遠(yuǎn)山外、行人音信絕。此恨對(duì)語(yǔ)猶難，那堪更寄書說(shuō)。如今，蝴蝶已去，樂曲仍在，再聽這首樂曲時(shí)我的心更碎，每次我都是淚流滿面，幾乎是伏身跪在“蝴蝶”面前，在音樂聲中一次又一次地哀思著我心中的蝴蝶……

    小提琴協(xié)奏曲《梁祝》，用柔美、深情地音樂敘述了一個(gè)千古傳頌的故事。樂曲一開始，在輕柔的旋樂所構(gòu)成的背景上，由長(zhǎng)笛奏響了秀美而明麗的旋律，使人如睹和煦的春光，如聞清脆的鳥語(yǔ)。在富于田園風(fēng)味的雙簧管奏出的一個(gè)短句后，獨(dú)奏小提琴在豎琴的映襯下，把作品主題呈現(xiàn)在人們面前：

    接著，獨(dú)奏小提琴與大提琴用相互對(duì)答的形式進(jìn)行演奏，使人聯(lián)想起梁山伯與祝英臺(tái)在草橋義結(jié)金蘭的情景。此后長(zhǎng)笛和弦樂對(duì)主題進(jìn)行著“復(fù)述”，并在長(zhǎng)笛的一個(gè)引伸未盡之意的明媚旋律后，演化出一段由小提琴奏出的自由華彩樂段，在這個(gè)華彩樂段的尾聲之后，活潑的回旋曲以“快板”的速度奔突而出，富有彈性的節(jié)奏，輕盈而洋溢著跳躍感的旋律把梁祝二人同窗三載，兩情相悅，歡快嬉逐，其樂融融之景一幅幅地揭示在聽眾的眼前：

    在長(zhǎng)笛，單簧管，大管和大提琴相繼奏出的留戀不舍而又傷心悲嘆的低聲吟訴后，音樂一轉(zhuǎn)而為哀傷的慢板，獨(dú)奏小提琴的聲聲抒唱，吐露著依依不舍的惜別之請(qǐng)。被休止符切割開的音調(diào)，更加強(qiáng)了惜別的程度，使人如見一組組十八相送的鏡頭。

    當(dāng)聽眾仍沉浸在梁祝依依惜別的感情氣氛中時(shí)，樂曲中猛然地闖入了大管和大提琴奏出的陰沉音響：

    大鑼的聲聲切入，使音樂的氣氛更為顯得沉重不安。經(jīng)過(guò)一番簡(jiǎn)短的發(fā)展和渲染后，在長(zhǎng)笛、單簧管和小提琴、中提琴的襯托下，以銅管樂為主體，奏出了“粱?！钡闹黝}。

   緊接著，獨(dú)奏小提琴先以散板節(jié)奏奏出祝英臺(tái)激憤不安和痛苦難忍的樂句，繼而又通過(guò)強(qiáng)烈的切分和弦，刻畫祝英臺(tái)對(duì)命運(yùn)的反抗，在這里，祝英臺(tái)的抗婚音調(diào)和咄咄逼人的反“抗婚”的主題交相出現(xiàn)，并逐漸激化而形成英臺(tái)抗婚的悲憤場(chǎng)面。掀起了全曲矛盾沖突的第一個(gè)高潮。

   之后，樂曲進(jìn)入每分鐘為48個(gè)四分音符的“慢板”。獨(dú)奏小提琴的悲泣哀訴；獨(dú)奏大提琴的柔腸百折的傾吐和抒發(fā)，細(xì)膩地刻畫出梁山伯祝英臺(tái)樓臺(tái)相會(huì)。不久，音樂急轉(zhuǎn)直下，板鼓的聲聲敲擊，進(jìn)一步增強(qiáng)了戲劇性的氣氛。獨(dú)奏小提琴所迸發(fā)出的“朗誦調(diào)”，是祝英臺(tái)在梁山伯墳前呼天號(hào)地的哭泣。這里借鑒和運(yùn)用了戲劇音樂中的“倒板”和“緊拉慢唱”的手法，使英臺(tái)哭墳的悲劇性氣氛節(jié)節(jié)高漲，達(dá)到頂點(diǎn)。在獨(dú)奏小提琴以FF的力度強(qiáng)奏出祝英臺(tái)最后一聲呼喊后，英臺(tái)縱身投墳；緊接著打擊樂器的轟然巨響，樂隊(duì)以強(qiáng)烈的力度，傾瀉出悲憤的音流，推出了全曲的最高潮。

    英臺(tái)投墳，雙雙化蝶；……音樂重新出現(xiàn)了安詳，寧?kù)o的氣氛，長(zhǎng)笛柔美歌吟和豎琴清澈如水的音響，把聽眾引向非同人間的仙境，加上弱音器的獨(dú)奏小提琴，再次吟唱出主題。但此時(shí)已不是英臺(tái)山伯在相互抒發(fā)、歡唱，而是人間對(duì)梁山伯和祝英臺(tái)這一對(duì)離人的懷念和贊頌。樂思不絕如縷地向前發(fā)展，一幅梁?；牧Ⅲw式畫面映入聽眾的眼前……

    樓臺(tái)一別恨如海，淚染雙翅身化彩蝶，翩翩花叢來(lái)。歷盡磨難真情在，天長(zhǎng)地久不分開。是《梁?！酚靡魳芬淮我淮蔚卦谖业男睦餅槲壹芷鹆艘蛔焯萌碎g相會(huì)的“樓臺(tái)”，淚暗拭，又偷滴。人今千里，夢(mèng)沉?xí)h(yuǎn)。音樂中我看見了那飛過(guò)滄海的蝴蝶，正自由而輕快地飛翔在極樂世界之中……

   人生能幾時(shí)，鬢發(fā)忽蒼蒼。早已半為鬼，心已赴天堂。如果在我離開這個(gè)世界的那一天，我只愿在《梁?！返男芍卸蓽驿?，比翼飛，朝朝暮暮……