波磔分背

 
    “波”畫是字的左翼，“磔”畫是字的右翼，波磔兩筆在隸書結(jié)構(gòu)中極富有裝飾性。波磔分背左右呼應(yīng)。以側(cè)映斜、蒼勁有力、氣勢外拓，如鳥翼臨風展翅，翩翩自得。波畫筆勢旋于左，其法要澀而勁，其意要沉著蒼老，磔畫伸展于右，用筆要強其骨力氣勢，沉雄而又酣暢。左右兩筆開張鳳翼，入妙通輔靈，縱橫有象。為此，波磔分背是隸書結(jié)體的主旋律。如“舍”、“琴”等字。

擒波斂磔

    擒波斂磔，即適當收縮其左波右磔，使其結(jié)體嚴整樸拙。擒斂則密，正如書譜所言密為老氣是也。其實擒波就是將波畫不做較大幅度伸展，略示波意而已。斂磔即磔畫略示磔意，筆意內(nèi)含，波磔內(nèi)斂而含蓄。如：《張遷碑》、《甫賂頌》、《

縱展波磔

原文地址：隸書結(jié)構(gòu)變化作者：山左王田

　　一、橫平豎直

　　橫畫平穩(wěn)，豎畫正直，整個字既要平直，又不失生動，筆畫力求平而不僵，直而不硬。寫出和諧勻稱、端莊整齊、生動活潑的優(yōu)美之感。

　　二、蠶無二設(shè)

　　隸書中的波捺之筆處于主筆地位，然而使用較嚴格，一個字中不允許出現(xiàn)二個以上的蠶頭，在書寫時必須避免重復出現(xiàn)。

　　三、雁不雙飛

　　與蠶頭一樣，在一個字中不的有二個以上的雁尾出現(xiàn)。如多橫的字應(yīng)選取最關(guān)鍵的一橫作為雁尾，使結(jié)構(gòu)主次分明活潑生動。

　　四、左右舒展

　　隸書字形一般為扁方，上下緊縮，而左右的撇捺之筆盡量伸展，形成橫勢。

　　五、上下精密

　　一般情況下，字的結(jié)體避免寫的過高過長，橫畫較多、字形高大的字，要盡量寫的細點、緊湊點，筆畫宜清秀遒勁。切記過分壓縮，須加強左右伸展。

　　六、重心平穩(wěn)

　　每個字都有他的重心，掌握的好字就平穩(wěn)端莊，掌握不好，字就傾斜跌倒。字的重心筆畫，須落在字的份量較重、位置較關(guān)鍵的中心點上，以保持平衡。

　　七、相互呼應(yīng)

　　一人字出現(xiàn)上下或左右相對稱的部分時要注意他們之間的呼應(yīng)、顧盼、配合關(guān)系，要貫氣生動。

　　八、重濁輕親清

　　字的左部或上部，筆畫較多較密的要清，右部或下部筆畫較少較稀的要濁。清就是輕或瘦些，濁就是重或粗些，但不要使筆畫粗細相差較大，力求整體勻稱。

　　九、比例相等

　　字的各個組成部分的上下、左右搭配要適當，分布均勻，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平穩(wěn)，比例均等。避免相互疏密不勻、大小不等。

　　十、參差錯綜

　　形態(tài)相似的筆畫在一個字中出現(xiàn)二筆以上，要避免雷同和呆板，力求生動多變，參差不亂，跌宕生姿。筆畫排列疏密適度，穩(wěn)中寓險，氣韻統(tǒng)一。

　　十一、捺畫宜上

　　為字的結(jié)構(gòu)美觀起見，有兩畫以上的橫畫出現(xiàn)時，某些字型的波畫應(yīng)選取上部的橫畫，使整體更協(xié)調(diào)和生動。

　　十二、捺畫宜中

有的字型如出現(xiàn)若干橫畫時，力求其字勢活潑，應(yīng)選取中間的橫畫做波畫，以突出關(guān)鍵的主筆。

　　十三、捺畫宜下

　　有的字形為求字堅實穩(wěn)重，應(yīng)選取下橫畫作為波畫，以托起上部字架，求得字形穩(wěn)健有力，不失重心。波畫的長短可視上部情況而定。

　　十四、捺畫宜小

　　一個字中如波畫下面有兩肩相墊時，其蠶頭雁尾不宜過大，應(yīng)略瘦薄。否則會使整個字不協(xié)調(diào)和不美觀。

　　十五、左旁宜平

　　字的左邊部首小，應(yīng)把左部與右邊大的主體平頭，以讓右邊主體部分充分展示其筆畫，使整體既和諧又有主次。

　　十六、右旁宜中

　　字的右邊部分小，應(yīng)把右部分與左邊大的部分相靠近，并居與中間，切記偏上或偏下，以使整體有平衡協(xié)調(diào)之感。

　　十七、宜豐勿瘦

　　筆畫少、結(jié)構(gòu)疏的字，要以豐襯疏，宜把筆畫寫的粗壯豐滿開張些，字形有飽健飛動寬宏之感，間架端正，遒勁自然。

　　十八、宜瘦勿肥

　　筆畫繁多、結(jié)構(gòu)寬大的字，應(yīng)以瘦襯密，要求清瘦但不細弱，宜把筆畫的略細和緊密些。運筆時注意間架結(jié)構(gòu)勻稱，不使字有局促或松散之感。

　　十九、宜穿勿粘

　　筆畫交叉多的字，應(yīng)注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫的疏密、長短、寬窄，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫要清晰，穿插要得體。

