近些年國(guó)內(nèi)有一現(xiàn)象，電視臺(tái)無(wú)論到哪個(gè)城市主持鑒寶，都會(huì)有不少勞生，不辭辛勞，在炎炎烈日之下，持寶物排長(zhǎng)隊(duì)等待專(zhuān)家的鑒定。這些壯觀景象讓人記憶猶新，難以忘懷。也許持寶者參與鑒寶的原因各不相同，但有一點(diǎn)是相同的，那就是很大一部分持寶者對(duì)自己的寶物缺乏自信，希望能通過(guò)專(zhuān)家對(duì)自己寶物的真?zhèn)谓o出答案。由此可見(jiàn)，愛(ài)好收藏相當(dāng)普遍的今天，如何普及大眾的鑒別能力，增強(qiáng)收藏者的自信心，讓收藏者不被他人的鑒定所左右而發(fā)自?xún)?nèi)心的相信和喜愛(ài)自己的寶物，這是當(dāng)前收藏界急待解決的問(wèn)題。這一問(wèn)題如果能得到科學(xué)有效的解決，哪怕是在現(xiàn)有基礎(chǔ)上向前推進(jìn)一步而達(dá)成共識(shí)，收藏隊(duì)伍將會(huì)迅速壯大，收藏界的春天也將會(huì)在眾人感知的簇?fù)硐抡嬲齺?lái)臨。

　　鑒定最能讓人信服的是科技的手段和科學(xué)的方法。科技的手段常人難以運(yùn)用，而科學(xué)的方法卻是我們可以掌握的。眾所周知，公安部門(mén)在偵破案件時(shí)采取的偵察手段之一就是看痕跡、看殘留物，這些都會(huì)為案件的偵破提供難以辯駁的不二證據(jù)。同理，就古瓷而言，從其誕生之日起，由于經(jīng)歷了歲月的滄桑，在其身上同樣也會(huì)留下各種各樣的歲月痕跡，甚至還會(huì)留下殘留物。如果我們能在瓷器身上找到那些邏輯關(guān)系成立且能看得見(jiàn)摸得著的歲月痕跡及殘留物，瓷器的新老問(wèn)題就容易被大眾所辨別和接受。另外，再通過(guò)器型、胎釉、紋飾、款識(shí)、工藝等傳統(tǒng)的鑒定方法就可以進(jìn)一步佐證其具體的年代。

　　下面結(jié)合筆者的體會(huì)和具體的器物，談?wù)剬?duì)瓷器歲月痕跡的初淺看法，不妥之處懇請(qǐng)指正。

　　一、腐蝕痕跡

　　無(wú)論是金屬還是非金屬，在自然環(huán)境條件下，由于與其所處的環(huán)境介質(zhì)（包括溫度、濕度和大氣中的氧等等）發(fā)生化學(xué)或電化學(xué)作用，其表面都會(huì)有腐蝕現(xiàn)象發(fā)生，只是不同的物質(zhì)不同的作用時(shí)間，其腐蝕程度各不相同。瓷器也不例外，使用四十倍左右放大鏡在側(cè)光下可以看到，不同年代不同釉料（包括彩料）的瓷器，表面腐蝕程度是各不相同的，特別是使用痕跡明顯的瓷器，腐蝕程度更加嚴(yán)重。這一現(xiàn)象為我們對(duì)新老瓷器的判定和斷代提供了極佳的切入點(diǎn)。
我們通常所能接觸到的古瓷絕大多數(shù)都是傳世品，通過(guò)鑒定專(zhuān)家關(guān)海森老師發(fā)明的放大鏡可以看到，晚清民國(guó)瓷器的腐蝕痕跡，多以邊緣圓潤(rùn)的點(diǎn)狀出現(xiàn)，釉面硬度越低、存世時(shí)間越長(zhǎng)及經(jīng)常觸摸到的部位，腐蝕點(diǎn)會(huì)越多。而明末清初瓷器的腐蝕痕跡，多以由點(diǎn)到面的片狀出現(xiàn)，有的甚至整器看不到一處未被腐蝕的釉面，且還寶光四射。這一現(xiàn)象為我們從微觀上對(duì)瓷器進(jìn)行新老判定提供了科學(xué)的依據(jù)，同時(shí)，也對(duì)斷代提供了兩個(gè)關(guān)鍵的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。
通過(guò)對(duì)比發(fā)現(xiàn)，同一時(shí)期的低溫釉較高溫釉表面被腐蝕的程度嚴(yán)重；釉上彩及四周釉面的氧化腐蝕程度也較其它不加彩的部位嚴(yán)重。這是由于高溫釉致密且硬度高，腐蝕速度緩慢；而彩料硬度一般較釉面低，在燒結(jié)過(guò)程中與釉料的相互滲透降低了釉面的硬度，彩料四周蛤蜊光的出現(xiàn)及漸變的過(guò)程也正是與彩料滲入的多少及年深日久氧化加劇的結(jié)果。

　　就目前已知的做舊技術(shù)，配合微觀的做舊方法還鮮有見(jiàn)之，即使采用化學(xué)藥劑侵泡的方法來(lái)加速釉面的腐蝕，其釉面定會(huì)是干澀而無(wú)寶光，這已被大量的做舊實(shí)物所佐證。

