對(duì)艾晶晶，我們是不能忽視她的創(chuàng)作實(shí)績(jī)的，幾個(gè)顯見(jiàn)的依據(jù)是：這個(gè)以“匪我思存”為筆名的網(wǎng)絡(luò)作家，在網(wǎng)上有著極高的點(diǎn)擊率，粉絲已超過(guò)150萬(wàn)；她迄今已有21部小說(shuō)出版，并且創(chuàng)造了圖書(shū)銷(xiāo)售市場(chǎng)的神話(huà)，單冊(cè)作品銷(xiāo)售量在幾十萬(wàn)冊(cè)以上；她還是11部電視連續(xù)劇的原著者，《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》《佳期如夢(mèng)》《千山暮雪》成為熱播的電視劇，近期又有《東宮》《樂(lè)俊凱》上榜；同時(shí)她還在寫(xiě)3個(gè)雜志專(zhuān)欄。當(dāng)然還有一個(gè)原因是，對(duì)這個(gè)從湖北鐘祥走出去的網(wǎng)絡(luò)作家，湖北應(yīng)該首先給予她更多的關(guān)注。當(dāng)然，由于網(wǎng)絡(luò)媒介傳播的特點(diǎn)，匪我思存的創(chuàng)作從一開(kāi)始就未受限于地域，她個(gè)人和作品的影響力在幾年前就已輻射全國(guó)，擁躉者以年輕受眾為主，她在80、90后的受眾中有很高的認(rèn)知度，已經(jīng)形成了自己的閱讀圈，還有數(shù)部作品被翻譯到越南去。

　　我一直想給匪我思存寫(xiě)點(diǎn)文字，雖然上面這些理由已經(jīng)足夠充分。但我覺(jué)得，匪我思存在網(wǎng)絡(luò)作家中極具代表性，可供觀照的并不僅限于她或她的作品本身。通過(guò)匪我思存的創(chuàng)作和成名的過(guò)程，可以去探究當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)知名作家通過(guò)網(wǎng)上點(diǎn)擊率——暢銷(xiāo)書(shū)——熱播影視劇而成名的共同規(guī)律；可以研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與不同傳播介質(zhì)之間新型的共構(gòu)關(guān)系；可以去審視大眾文化背景下受眾的文學(xué)接受以及接受方式的嬗變；也可以去研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多樣化的文體類(lèi)型特征，還有創(chuàng)作主體的非文學(xué)專(zhuān)業(yè)化構(gòu)成對(duì)創(chuàng)作文本的影響，以及網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)表述及結(jié)構(gòu)上的模式化等等，這就使得對(duì)匪我思存的探究可以伸展到更開(kāi)闊的公共空間。

　　已有21部小說(shuō)問(wèn)世的匪我思存堪稱(chēng)快手，雖然內(nèi)容似有些互涉，但以她的年齡和出道9年的寫(xiě)作資歷，可說(shuō)是高產(chǎn)出高增長(zhǎng)。而且她的文字并不粗糙，流暢而柔美細(xì)膩哀傷。這個(gè)從9歲開(kāi)始讀《紅樓夢(mèng)》，10歲讀金庸，11歲讀瓊瑤的網(wǎng)絡(luò)作家，文字功底很好，故事很吸引人，所以閱讀起來(lái)沒(méi)有障礙，可以一順讀完，當(dāng)然也沒(méi)有什么費(fèi)神的深度可言。對(duì)匪我思存的小說(shuō)，可以從整體上去做這樣的概括和評(píng)價(jià)，她的作品以細(xì)膩獨(dú)特的女性視角，反映了現(xiàn)當(dāng)代都市人，尤其是女性對(duì)于愛(ài)情、兩性關(guān)系以及女性個(gè)體獨(dú)立性的認(rèn)識(shí)。她的言情敘事，擺脫了傳統(tǒng)的言情模式，具有很大程度的現(xiàn)實(shí)性，是對(duì)當(dāng)代形形色色都市男女情感生活的一種再現(xiàn)，寓含著當(dāng)代女性對(duì)于兩性關(guān)系、女性個(gè)體自我的選擇，乃至在當(dāng)下的社會(huì)語(yǔ)境中對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的許多思考。

　　作為一個(gè)當(dāng)紅的網(wǎng)絡(luò)作家，匪我思存被不斷地命名著。這些命名，并不來(lái)自主流文壇和批評(píng)家，主要的命名者是各大門(mén)戶(hù)網(wǎng)站、出版商、圖書(shū)營(yíng)銷(xiāo)策劃者等等。這種冠名可以看作是網(wǎng)站或出版商的一種炒作包裝，但從這些命名當(dāng)中，可以把握到她創(chuàng)作的一些特點(diǎn)，也可以把握到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫(xiě)作趨向，以及圖書(shū)市場(chǎng)的需求動(dòng)向。匪我思存在8年前被推為“新言情小說(shuō)的四小天后”，這“四小天后”除她外，還包括藤萍、桐華、寐語(yǔ)者。這個(gè)“小”是相對(duì)于當(dāng)時(shí)走紅的席娟等四大天后的，而現(xiàn)在匪我思存?zhèn)儎t成為“文壇新言情小說(shuō)四大天后”，她們?cè)趯?xiě)作上已經(jīng)非常成熟，在網(wǎng)上有著強(qiáng)大號(hào)召力，從這一命名中可以看到，匪我思存已經(jīng)成為當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)言情類(lèi)小說(shuō)的代表，而且在這幾人當(dāng)中，匪我思存新作不斷，多部作品已授出電視劇改編權(quán)，展現(xiàn)出非常好的上升趨勢(shì)。

