花鳥畫

考綱闡述

7-8級(jí)命題形式考試，花鳥畫的試題基本上是圍繞著花鳥的生態(tài)景象而定的，花和鳥有著特定的生長季節(jié)，是按自然規(guī)律進(jìn)行的，所以有著不同的季節(jié)描寫。如：山花爛漫、鳥語花香、金秋碩果等，這些都會(huì)是花鳥畫的考題?？荚嚂r(shí)間180分鐘，如平時(shí)寫生創(chuàng)作較多，那構(gòu)圖布局時(shí)間只需用30分鐘左右。寫意技法表現(xiàn)可勾勒和點(diǎn)簇相間，一氣呵成，所用時(shí)間60-90分鐘，余下時(shí)間細(xì)心收拾，調(diào)整畫面的疏密、主次及整體效果。工筆技法表現(xiàn)可根據(jù)掌握技法的熟練程度選擇用重彩還是淡彩表現(xiàn)，以控制考試的時(shí)間。

7-8級(jí)要求筆墨表現(xiàn)能力較強(qiáng)，掌握一定的傳統(tǒng)技法，能控制筆中的水分和運(yùn)筆的快慢，達(dá)到干、濕、濃、淡的效果。構(gòu)圖恰當(dāng)，古人稱為“經(jīng)營位置”，注重賓與主、虛與實(shí)、繁與簡的原則，花鳥畫的構(gòu)圖一般不受程式的束縛，一花一草一蟲都可入畫，組織出千變?nèi)f化的構(gòu)圖來。傳統(tǒng)中國畫設(shè)色是以物象本身的色彩為準(zhǔn)，不像西洋畫家隨著光的明暗使顏色變化而設(shè)色。在運(yùn)用色彩時(shí)不必受傳統(tǒng)配色的局限，可打破框框，運(yùn)用不同的配色原理達(dá)到色彩的協(xié)調(diào)、豐富的意境。題款用印與畫面統(tǒng)一。

技法指導(dǎo)

麻雀的畫法：

1.淡墨勾線。

2.淡墨渲染各部位的每片羽毛，并染出麻雀的立體感和身上的小斑點(diǎn)。

3.繼續(xù)染至麻雀羽毛花斑的深淺，留出頭部、頸部白色部位。在渲染過的墨色部位罩一層淡赭黃色，虛線處需接染一下。留白處染白粉色。嘴染淡青色。眼、爪染淡赭色。最后將蘸上較深墨色的筆尖捏扁絲毛，或用中鋒一根一根絲毛也可。繪毛時(shí)用筆要順暢，由頭部開始向尾部順絲，注意羽毛的排列走勢，不可混亂，這樣才能繪出細(xì)小羽毛的蓬松感。

鳶尾花的畫法：

1.淡墨勾花瓣細(xì)線，注意轉(zhuǎn)折變化；勾葉片線稍粗些，流暢有力。

2.淡紫色渲染向下展開的三片花瓣，留出花瓣根部空白，平涂向上包起的花瓣。紫色繼續(xù)渲染向下的花瓣兩三次，達(dá)到需要的深淺變化；向上花瓣渲染皺折處。

3.花青渲染葉片，再用綠色平罩。綠色渲染莖和花苞，再用淡三綠色平罩。

4.花瓣根部空白處染黃色，用深紫色勾畫花瓣上的脈絡(luò)。

桃花的畫法：

1.將熟宣覆蓋在已勾好墨線的底稿上，用蘸滿淡曙紅色的筆描繪桃花花瓣，每瓣花留出相互間的間隔線，使對(duì)象結(jié)構(gòu)清晰，趁色彩未干撞入淡白粉色，形成水積效果。

2.淡綠色描繪葉片，趁未干撞入赭石。

3.枝干淡墨描繪，趁未干撞入赭石。

4.胭脂色剔花絲，點(diǎn)花蕊。

丁香花的畫法：

1.淡墨勾線。勾花的線纖細(xì)流暢，勾葉的線稍粗有力，體現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感。淡墨側(cè)鋒皴擦枝梗，體現(xiàn)枝梗的質(zhì)感。