　　二、使用痕跡

　　看使用痕跡是傳統(tǒng)的鑒定方法之一，如軟道、牛毛紋就是常用的鑒定術(shù)語(yǔ)。有使用痕跡的瓷器不一定是老瓷器，但有老使用痕跡的瓷器一定是老瓷器，問(wèn)題在于能否在眾多的痕跡中區(qū)分出哪些是舊痕、哪些是新痕或人為做舊的痕跡，這一問(wèn)題如果能找到科學(xué)有效的區(qū)分方法，瓷器的新老問(wèn)題同樣不難判定。

　　由于瓷器釉面具有硬脆的特性，在其表面劃出的新痕通常是見(jiàn)棱見(jiàn)角的，而舊痕因歲月環(huán)境的腐蝕和長(zhǎng)期外力的反復(fù)共同作用，原有的棱角會(huì)逐漸被鈍化而變得圓潤(rùn)，同時(shí)，還會(huì)發(fā)生有由點(diǎn)到面的不斷擴(kuò)展，特別是在瓷器表面突起或硬度相對(duì)較低的部位，常常用肉眼就能直接看到片狀的使用痕。另外，由于使用痕是無(wú)意造成的，在四十倍放大鏡的側(cè)光下，多數(shù)劃痕短、細(xì)、淺，且劃痕之間雜亂無(wú)章而無(wú)方向感。相反，人為做舊的劃痕長(zhǎng)、粗、深，且一組組劃痕往往長(zhǎng)短一致，相互平行，很有規(guī)律，一看便知是人為做舊的結(jié)果。

　　據(jù)相關(guān)資料介紹，國(guó)外研制的硅砂布可以在瓷器上擦出以假亂真的牛毛紋。其實(shí)，對(duì)于同一件傳世古瓷，腐蝕痕和使用痕是共生的，且相互作用相互影響相互促進(jìn)，只要按上述方法找出兩種痕跡并相互驗(yàn)證，新舊問(wèn)題不辨自明。

　　三、器物分析

　　圖一是粉彩花鳥(niǎo)紋肘子碗，在四十倍放大鏡的側(cè)光下，無(wú)論器里還是器外，都有斑斑點(diǎn)點(diǎn)的腐蝕痕和短細(xì)淺的使用痕，且器里較器外更多更密，說(shuō)明此物曾經(jīng)作為使用器使用，無(wú)做舊痕跡。由此可以初步斷定，

圖一（上圖器外，下圖器里）

　　該瓷器是老的。另外，從器型、胎釉、紋飾、款識(shí)看，年代均指向民國(guó)，所以，這是一件民國(guó)瓷器。

　　圖二是青花五彩獅穿花紋筒瓶，在側(cè)光下可以看到，整器外表布滿(mǎn)了片狀的腐蝕痕跡，多數(shù)使用痕短細(xì)淺且無(wú)方向感，而較粗的舊痕邊緣圓潤(rùn)，無(wú)做舊痕跡，且寶光四溢，可以斷定，該瓷器是老的。另外，從器型、胎釉、紋飾看，年代均指向清初（順治—康熙），所以，該器物的年代不會(huì)晚于康熙。

　　圖三是窯變紅釉撇口瓶，在側(cè)光下可以看到，由于使用痕布滿(mǎn)器身，導(dǎo)致點(diǎn)狀腐蝕痕較少，而片狀腐蝕

　　

圖三（上圖為痕跡，下圖為殘留物）

　　痕較多，兩者相互驗(yàn)證，可以斷定，該器物是老的。另外，從宏觀上看，該窯變釉釉面“鑿坑”布滿(mǎn)器身，且器底外側(cè)有“原臟原舊”的殘留物，同樣可以證明，該器物是老的。依據(jù)相關(guān)資料，窯變紅釉最早出現(xiàn)在清中早期。鑒于該器物腐蝕痕和使用痕明顯，且數(shù)量多、面積大，可以斷定，該器物是清中早期的產(chǎn)物。

　　圖四是青花纏枝花卉紋筒瓶，在側(cè)光下可以看到少量的點(diǎn)狀腐蝕痕，但也可以清晰地看到，整器一組組劃痕長(zhǎng)短一致且相互平行。雖然該器物無(wú)賊光而有舊氣，但仍然可以斷定，該器物是人為做舊的新瓷。

　　四、結(jié)語(yǔ)

　　用歲月痕跡對(duì)傳世瓷器進(jìn)行鑒定是一種科學(xué)而有效的方法，對(duì)于提高收藏者的鑒別能力，增強(qiáng)愛(ài)好者的自信心，避免人云亦云而跌入他人設(shè)計(jì)的陷阱將會(huì)起到積極而有效的推動(dòng)作用。此方法對(duì)于明末清初以前的器物鑒定效果尤為明顯，而對(duì)晚清民國(guó)以后的瓷器，由于時(shí)間短，腐蝕痕跡不明顯，特別是對(duì)于那些密不示人且保存完好的器物幾乎看不到使用痕，用此方法來(lái)鑒定難度會(huì)增大，需全面系統(tǒng)的把握方可定論。

　　對(duì)于出土或出水的瓷器，由于環(huán)境條件的不同，需區(qū)別對(duì)待，包括出土或窯址出來(lái)的瓷片，不可一概而論。另外，出土或出水器物歸國(guó)家所有，是國(guó)家明令禁止交易的品種，更談不上大眾收藏，所以，這里就不再贅述。











2014-9-1