2012-1-28 21:56 上傳
下載附件 (607.99 KB) 自古以來我國古代對虎的形象就十分崇拜，賦予虎視正義、勇猛、威嚴的形象。
都說畫虎難畫骨，此言即是，究其原因就是這些猛獸不是常人能天天去觀察到的，很多老虎的行臥姿勢都源于傳說以訛傳訛，這個時候的老虎形象多以主觀想象為主，而今中國畫的發(fā)展更趨完善，工筆畫在中國傳統(tǒng)繪畫中是歷史最為悠久的畫種，工筆走獸屬工筆畫范疇，工筆走獸畫在長期的發(fā)展中積淀了一套嚴密的規(guī)范體系和鮮明獨特的風格，并造就了不少擅畫動物題材畫家，因其逼真，生動，呼之欲出，所以廣受現(xiàn)代人追捧。
而在這一領(lǐng)域楊恒林先生可謂佼佼者，楊恒林先生筆下的虎的形象不僅是威猛更可以延伸到虎與人情感的共性，他的虎畫您可以說他畫的不像，也可以說畫的比活的還真，他畫的虎之所以說不像，是因為它有別于自然界中老虎的形象，說他真，是因為它更貼近人們印象中老虎的形象，這是他的一個藝術(shù)提煉是對自然虎形象的一個藝術(shù)升華，這和他長期的寫生與觀察是離不開的。
楊恒林作畫不同于其他工筆畫家不同，喜用生宣，因其生宣“潑墨處，豪放淋漓；濃墨處，發(fā)亮鮮艷；淡墨處，層次分明；積墨處，渾厚深沉”的特點。楊先生正是應(yīng)用了生宣的這一特點，常以大面積潑墨以及利用生宣特性絲毛，他筆下的虎，獅，狗，干濕并用，細而不俗，粗礦的景物野意十足，意態(tài)雄渾，但有他又常常“惜墨如金” 重墨韻，重透視，著色上尤為講究，他筆下的作品也無不栩栩如生，出神入化，更多了一番文人畫氣象。畫面沖刺著強烈的黑白對比，粗礦與精細的對比，明與暗的對比，楊先生山水畫筆力大氣雄渾，取法宋元，構(gòu)圖上尤為巧妙
，賦有張力，妙趣橫生，渾然天成，無不洋溢體現(xiàn)他扎實而深厚的傳統(tǒng)功力。 楊恒林先生的作品給人印象深刻總能喚起觀看者的共鳴，我也不例外，作品《有媽的孩子像個寶》《母子圖》表現(xiàn)舐犢情深，作品《童年》則是楊先生懷念童年美好遺興之作，《嬉戲圖》《靜聽秋聲》則以虎喻人。表現(xiàn)手足同胞之情，楊先生為人謙遜，從他的話語中袒露出他是向往那種小隱于林,隨心所欲的人生態(tài)度，作品《微雨新晴》《晨谷曉霧》《聽泉圖》則就應(yīng)該是他對這種生活態(tài)度的真情流露罷。自古賢士多崇尚高風亮節(jié)，“舉世皆濁我獨清,眾人皆醉我獨醒”，楊先生正是這樣的人，在與他談話的幾個小時里，他說了一句讓我印象深刻的話“藝術(shù)家是什么？藝術(shù)家就是要敢于與假惡丑作對的人，脫離了真善美的藝術(shù)還能叫藝術(shù)么！不能！它就如同鏡中花水中月一樣什么都不是！作品《驚崖》《松下獨眠》則是他人生態(tài)度的體現(xiàn)吧，他和所有藝術(shù)家一樣也是位性情中人，他擁有無限的靈感，有著無窮的創(chuàng)造力，和永恒不變的信念，作品《快雪》畫面的主體是一只飛奔的老虎，身姿矯健，目視前方，給人以龍騰虎躍欣欣向榮之感，作品大面積留白，與遠處濃重的松林形成強烈的黑白反差，
充分體現(xiàn)了中國山水畫“計白當黑”的特點，作品《歲月》公獅昂首凝望遠方，母獅安然靜臥若有所思，畫面無渲染映襯任何景物，營造的氛圍給人帶來的視覺感官的沖擊力卻是讓人久久無法忘記的，那是只屬于觀者與畫中獅的共鳴，他的畫可以讓人陷入思考，讓人融入其中渾然不知，楊恒林先生不僅虎畫的好，傳統(tǒng)山水，現(xiàn)代山水，人物，走獸，樣樣拿得起，他筆下的獅子畫的更是別具創(chuàng)新在當今工筆走獸畫領(lǐng)域應(yīng)算的上是首屈一指，他畫的走獸注重透視，注重動物的肌肉解剖，作品《暮夜風涼》描繪的是一只昂首遠方的公獅，公獅神采飛揚，母獅半蹲神情警覺，幼獅側(cè)目，若有所語，在暮色的映襯下一棵枯樹昂然挺立，樹的動勢恰到好處的表現(xiàn)了風勢，畫面生動富有張力?！睹г跽摺繁憩F(xiàn)的是一種坦坦蕩蕩的情懷，體現(xiàn)的是畫家最追求由無拘束的人生境界，“草原莽莽，誰主沉浮”。 不停息的是畫家手中的畫筆，它是那樣的豐富多彩，它是那樣粗厚有力,色彩的對比是那樣的單純熱烈。非凡的創(chuàng)造力，無止境的創(chuàng)作欲望,畫家在濃淡干濕中書寫他的藝術(shù)人生，我無比堅信融入畫家真摯情感的作品，也必將是感人的，純粹的，心靈為之震顫的。
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