【《閨塾》的“定場詩”和“下場詩”
陸精康

明清傳奇每出戲的開頭和結尾，皆有角色吟誦的四句韻語，稱作“定場詩”和“下場詩”。
《牡丹亭·閨塾》亦不例外。塾師陳最良上場，吟道：
吟余改抹前春句，飯后尋思午晌茶。
蟻上案頭沿硯水，蜂穿窗眼咂瓶花。
此詩前兩句所詠，為人物的心態(tài)。冬烘先生陳最良為杜麗娘之父杜寶延的塾師，心滿意足，自鳴得意，此時正準備為杜麗娘開講《詩經(jīng)》。后兩句所詠，為這出戲規(guī)定的情境。
“蟻上案頭”，書塾中氣氛沉悶令人窒息，“蜂穿窗眼”，窗外則春光明媚一派生機。
戲曲舞臺受時空條件的限制，為使觀眾對出場人物有一種直觀而鮮明的印象，傳奇作品往往采用一些與本出戲情節(jié)并非直接有關的藝術手段，“定場詩”即為其中之一。在人物第一次登場時，“定場詩”前面往往有一“引子”，后面往往緊接一段“定場白”?！陡瘒@》
一出，陳最良首次出場，吟“定場詩”云：
咳嗽病多疏酒盞，村童俸薄減廚煙。
爭知天上無人住，吊下春愁鶴發(fā)仙。
此前尚有《雙勸酒》詞作“引子”，詞云：“燈窗苦吟，寒酸撒吞?？茍隹嘟沲芍表?！可憐辜負看書心，吼兒病年來迸侵?！焙缶o接“定場白”，云“自家南安府儒學生員陳最良，表字伯粹。祖父行醫(yī)。小子自幼習儒，十二歲進學，超增補廩，觀場一十五次，不幸
前任宗師考居劣等停廩。兼且兩年失館，衣食單薄。這些后生都順口叫我‘陳絕糧’……”陳最良“自報家門”，觀眾便可從人物的道白中知道，此人是一個不學無術、精神麻木的學究，是一個行為乖張、顢頇可笑的腐儒。這些“定場”手段為劇情的展開作了重要鋪墊，以
下劇情便朝著人物自敘所顯示的性格軌道合乎邏輯地向前發(fā)展?！堕|塾》一出中，陳最良這個可憐的小人物，本想充當封建的衛(wèi)道者、思想的禁錮者，反倒充任了啟蒙杜麗娘思想覺醒的反面教員?！耙印薄岸▓鲈姟薄岸▓霭住边@些戲曲形式的運用，交待出人物的姓名、籍
貫、身世、經(jīng)歷、個性，使觀眾對劇中人物有一個總體印象。其作用是：“務以寥寥數(shù)語，道盡本人一腔心事，又且醞釀全部精神，猶‘家門’之括盡無遺也。”（李漁《閑情偶寄·詞曲部·格局》）
明清傳奇與元明雜劇另一個顯著不同點是每出皆有“下場詩”。“下場詩”亦稱“收場詩”或“落場詩”，多為五、七言絕句，具有概括情節(jié)設置懸念的作用。如《牡丹亭·驚夢》一出“下場詩”：
春望逍遙出畫堂，問梅遮柳不勝芳。
可知劉阮逢人處，回首東風一斷腸。
此詩由旦角杜麗娘下場時一人獨誦。亦可多人合誦，如《閨塾》中旦角杜麗娘和貼旦春香下場（陳最良先行下場）時所吟七絕：
（旦）也曾飛絮謝家庭，（貼）欲化西園蝶未成。
（旦）無限春愁莫相問，（合）綠陰終借暫時行。
