——胡若思(1916.3—2004) 別名遐思、琴人， 江蘇鎮(zhèn)江人 擅長中國畫 。胡若思是張大千的大弟子，9歲從師習(xí)畫，14歲東渡日本舉辦童年個人展，15歲《匡廬瀑布圖》獲比利時世界博覽會金獎，有“鬼才”之譽(yù)。藝術(shù)生涯近八十載.

郎靜山（1892年-1995年），浙江蘭溪人，中國最早的攝影記者。郎靜山創(chuàng)立的集錦攝影，在世界攝壇上獨(dú)樹一幟。其一生酷愛攝影，共有1000多幅次作品在世界的沙龍攝影界展出，曾經(jīng)獲得美國紐約攝影學(xué)會頒贈的1980年世界十大攝影家稱號。他是將中國繪畫的原理，應(yīng)用到攝影上第一個人，代表作品有《翠竹仙禽》、《綠蔭雙侶》等。

攝影作品《江山煙云》 --- 攝影大家郎靜山把中國畫的技巧融入攝影，作品有如國畫般的素凈、優(yōu)雅，將黑白攝影藝術(shù)演繹到了高峰，至今無人能超越。那個時代沒有電腦特效可以使用，如詩如畫的藝術(shù)效果完全憑借暗房和曝光技術(shù)取得。

婁師白

婁師白（1918年6月2日—2010年12月13日），原名婁紹懷，1918年生于北京；生前為國家一級美術(shù)師，中國美協(xié)會員，中國畫研究會理事、副會長，中國書畫函授大學(xué)名譽(yù)教授.他的畫形神兼?zhèn)洹⒐P墨凝練，老筆縱橫，將水墨功夫發(fā)揮到了很高的境界。其畫的小鴨子，是活靈活現(xiàn)的小精靈，乖巧可愛令人心動。

中國畫史上作羅漢畫的人很多，其中最著名者當(dāng)推五代畫僧貫休。貫休能詩善畫，尤以畫羅漢著稱。他的羅漢像，在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上，進(jìn)行大膽變形，將現(xiàn)實(shí)生活中的形象予以提煉、夸張，形成了獨(dú)具一格的『禪月樣』。在貫休所作羅漢中以《十六羅漢》最有名，黃休復(fù)《益州名畫錄》稱其十六羅漢大都『厐眉大目者，朵頤隆鼻者，倚松石者，坐山水者，胡貌梵相，曲盡其態(tài)』?，F(xiàn)藏日本宮內(nèi)廳的這些《十六羅漢圖》被認(rèn)為是貫休所作

齊白石 近代中國著名畫家，十九至二十世紀(jì)中國畫藝術(shù)大師，早年曾為木工，后以賣畫為生，擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，衰年變法，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。其書工篆隸，取法秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，亦能詩文。與張大千并稱“南張北齊”。

宋美齡〗（1897—2003）作品

宋美齡 作品 --- 上個世紀(jì)的50年代，宋美齡迷上了中國畫，拜國畫大師黃君壁、張大千等為師，畫蘭、畫竹、畫山水，幾達(dá)廢寢忘食境界。為了學(xué)畫，她還常常到臺北的“故宮博物院”中借出名畫觀摩、學(xué)習(xí)。這位政治舞臺上風(fēng)云一時的傳奇女性，在繪畫方面也是頗具修養(yǎng)的。 .

田世光《工筆花鳥畫微展》田世光（1916年10月—1999年7月），現(xiàn)代工筆花鳥畫名家， 師承張大千、趙夢朱、吳鏡汀、于非闇、齊白石諸先生。早年拜張大千門下，為大風(fēng)堂弟子之一。 中國畫學(xué)研究會會長周養(yǎng)庵對此畫評價(jià)頗高，稱之曰：“此法三百年來未有矣”。

徐悲鴻（1895-1953年），漢族，原名徐壽康，江蘇宜興市屺亭鎮(zhèn)人。中國現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。曾留學(xué)法國學(xué)西畫，歸國后長期從事美術(shù)教育，擅長人物、走獸、花鳥，主張現(xiàn)實(shí)主義，于傳統(tǒng)尤推崇任伯年，強(qiáng)調(diào)國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握，并強(qiáng)調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對當(dāng)時中國畫壇影響甚大，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。被稱為中國現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者，主張發(fā)展“傳統(tǒng)中國畫”的改良，立足中國現(xiàn)代寫實(shí)主義美術(shù)，提出了近代國畫之頹

張大千（1899～1983年），四川內(nèi)江人，1899年(清光緒二十五年己亥)5月10日（農(nóng)歷四月初一），他出生在四川省內(nèi)江縣城郊安良里象鼻嘴堰塘灣的一個書香門第的家庭。原名張正權(quán)，又名爰，字季爰，號大千，別號大千居士，四川省內(nèi)江市人。傳說其母在其降生之前，夜里夢一老翁送一小猿入宅，所以在他二十一歲的時候，改名猨，又名爰、季爰。

張大千原名張正權(quán)。1919年，他到松江禪定寺為僧五月，逸琳法師取《長阿舍經(jīng)》所說“三千大千世界”，為他取法號“大千”。張正權(quán)從法師為自己取的法號中悟出，紛紜復(fù)雜的大千世界可包含在一個人精誠專一、鍥而不舍的一念之間，從此便以張大千為名字，別號“大千居士”。

張大千是二十世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習(xí)古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外，畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。他的治學(xué)方法，值得那些試圖從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的畫家們借鑒。

張聿光（1886—1968） 現(xiàn)代畫家、藝術(shù)教育家。字鶴蒼頭，齋名冶歐齋，浙江紹興人。中國國民黨革命委員會委員，上海市文史館館員，中國美術(shù)家協(xié)會會員及上海分會理事，上海中國畫院畫師。1904年在上海華美藥房畫照相布景，同年與京劇革新家夏月潤合作，在“新舞臺”首先設(shè)計(jì)使用布景，改變了京劇的傳統(tǒng)舞臺面貌，為我國早期的舞臺美術(shù)家。

趙少昂《經(jīng)典國畫作品微展》 （1905～1998 ）字叔儀，男，漢族，原籍廣東番禺。少喪父，家貧，以做工謀生。業(yè)余自學(xué)繪畫。擅花鳥、走獸， 繼承嶺南畫派的傳統(tǒng)，主張革新中國畫。他的畫能融匯古今，并汲取外國繪畫的表現(xiàn)形式，同時又注重師法造化。作品筆墨簡練、生動，形神兼?zhèn)?，深受人們歡迎。

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