斷片|別錯過《地球之鹽》，文德斯拍了史詩級攝影師薩爾加多

larty 2015-04-25

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《地球之鹽》預(yù)告片(01:36)

“大概在20年前，我在一個畫廊里發(fā)現(xiàn)了那張照片，那時候我并不知道它的價值，我只是覺得拍攝這幅照片的人一定是一名優(yōu)秀的攝影師，也是一名冒險家。照片的背后有一個印章，還有一個簽名：塞巴斯蒂安·薩爾加多?！?br>

德國導(dǎo)演維姆·文德斯如此回憶他與攝影師塞巴斯蒂安·薩爾加多的結(jié)緣。當時，文德斯被薩爾加多的照片所震撼，買下了兩張，有一張一直掛在辦公室的墻上，“我了解了他對人類的熱愛”。從70年代開始拿起相機，薩爾加多拍攝了全世界各地的普通人，他把他們稱之為“地球之鹽（高尚的人）”。

導(dǎo)演維姆·文德斯（左）與攝影師塞巴斯蒂安·薩爾加多（右）一起討論照片。

2009年，文德斯終于見到了薩爾加多，“他問我是否愿意加入他和他兒子朱力亞諾的一場沒有目的地的旅程，因為他們需要一個第三者的視角。我毫不猶豫就答應(yīng)了，還有什么好猶豫的呢？” 由此，便有了這部不凡的紀錄片：《地球之鹽》。

《地球之鹽》獲得了2014年戛納電影節(jié) “一種關(guān)注”單元特別獎、2015年法國凱撒獎最佳紀錄片以及2015年奧斯卡最佳紀錄片提名。
薩爾加多：從全世界的傷痛到給地球的情書

“真正奴役人們的，正是那些袋子里面裝的東西，袋子里可能會有一公斤的黃金，也可能什么都沒有。那一刻將會決定你是否能贏得獨立和自由?！币詴r間為序，薩爾加多回顧了自己的作品，從拉丁美洲螻蟻般的苦難到非洲凌厲陽光下的饑荒與難民營、難以愈合的盧旺達大屠殺。薩爾加多的面孔一次次從黑白的影像中慢慢地透出來，具有強大沖擊力的照片，在充滿細節(jié)的回憶里變得更加驚心，“離開盧旺達的時候，我也病了，我的靈魂病了”，回憶依然沉重，“我對這個世界已經(jīng)無所可信”。

在盧旺達和剛果拍到的各種慘狀讓薩爾加多“不再相信哪些所謂的人類救贖”。

薩爾加多在80年代重新回到出生地巴西，離家時年輕的父母已經(jīng)垂垂老去，薩爾加多發(fā)現(xiàn)已經(jīng)不認得自己的家鄉(xiāng)，一個曾經(jīng)物產(chǎn)豐饒、植被茂盛的天堂，因為大面積的農(nóng)田開發(fā)與森林砍伐被摧毀。他與妻子開始實踐再造樹林的想法。“盡管在過去的100年里，我們經(jīng)歷了工業(yè)化帶來的巨大社會變遷，但我們同時也喪失了與植物、動物的親密感，而它們正是這個星球最本質(zhì)的一切。我們可能知道如何征服自然，卻輕易地忘記了自然才是我們得以存活的基礎(chǔ)?！边@件事情影響了薩爾加多，2004年，他開始將鏡頭對準大自然。

薩爾加多在弗蘭格爾島拍攝海象。

薩爾加多用了近10年時間，在全球進行了32次旅行，完成了史詩般的《創(chuàng)世紀》系列，“這個地球上大約46%的區(qū)域仍然保持著最原始的狀態(tài)，我們的任務(wù)就是探尋并記錄下來。我們必須保持這樣的存在，保護它的未來?！比龉衬?、亞馬遜河、阿拉斯加的冰川，企鵝、海獅、美洲虎、非洲獅子，石器時代的西巴布亞島人、北極圈馴鹿的牧民……薩爾加多說《創(chuàng)世紀》是他“寫給地球的情書”，《地球之鹽》記錄下了他書寫這封“情書”的過程。

薩爾加多的《創(chuàng)世紀》系列作品之一

文德斯：我覺得自己應(yīng)該“消失”