確，匪我思存的小說(shuō)多涉及到愛(ài)情，這也是她被冠以“國(guó)內(nèi)原創(chuàng)都市愛(ài)情小說(shuō)領(lǐng)軍人物”的緣由，雖然我對(duì)這一命名中的“原創(chuàng)”心存困惑，不知如何理解。但匪我思存非常擅長(zhǎng)于寫(xiě)愛(ài)情小說(shuō)，她的書(shū)名也很能抓取年輕讀者，像《愛(ài)情的開(kāi)關(guān)》《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》《如果這一秒，我沒(méi)遇見(jiàn)你》《愛(ài)你是最好的時(shí)光》等。而其他小說(shuō)《裂錦》《香寒》《當(dāng)時(shí)明月在》《寂寞空庭春欲晚》《佳期如夢(mèng)之今生今世》《佳期如夢(mèng)之海上繁花》《迷霧圍城》《星光璀璨》《桃花依舊笑春風(fēng)》《景年知幾時(shí)》《冷月如霜》《東宮》《花顏》《明媚》等，都涉及到男女的情感故事，這是她能得到80后以降年輕讀者，特別是女性讀者喜歡的主要原因。

　　匪我思存喜歡在不同的歷史年代里敘寫(xiě)言情故事，她的創(chuàng)作特點(diǎn)就體現(xiàn)在對(duì)愛(ài)情的大書(shū)特書(shū)上，《寂寞空庭春欲晚》被譽(yù)為古代文藝愛(ài)情小說(shuō)經(jīng)典之作，《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》被稱(chēng)為民國(guó)架空小說(shuō)之典范，《佳期如夢(mèng)》《愛(ài)你是最好的時(shí)光》等是寫(xiě)現(xiàn)代都市人的愛(ài)情故事。不管是歷史場(chǎng)景，還是當(dāng)代都市，在匪我思存那里，都只是一個(gè)讓愛(ài)情生長(zhǎng)的空間，絕大多數(shù)人物和情節(jié)，都圍繞著“情”字展開(kāi)，“情”是想像的酵素，是糾結(jié)人物的扣鈕，也是情節(jié)生發(fā)的線(xiàn)索。

　　雖然言情成為匪我思存創(chuàng)作的最主要的特點(diǎn)，但她被命名為“悲情天后”而有別于桐華的“燃情天后”，這又體現(xiàn)出她區(qū)別于他人的個(gè)人化的文本特點(diǎn)，因?yàn)樗P下的愛(ài)情多是唯美的、糾結(jié)的、痛苦的、悲傷的，癡情纏綿，驚心動(dòng)魄，生生世世。她的故事多是悲劇，常見(jiàn)的模式是先幸福上天，再悲情入地，在悲喜兩重天的大起大落的架構(gòu)中鋪敘愛(ài)情悲劇，往往愛(ài)情情深似海，而人生注定寂寞如血，給人一種虐心的閱讀痛苦，很是有些“傷人”。這種悲情也會(huì)通過(guò)常見(jiàn)的言情小說(shuō)的敘事模式，諸如多角戀的人物關(guān)系結(jié)構(gòu)，類(lèi)似“灰姑娘”的模式，再加上虐戀、陰謀、復(fù)仇、邂逅、聚散、別離、錯(cuò)過(guò)、誤會(huì)、執(zhí)著、宿命等架構(gòu)情節(jié)的常見(jiàn)要素，使整個(gè)小說(shuō)敘事籠罩在一種悲情的氛圍之中。另外這種悲劇感也體現(xiàn)在她的小說(shuō)語(yǔ)言的表述上，她或是用清麗唯美哀婉的文字去進(jìn)行渲染，使人糾結(jié)不已；或是用一種對(duì)愛(ài)情、情感體現(xiàn)出個(gè)人認(rèn)知的探討話(huà)語(yǔ)去觸動(dòng)人心，這類(lèi)話(huà)語(yǔ)通常很受都市白領(lǐng)女性的青睞。經(jīng)過(guò)多年的創(chuàng)作打磨，匪我思存已經(jīng)嫻熟地掌握了言情小說(shuō)的敘事技巧，她也是個(gè)催淚高手，很會(huì)賺取讀者的眼淚，這也是她的作品讓年輕讀者欲罷不能之所在。

　　匪我思存的創(chuàng)作雖然很走紅，但一些問(wèn)題也開(kāi)始凸現(xiàn)出來(lái)，雖然很多小說(shuō)的場(chǎng)景在當(dāng)下，但人物是遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的，這種傾向成為她們這一批作家共同的問(wèn)題。而來(lái)自創(chuàng)作之外的各種命名，最初是為了炒作和包裝，但也有可能會(huì)對(duì)作者形成一種制約，比如“悲情”或許就鎖定了匪我思存。所以對(duì)這些命名，不論是研究者，還是匪我思存自己都不應(yīng)受其限制，因?yàn)槊⒉荒艹删蛣?chuàng)作和作品真正的價(jià)值。