無“尾”，只取腰的一段，在這里求全是不適當(dāng)?shù)摹?br>盡管如此，結(jié)構(gòu)上那些虛實、疏密、主次、起伏、濃淡、斷續(xù)等辯證關(guān)系則一樣要精心運(yùn)用。