文德斯曾為他喜歡的藝術(shù)家拍攝過多部紀錄片，關(guān)于尼古拉斯·雷的《湖上微光》、關(guān)于小津安二郎的《小津》、關(guān)于山本耀司的《都市時裝速記》、關(guān)于皮娜·鮑什的《皮娜》……而在談及過去影片中運用的黑白鏡頭時，他曾坦言自己是在模仿薩爾加多對于黑白的運用，是薩爾加多的“粉絲”。

《地球之鹽》的拍攝過程中，因為身體不適，文德斯沒有能夠按原計劃跟著薩爾加多和朱力亞諾去西伯利亞北部和納米比亞，“我是多么想去，去了解究竟是什么原因，讓他的作品對我產(chǎn)生了如此大的沖擊力”。文德斯用更多的時間用來研究薩爾加多的影像和朱力亞諾已經(jīng)拍攝的大量素材。

直面鏡頭的講述與影像的重疊，文德斯改變了與薩爾加多的采訪方式。

文德斯坐下來采訪薩爾加多，隨著談話深入，他覺得自己應(yīng)該“消失”。于是想到了“暗房”：薩爾加多坐在屏幕前，一邊看照片，一邊回答相關(guān)的問題，攝影機被安排在屏幕后面，這樣薩爾加多的講述便是看著觀眾的“直接”對話。“薩爾加多感覺自己好像又回到了這些地方，這對他來講很不好受，因為其中一些旅途會讓人深感不安，一些則會使人心生寒意”，對于攝影機后面的文德斯來說一樣不好過，“有時我們得停下來，出門走一走，和我剛看見的、聽見的保持一定距離?！?

大量的照片回述與創(chuàng)作過程、薩爾加多的個人生平以及薩爾加多一家的生活，文德斯將三條線揉在一起。一個偉大攝影師的畢生作品之外，父親、妻子、兒子是他另一部分的生活，“薩爾加多的妻子萊莉亞，他們一起工作了50年。萊莉亞給薩爾加多帶來真正的活力，激勵他工作，他們也一起經(jīng)營著龐大的攝影計劃。同樣地，她也是這部影片的核心角色。她十分驚艷、堅強、有遠見、誠實、可愛，而且很有趣。而父子關(guān)系從一開始就是這部紀錄片的一部分。它本會成為這部影片的陷阱，我想薩爾加多父子帶上我是正確的，可以避免這樣的事發(fā)生。最后，父子關(guān)系成了整部電影中十分動人的一面?！?/font>

薩爾加多的妻子萊莉亞坐在田間，她陪伴了薩爾加多50多年，他們共同創(chuàng)立的Instituto Terra已經(jīng)有250萬棵樹木在生長，成為了國家公園。
朱力亞諾：從陪伴他旅行開始，我找到了拍攝那些鏡頭的目的

薩爾加多和兒子朱力亞諾在西伯利亞的大地上艱難地翻滾前進，海象在他眼前昂起彎曲有力的長牙，薩爾加多對兒子說：“我看到了但丁的煉獄”。

朱力亞諾23歲時拍了自己的第一部短片《蘇珊那》，選擇拍紀錄片也受了父親的影響，“還是個小孩的時候，就知道我父親的職業(yè)很酷。他周游世界，在重要事件的前線，我從小就潛移默化地養(yǎng)成了對地緣政治的興趣和熱情?，F(xiàn)在，我要帶著我應(yīng)有的謙遜，以自己的方式追尋他的腳步。”

Zo’é部落里，朱力亞諾在拍攝工作中的父親。

2004年，薩爾加多開始著手《創(chuàng)世紀》系列，建議朱力亞諾陪著他一起去。朱力亞諾回憶起他們的第一次旅行，“我們?nèi)チ藖嗰R孫河流域的腹地，見到了與世隔絕的Zo’é（“我們”的意思）部落，他們?nèi)匀灰耘f石器時代的方式生活著，時間仿佛停在了那里。我們呆了一個月，我和父親之間建立了聯(lián)系，準確來說，是恢復(fù)了聯(lián)系。我父親，曾經(jīng)是個離我很遠的英雄，從我青春期開始，我們之間就存在距離。在后來的旅途中，我們談了很多以前從未談起的事情，自從陪伴他旅行開始，我找到了我拍攝那些鏡頭的目的?！?/font>