2.花青色加曙紅色調(diào)和成淡紫紅色，渲染每朵小花。渲染兩三次以突出花與花之間、一組花與一組花之間整體的前后層次和相互間的關(guān)系。

3.葉片先用淡花青色渲染正面葉，留出水線，反復(fù)染兩三次，最后一次不用留水線，用淡三綠色平罩反葉，葉尖上稍稍染些紫紅色，花蒂綠色。

4.最后用花青色勾出葉脈，紫紅色點(diǎn)畫花朵中心。淡赭石畫枝梗。

蝴蝶蘭的畫法：

1.淡墨勾線。

2.淡玫紅渲染花瓣，由邊緣向內(nèi)染。染至需要的深度。

3.淡綠色染莖梗，花蕾。淡玫紅色也稍染些花蕾，莖梗部分。

4.黃色渲染花朵中心，粉黃點(diǎn)花蕊。

牡丹葉的畫法：

用1號(hào)羊提筆飽蘸深青綠（花青+少量藤黃），再蘸濃墨，側(cè)鋒畫出葉形，有光質(zhì)感兼有墨彩淋漓，葉與葉之間的濃淡、大小有變化，疏密虛實(shí)有序。用含黃綠色的蘭竹筆，筆尖再蘸曙紅點(diǎn)厾即可。

牡丹的老梗畫法：

用蘭竹筆飽蘸赭石，再蘸濃墨，略調(diào)，寫出時(shí)，頓挫、轉(zhuǎn)折，呈自然狀，取花冠姿態(tài)走勢，這很重要，老梗與花莖連接處有新嫩苗葉，可用含藤黃筆尖再蘸朱磦點(diǎn)厾即可。

牡丹花冠畫法：

用含清水蘭竹筆蘸白粉調(diào)勻，再筆尖蘸曙紅略調(diào)，先畫內(nèi)心淡色花瓣圍成一圈，深色花瓣是以含曙紅的筆再蘸胭脂，略調(diào)勻，花瓣深淺、形狀有變化?；ò昶化B有序，筆筆見形，色彩和諧。要畫出每片花瓣清透飽滿的感覺，畫出整朵牡丹的雍容華貴的氣質(zhì)，花冠下有花萼托著，又稱花蒂，它由花托和托葉兩部分構(gòu)成?；ㄍ杏煤G（汁綠）筆尖再蘸曙紅點(diǎn)厾。托葉用含汁綠的筆尖再蘸曙紅畫出，呈長葉狀，用含黃綠筆尖再蘸曙紅，用來畫花莖，花莖是花冠連接老梗的重要部件。

牡丹花蕾畫法：

花苞剛開，花瓣略露，用含白粉竹蘭筆尖再蘸曙紅色，點(diǎn)厾要見形和筆意，飽滿而有質(zhì)感，然后畫上花蒂和花莖。

“花鳥”試卷評(píng)析

▲試卷評(píng)析：《金秋碩果》畫面表現(xiàn)能力較強(qiáng)，構(gòu)圖恰當(dāng)，色彩協(xié)調(diào)，主題鮮明。筆墨技法掌握較熟練，題款用印與畫面統(tǒng)一。

▲試卷評(píng)析：《鷹石圖》鷹的姿態(tài)神采都有較好的表現(xiàn)，特別是鷹的頭部和爪刻畫到位，很見精神。巖石和枝條的處理恰到好處，題款印章也較適當(dāng)。整幅畫的構(gòu)圖完整，水墨表現(xiàn)也有豐富的變化。題款的位置與鷹的動(dòng)勢有沖突，在構(gòu)圖時(shí)應(yīng)注意。

▲試卷評(píng)析：《牡丹》畫面內(nèi)容較豐富，色調(diào)統(tǒng)一而有變化，并能基本掌握傳統(tǒng)工筆畫的技法，題款印章與畫面統(tǒng)一。不足處在于表現(xiàn)對(duì)象于畫面中的安排太顯居中。

山水畫

考綱闡述

達(dá)到山水畫考級(jí)7-8級(jí)標(biāo)準(zhǔn)的作品，在石法上掌握披麻皴、雨點(diǎn)皴、牛毛皴、斧劈皴、折帶皴等幾種常用皴法。皴的作用是表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)和體面質(zhì)感。皴的用筆有中鋒、側(cè)鋒的區(qū)別；在樹法上學(xué)會(huì)枯樹、夾葉、點(diǎn)葉等幾種常用樹的畫法，組合上要有前后、高低、大小、深淺、疏密的變化。構(gòu)圖，前人有“經(jīng)營位置”之說。這個(gè)級(jí)別主要學(xué)會(huì)運(yùn)用取勢、散點(diǎn)透視的傳統(tǒng)的三運(yùn)法組織畫面。構(gòu)圖取勢就是巧妙地安排各種運(yùn)動(dòng)的關(guān)系，成為畫中總的氣勢。三運(yùn)法是前人創(chuàng)造性地突破通?？臻g的限制，即高遠(yuǎn)（由山下仰山巔）、平遠(yuǎn)（由近山望遠(yuǎn)山）、深遠(yuǎn)（由山前看山后）；方為顯著。最后通過嫻熟的筆墨技法，借助墨色的濃淡干濕，結(jié)合作者對(duì)自然山川的感受、概括和升華，呈現(xiàn)生動(dòng)的、含蓄的、抒情的優(yōu)美畫面。