前三句分誦，末句合誦。首句用“柳絮因風起”一典，杜麗娘自許聰慧多才如東晉才女謝道蘊。次句言春香一語道破杜麗娘心思：“鬧學”之后，杜麗娘芳心萌動，“欲化西園蝶”，向往大自然的美好春光。這兩句具有概括本出情節(jié)的作用。后兩句暗示杜麗娘之“無限春愁”“終借”“綠陰”消解，為下寫“游園驚夢”等情節(jié)埋下伏線，并預示杜麗娘為追求純真美好的愛情，終將沖決封建思想的束縛。這四句詩用在一出戲的結尾，含蓄蘊藉十分妥帖，作用是在“歇場”時激起觀眾的回味和思考。
與一般傳奇作品比較，《牡丹亭》的“下場詩”又有其特色，即全用唐詩成句。如上引《驚夢》“下場詩”四句分別出自唐詩人張說、羅隱、許渾、韋莊之七言詩。這在明清傳奇中也是很少見的。集句詩既須格律協(xié)調音韻諧和，又須預設關目吻合劇情，本身還要構成完
美的意境，組詩具有相當高的難度。《牡丹亭》的“下場詩”顯示出作者非凡的文學素養(yǎng)。
《閨塾》“下場詩”出處如下：
“也曾飛絮謝家庭”出自李山甫七絕《柳十首》：
也曾飛絮謝家庭，從此風流別有名。
不是向人無用處，一枝愁殺別離情。
“欲化西園蝶未成”出自張泌七律《春夕言懷》：
風透疏簾月滿庭，倚欄無事倍傷情。
煙垂柳帶纖腰軟，露滴花房怨臉明。
愁逐野云銷不盡，情隨春浪去難平。
幽窗謾結相思夢，欲化西園蝶未成。
“無限春愁莫相問”出自趙嘏七絕《寄遠》：
禁鐘聲盡見棲禽，關塞迢迢故國心。
無限春愁莫相問，落花流水洞房深。
“綠陰終借暫時行”出自張祜七律《揚川法云寺雙檜》：
謝家雙植本圖榮，樹老人因地變更。
朱頂鶴知深蓋偃，白眉僧見小枝生。
高臨月殿秋云影，靜入風檐夜雨聲。
縱使百年為上壽，綠陰終借暫時行。
就內(nèi)容而言，集句詩僅是借用前人成句而已，與原作已少有聯(lián)系，而是形成了一種新的境界。這一藝術形式，偶一為之，尚不足為奇?！赌档ねぁ肺迨宄?，出出如此，濃淡相宜，風格統(tǒng)一，就不是一般傳奇作家才力可為的了。由此一端，即可見《牡丹亭》作為一種案頭
文學，長期令無數(shù)文人雅士折腰，絕非偶然。在欣賞《閨塾》一出時，注意“定場詩”和“下場詩”對刻畫人物發(fā)展情節(jié)的作用，應當說是很有必要的?！?/b>

定場詩對交代人物的身份和塑造人物性格有一定的作用，對渲染舞臺的氣氛和推動情節(jié)的發(fā)展也起一定的作用。

《竇娥冤》中的定場詩

花有重開日 ，人無再少年。不須長富貴，安樂是神仙。（蔡婆）

讀盡縹緗萬卷書，可憐貧煞馬相如，漢庭一日承恩召，不說當壚說子虛。（竇天章）

行醫(yī)有斟酌，下藥依《本草》。死的醫(yī)不活，活的醫(yī)死了。（賽盧醫(yī)）

角色出場時往往先念四句定場詩自報家門，如身份、職業(yè)、性別、年齡等等。如《竇娥冤》中賽盧醫(yī)的定場詩是：“行醫(yī)有斟酌，下藥依本草。死的醫(yī)不活，活的醫(yī)死了?！彼木湓捯幌戮偷於诉@個捉弄過生活又被生活捉弄得很狼狽的滑稽人物的性格基調。而桃杌太守“我做官人勝別人，告狀來的要金銀；若是上司當刷卷，在家推病不出門”的定場詩則一下把這個草菅人命、貪贓枉法的貪官酷吏的丑惡面目揭露在觀眾面前。