  　二十、偏旁揖讓

　　左右偏旁的大小要根據(jù)主體部分的大小而定，如主體較大，則偏旁略小，要做到相互照應(yīng)、迎讓得體、密切配合，以窄讓寬、以小讓大，和諧協(xié)調(diào)。

    二十一、避同求異

　　有兩個以上相同部分組成的并列或重疊，其相同部分的寫法應(yīng)各有區(qū)別，以各部分微小的變化來豐富和活躍整體的和諧與生動。忌形態(tài)相似狀如算子。

　　二十二、畫距均等

　　字形端正、橫豎筆畫教多的字，筆畫之間的距離要勻稱，筆畫要整齊，切勿過空或過密、過偏

二十三、斜中求正

　　字形、筆畫偏斜的字，要在點畫偏斜的字，要在點畫形態(tài)、中心線、支撐點上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形體產(chǎn)生玲動態(tài)勢，給人以活潑之感。

　　二十四、內(nèi)外適中

　　包圍結(jié)構(gòu)的字，內(nèi)部要均勻、充實，內(nèi)部不宜過大或過小、過高或過低，位置要居中，不可與外圍相逼，注意內(nèi)外相稱，配合得當，不得有空曠或臃腫之感。

　　二十五、向背分明

　　字的左右部分相向或相背，相互間要穿插避讓、各得其所，在向背之中成一整體，做到[向不犯礙]，[背不脫離]。

　　二十六、因字生形

　　每個字的筆畫有多少、長短、大小之分，書寫時必須根據(jù)其特點和自然形態(tài)，來決定字的高低、寬窄、大小的形狀。

　　二十七、上覆宜寬

　　寶蓋頭一類的上寬下窄的字形，要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分，呈倒三角形狀，但重心不倒。上實下虛，相映之中見神采。

　　二十八、橫長豎短

　　凡中間或底部穿插一橫的字，要突出橫畫，橫宜長豎宜短，長橫要豐滿狀實，但不要臃腫，使靜態(tài)邊動態(tài)。

　　二十九、橫短豎長

　　中間貫穿豎畫的字，要使豎畫正而直，稍微寫的長點，突出豎畫在字中的主要地位，忌短而斜。要寫的安穩(wěn)壯實，如同堅挺的柱子。

　　三十、左小右大

　　有的字形處于結(jié)構(gòu)變化的原因，往往把左部分寫的小點，而把右部分寫的大點，伸展稍長，粗略看去是有傾斜，其實不失重心，平衡統(tǒng)一。

　　三十一、左大右小

　　有的字左邊寫的較大，右邊部分則寫的較小，放左斂右，右邊拘緊，左邊舒展，兩部分之間一大一小，一高一低，遙相互應(yīng)，別有情趣。

　　三十二、左右避讓

　　有的字由于結(jié)構(gòu)或筆畫繁簡等問題，上下、左右的排列，容易出現(xiàn)松散、不和諧，應(yīng)此要把有的筆畫左伸或右展，使之即不擁擠又不分離，保持整體的穩(wěn)定。

　　三十三、上大下小

　　有的字，上部要寬大舒展，下部不宜大。具體筆畫根據(jù)各自結(jié)構(gòu)處理，要做到上寬下窄、上實下虛、以虛托實。

　　三十四、上小下大

　　有的字，下部要寬大舒展，而上部宜緊小短促，似三角形。具體筆畫根據(jù)各自結(jié)構(gòu)進行處理，要做到下寬上窄、下實下虛、穩(wěn)實端莊。

　　三十五、橫宜扁方

　　形狀扁闊的字，要順其自然，取橫勢，結(jié)體稍扁，生動豐滿。要防止把筆畫象左右拉的過長，上下把形體拉的過扁。

　　三十六、縱宜長展

　　形狀狹長的字，取縱勢，清秀雅致，上下舒展。要注意上下筆畫勿壓的過緊，也不要把筆畫拉的過長。做到橫斂縱放，上部較密和下部較疏成對比。

　　三十七、內(nèi)緊外舒

　　隸書的特點之一，是字型扁方、取橫勢，形成長撇長捺向左右伸展，而中宮緊密，中間部分收攏，具有內(nèi)手外展的特征。

　　三十八、宜選斜捺

　　當多筆橫畫與斜畫同時出現(xiàn)時，橫畫應(yīng)服從斜畫。一般情況下，橫畫不能用雁尾做捺腳，應(yīng)選用斜畫做捺腳，使整體更為美觀。

　　三十九、左高右低

　　為字的美觀活潑起見，有的字左右兩部分可寫成左高右低狀，形成錯落參差、顧盼生動之感，在協(xié)調(diào)中求變化，使整個字和諧和靈動。

　　四十、同字異形

　　在一個內(nèi)容中，出現(xiàn)兩個以上相同字時，應(yīng)避免寫的雷同，要從結(jié)構(gòu)、筆畫上給于變化，使通篇文字豐富多采。

    在《孔宙》、《石門》、《孔彪》、《禮器》諸碑中波磔極力縱展。對波磔兩筆進行了放縱性夸張。《石門》右磔，瀟灑飄逸，以瘦取勝?！犊字妗沸蹨啚⒚?，以長取勝。《禮器》右磔，樸厚則健，以方取勝?！犊妆搿纷蟛?，韻雅情逸，以秀取勝。《孔宙》友渾灑脫，以長取勝。《禮器》右磔，相厚剛健，以方取勝?！犊妆搿纷蟛ǎ嵮徘橐?，以秀取勝。波磔的縱展，決定著結(jié)構(gòu)的組成?？傊?，縱展波磔易見瀟散超逸。如：“佐”、“我”、“陳”等字。