題款鈐印是一副作品完成的最后一步，位置、大小十分重要，不可隨意。題識(shí)對(duì)布局來說具有調(diào)整重心，配合節(jié)奏相輔相承的作用。如構(gòu)圖左邊重，款識(shí)宜在右邊，反之亦然；下密上疏，則宜上面橫題，以補(bǔ)其空；畫面構(gòu)成繁復(fù)，或畫材簡略，則可長題，此為大概。書體須與畫風(fēng)統(tǒng)一，字不宜過大。姓名圖章應(yīng)略小于落款字體為宜。

7-8級(jí)為命題考試，要求主題鮮明，有一定意境。參考畫題：《白云深處》、《秋山圖》、《林泉圖》、《江山多嬌》等。畫紙尺寸四尺對(duì)開（66厘米×66厘米）、四尺開三（45厘米×66厘米）

技法指導(dǎo)

云的畫法：

烘云法是用水墨烘出云煙，要飄渺，有層次，還要有大、小面積的對(duì)比呼應(yīng)。

水的畫法：

畫水宜拖筆中鋒，弧線一偏扁，方符合透視。要注意水紋遠(yuǎn)近、疏密的變化。

水口的畫法：

山有泉瀑而活。畫泉瀑時(shí)要靠重墨畫兩邊山石留出水口的方法。遠(yuǎn)處的瀑布要窄而長，近處的水口要寬而短，這樣才能拉開空間。

景的畫面：

點(diǎn)景應(yīng)注意位置、大小、藏露等關(guān)系的變化，用筆要簡練、肯定，有韻味。寥寥數(shù)筆傳神為妙。

“山水”試卷評(píng)析

▲試卷評(píng)析：《漓江春早》此幅畫構(gòu)圖完整，表現(xiàn)的地理特征明顯，技法運(yùn)用嫻熟，勾勒、皴擦、渲染層次豐富，展現(xiàn)了多彩的自然特性，從而產(chǎn)生了有地域特征的風(fēng)格樣式?？钭R(shí)的大小、位置也恰到好處。有“桂林山水甲天下”之意。建議：近景用筆用墨稍顯刻板，缺少輕松靈動(dòng)的變化。

▲試卷評(píng)析：《層林盡染》從上而下倒垂的樹枝給畫面增加了耳目一新的感覺。樹干線條疏密穿插和墨色深淺的變化處理得很好。一條山路蜿蜓而上，增強(qiáng)了意境。樹葉的點(diǎn)，樹枝的線，塊面的山形成了很好的對(duì)比，給人以山林之氣撲面而來的感覺。建議：上下兩個(gè)水口在面積大小上有點(diǎn)接近，上端的水口再縮小一半，才會(huì)有深遠(yuǎn)的感覺。

“人物畫”

考綱闡述

7-8級(jí)的考試重點(diǎn)測試水墨人物畫的綜合素養(yǎng)能力及藝術(shù)創(chuàng)作水平的高低。

7-8級(jí)已經(jīng)進(jìn)入人物畫的初級(jí)創(chuàng)作階段。作品要求主題明確，有較熟練的筆法和墨法，人物特征刻畫準(zhǔn)確而生動(dòng)；繪畫內(nèi)容具有生活氣息，墨色搭配統(tǒng)一而具有變化，構(gòu)圖的形式應(yīng)和繪畫構(gòu)思內(nèi)容保持一致，畫面要求具有一定的形式美感，氣韻生動(dòng)，題款用印基本得當(dāng)，總體協(xié)調(diào)。

7-8級(jí)的應(yīng)考者應(yīng)掌握水墨畫的寫生步驟，熟練掌握水墨的技法，以多變筆法表現(xiàn)面部與衣紋，色彩配比協(xié)調(diào)，變化而統(tǒng)一。掌握墨色虛實(shí)相間，色彩基本傾向明確，從整幅畫的氣韻出發(fā)，注意墨與色的面積大小，集中與分散的關(guān)系，使畫面成為互相聯(lián)系的整體。

