□祝兆平
　　吳文化的博大精深，首先是因為傳統(tǒng)的根深源長，其次是內(nèi)容的豐富和精神文化層面的特色。吳門畫派是吳文化歷史百花中的一枝奇葩。吳門畫派的歷史至少在明代已經(jīng)形成，這早已有很多書畫歷史研究專家撰寫了論文和著作。但吳門書畫20世紀以來的100年的發(fā)展史倒是很少有人作專門的研究。
　　年近90的張繼馨先生和他的學生戴云亮合著的《百年墨影》，以洋洋30萬字，從美術(shù)社團的活動、活躍于社團內(nèi)外的畫家、蘇州美術(shù)教育的歷史發(fā)展，以及對20世紀蘇州美術(shù)的思考等幾個方面，采用豐富翔實的歷史資料和數(shù)據(jù)，對百年來的蘇州書畫作了比較完整和系統(tǒng)的梳理，填補了空白。
　　《百年墨影》的特色，一是以可靠翔實的歷史資料和統(tǒng)計數(shù)據(jù)說話。我在閱讀之中，感覺到書中關(guān)于蘇州美術(shù)社團的有關(guān)章節(jié)最為重要，其筆墨也較為濃重。比如，根據(jù)不同歷史資料，一般認為，20世紀上半葉，蘇州的美術(shù)社團排名僅次于北京、上海、杭州、廣州四個城市，處于第五位，在全國是有一定的地位和影響的。其實，從可查的史料看，其數(shù)量甚至超過了杭州和廣州。書中對蘇州曾經(jīng)存在的25個美術(shù)社團分別給予了真實還原和記述，充分反映了當時這些社團在組織同行加強聯(lián)誼、切磋書畫技藝、搭建書畫家和社會之間的交流平臺等方面的作用。
　　二是通過對一些美術(shù)社團的代表人物的記述，不僅反映了這些書畫家的藝術(shù)水平和風格特色，而且反映出書畫藝術(shù)家的人格、人品和風骨。例如在寫到中國畫研究社的組織者張辛稼（星階）出名很早，在20歲時就因筆墨初具文徵明的韻味而被大畫家吳子深聘為西席，30年代初已在蘇州畫壇成為引人注目的新秀，其畫潤格已與當時的名畫家蔣宜安、蔡震淵相當，八尺整張48元。作畫之余，他結(jié)交甚廣，“與客寓蘇州網(wǎng)師園的張善孖、張大千也常往來，在一起吟詩文、作書畫，并對杜康、烹肴亦有共癖，常執(zhí)手下庖，精制佳饌，招待來賓。”但1937年，張辛稼目睹日寇入侵，痛心疾首，即以伯夷、叔齊不食周粟，采薇充饑而餓死首陽山之舉，取號“擷薇”，畫室亦改名“擷薇山館”并篆印蓋于畫作，以表愛國抗日之志。1945年抗戰(zhàn)勝利，辛稼欣喜若狂，邀朱竹云、朱守一等畫友相聚怡園縱酒放歌以慶，唱杜少陵名作《聞官軍收河南河北》，歌罷熱淚盈眶，將“張擷薇”印章擲窗外假山石上，頓時石屑四散，狂呼“快哉，快哉！”一舒八年郁結(jié)之氣。捧讀至此，我亦不禁熱淚盈眶也。
　　前不久，我和云亮兄一道去張繼馨老家中聊天，我曾問及張老撰寫這部書稿的主要想法是什么。他想了想，說主要是現(xiàn)在的年輕人對蘇州文化歷史上的人和事已經(jīng)很少知道，我想告訴他們，蘇州美術(shù)的現(xiàn)代發(fā)展是與明清以來特別是100多年以來形成的文化傳統(tǒng)一脈相承的。
　　年已九旬的張老本人就是這100年來蘇州畫壇上的活躍者和見證人，書中寫到的許多事他都是參與者，許多人都是他所熟悉的前輩或師友。聊天中他也和我講了一點過去的事。
　　成立于上世紀50年代的蘇州國畫合作社，是一個被批準進行書畫外貿(mào)的生產(chǎn)企業(yè)，張老因為家庭出身苦，根正苗紅，又是很有成就的書畫家，就被分配擔任了這個他參與籌建的單位的負責人。他對一些在二三十年代就出名的老一輩書畫家充滿了敬重和同情，如海上畫派的唐云、江寒汀、張大壯、張聿光、吳青霞、陳佩秋等大家，經(jīng)常邀請他們來蘇交流技藝。對解放初期在生活上較困難的，即請他們加入國畫社或在家加工繪制外貿(mào)畫件。當時一些知名書畫家，如上海的陸儼少、朱文侯、喬木、吳壽谷、吳野洲，無錫的秦古柳，常州的房虎卿，南京的李味青等，繪制四尺整張報酬為8元、10元、12元三個檔次。像陸儼少的山水，張老就斗膽以自己手中一點小權(quán)柄，額外加2元收購。誰知這樣的事，到了“四清”和“文革”中都成了“包庇四類分子反動畫家”的罪名，被人寫了許多檢舉信，貼了許多大字報。不少檢舉信改革開放后輾轉(zhuǎn)到了他的手里，但“我從沒有對任何人有任何怨言，因為這是時代造成的，我理解。他們也是為了生存，都是在批斗中被迫揭發(fā)的”。他這樣笑著對我說。我心里想，這大概就是他活得如此健康如此長壽的重要原因了。
　　我在獲贈此著認真拜讀了之后，曾反復思考一個問題：吳門畫派的精神文化傳統(tǒng)到底是什么？什么才是吳門畫派的真正傳統(tǒng)？答案不是正在這里嗎！當然筆墨技巧上的傳統(tǒng)，自有書畫專門研究家去書寫。
　　20世紀下半葉的蘇州畫壇，真正興盛時期還是在80年代以后。仍以美術(shù)社團為例，除了蘇州市美術(shù)家協(xié)會、蘇州市書法家協(xié)會、蘇州國畫院、吳門畫苑等官方社團和生產(chǎn)部門外，分別成立了吳門畫派研究會、蘇州工藝美術(shù)學會、滄浪書畫協(xié)會等20多個書畫藝術(shù)民間社團，涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀作品和畫家，在全國也產(chǎn)生了一定的影響。
　　縱觀這百年來的蘇州書畫發(fā)展，上世紀八九十年代和二三十年代形成的兩個書畫社團的活躍高峰是和20世紀的政治、經(jīng)濟等大形勢大環(huán)境緊緊聯(lián)系在一起的。這是讀《百年墨影》給我的又一個感想。