構(gòu)圖應(yīng)避免常見的“△”形或“S”形，注重均衡呼應(yīng)，疏密、虛實(shí)、藏露，追求形式變化與創(chuàng)新。注重基本練習(xí)和藝術(shù)實(shí)踐，研究造型規(guī)律，在速寫和寫生中找到靈感，提高對(duì)生活的理解和認(rèn)識(shí)能力，深層次提高造型能力。水墨畫一般不易修改，落筆更需謹(jǐn)慎，但太過拘束又難處效果，因此，落筆必須大膽，小心收拾，注意質(zhì)感、韻味的表達(dá)。

技法指導(dǎo)

人物動(dòng)態(tài)與墨線變化：

生活中的人總是置于一定環(huán)境之中，人物畫必須考慮到背景與道具的關(guān)系。背景道具的筆墨處理要與人物一起考慮，畫出來才能獲得整體的諧調(diào)。勾勒時(shí)注意動(dòng)態(tài)線的虛實(shí)關(guān)系，墨色的濃淡變化，上身注意左右深淺，下身注意疏密對(duì)比，皴擦結(jié)合，變化豐富，以達(dá)到墨色與肌理的對(duì)比美。

抓住人物動(dòng)態(tài)瞬間，注意身體各部位之間的內(nèi)在聯(lián)系，簡潔表達(dá)衣紋線條的動(dòng)態(tài)線。用筆宜迅速而有氣勢，聚散疏密有致。頭發(fā)、褲子略作墨塊襯托對(duì)比。

線描功夫乃水墨寫意之骨髓、筋脈，不可小視。

“人物”試卷評(píng)析

▲試卷評(píng)析：作品《濟(jì)公活佛》人物造型生動(dòng)，墨色變化豐富，顯示了繪者對(duì)筆墨技法有一定的了解，作品主題明確?！皾?jì)公活佛”的人物特征刻畫準(zhǔn)確而生動(dòng)，通過“濟(jì)公”瘋癲的步態(tài)、飄起的衣擺，給人以半人半仙之感。作品上人物的“道具”刻畫生動(dòng)，濃淡墨色搭配效果尚好，如破扇用干筆濃墨繪就，在黃色酒葫蘆的襯托下顯得生動(dòng)而有情趣；一雙破鞋以干筆勾勒與上下衣褲的寫意潑墨形成對(duì)比，人物表情夸張而符合主題人物的內(nèi)在神情。畫面色彩單純、簡練，呼應(yīng)了人物主題表達(dá)。但通過人物的寫意墨色及線條勾勒，看出繪者的筆墨還缺少功力，人物造型細(xì)部勾勒不夠準(zhǔn)確。望繪者提高人物造型能力，加強(qiáng)筆墨功力，提高色彩修養(yǎng)。另外落款的位置過于隨意且無印章，尚顯作品不夠完整，須改進(jìn)。

▲試卷評(píng)析：《吹笛圖》此幅作品構(gòu)圖完整，屬工筆人物畫類。畫面中心古裝女子持笛吹奏，主題比較明確，人物造型準(zhǔn)確，面部刻畫素美，富于變化的手指表現(xiàn)了女性的柔美，衣裙線條流暢，墨色濃淡恰到好處，左邊青銅器的造型準(zhǔn)確而有立體感，可見繪者的渲染花了不少功夫。畫面色彩搭配尚好，大面積的深紫色地毯襯托了淡色調(diào)人物，上衣淡青紫和地毯深紫形成同性色深淺的對(duì)比，深藍(lán)搭配淺藍(lán)的長巾從人物肩部自然飄落于地毯之上，香爐中裊裊青煙、淡淡的流暢線條襯托了人物幽靜怡人的情態(tài)。不足之處：筆墨描繪物體應(yīng)注重不同質(zhì)感的刻畫，另畫面沒有鈐印章尤顯欠缺。

▲試卷評(píng)析：《秋擷圖》秋風(fēng)習(xí)習(xí)，落葉滿地，村姑頭戴圍巾采擷歸來，好一副農(nóng)家生活場景，給人以親切感。紅衣、紅襪、藍(lán)圍巾，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，淳樸自然。羊群墨色變化豐富，構(gòu)圖完整，畫面均衡呼應(yīng)，虛實(shí)有序，很好地描繪了畫作主題。作品題款用印基本得當(dāng)，總體協(xié)調(diào)。只是村姑動(dòng)態(tài)不夠活潑，山羊造型略顯雷同。望深入觀察生活，重視寫生，才能捕捉到人物最淳樸的瞬間動(dòng)態(tài)。使作品真正源于生活，高于生活。